シンベリンの再仕上げ

『シンベリン再考』 （1937年）は、ジョージ・バーナード・ショーによる戯曲断片で、シェイクスピアの戯曲『シンベリン』に新たな最終幕を書き加えたもので。この戯曲は、ショーが長年抱いていたシェイクスピア作品の再解釈への欲求から生まれたもので、その欲求は彼の戯曲『シーザーとクレオパトラ』や晩年の小品『シェイクスピア対ショー』に象徴されている。

この戯曲は、シェイクスピア記念劇場の委員会がシェイクスピア記念館の資金調達計画の一環として『シンベリン』の上演を宣伝する方法を探していた際に、「気まぐれで」書かれた。 ^{[ 1 ]}『シンベリン』の結末は19世紀に嘲笑されたが、この戯曲は「実験的なロマンス」として再評価され始めたばかりだった。^{[ 2 ]}ショーは、現代の価値観や好みに合わせてシェイクスピアを書き直すという長い伝統に意識的に取り組んでいた。^{[ 2 ]}

ショーは1896年にこの劇について「最低レベルのメロドラマの芝居がかった駄作」と書き、当時のヴィクトリア朝時代の一般的な見解を表明していた。結末を変更した後、ショーは劇の大部分について考えを変えたが、最終幕は失敗作であるという確信は変わらず、1946年に「シェイクスピアの後期の戯曲の中で最も優れた作品の一つ」だが「最終幕で崩壊する」と書いている。^{[ 2 ]}

ショーは最終幕で明らかになる多くの事実を削除し、その長さを半分以下に短縮した。^{[ 3 ]}ポリドールとカドワルがイモージェンの生き別れの兄弟であるという事実の発見は最小限に抑えられている。結局、彼らは王宮に入るよりもウェールズの田舎暮らしに戻ることを決める。ジュピターが天から降りてくるデウス・エクス・マキナの場面も削除されている。ショーは、原作ではポストゥムス、ポリドール、カドワルの超人的な英雄的行為によってのみ達成された、ローマ軍団に対するブリトン人の勝利のあり得ない記述を削除した。彼はそれを、ブリトン人が「自分の仕事を知っている」将軍ベラリウスを呼び戻して軍を指揮させた可能性についてローマ人が話し合う会話に置き換えた。

ショーはまた、自身のフェミニズム的見解に沿って、イモージェンをより積極的な人物として描いている。彼はイアキモがポストゥムスに告白する場面を描いている。イモージェンはポストゥムスの声を聞き分け、積極的に彼の正体を突き止める。ポストゥムスが悔い改めた後も、彼女は彼の行為の不道徳さを指摘し続け、夫を無条件に受け入れるべきだという提案に憤慨するが、最終的には「他の女性たちと同じように、私も家に帰って最善を尽くさなければならない」と受け入れる。

ショー版では、原作の戯曲から89行が残された。

逆説的に、ショーは、多くの上演で粗雑にカットされていたシェイクスピアのオリジナルを復元するようプロデューサーたちに挑戦状を叩きつけるため、独自の別エンディングを提示した。この幕はブランクヴァースで書かれているが、CB ヤングは「オリジナルの幕の童話的でロマンチックな雰囲気から、最後には皮肉を交えたショーらしい機知に富んだものへと、劇的なトーンの変化が見られる」と指摘している。^{[ 4 ]}バーナード F. デュコーレは、「ショーによるシンベリンの最終幕の修正は、ショー特有の導入部の扱い方、状況の解決ではなく、その解決に対する登場人物の反応に焦点を当てていること、そして現実的な基盤を持つ大衆喜劇といった、ショー喜劇の特徴を明らかにしている」と述べている。^{[ 3 ]}