コルネリス・マシス

コルネリス・マッセイス^[1] (1508年、アントワープ生まれ – 1556年頃、不明) は、フランドルのルネサンス期の画家、素描家、彫刻家で、主に風景画、風俗画、肖像画で知られている。彼は、ヨアヒム・パティニールの幻想的な風景画から、後期ネーデルラントの風景画の「純粋風景画」への移行期に重要な役割を果たした人物とみなされている。 ^[2]

彼はアントワープの著名な画家クインテン・マサイスの息子であり、同じく著名な画家となったヤンの弟であった。 ^[3]彼は父のもとで修行した。父の死から1年後の1531年、 彼は兄のヤンとともにアントワープの聖ルカ組合 の親方として認められた。

1544年、兄弟は宗教的信念のためアントワープを去ることを余儀なくされた。コルネリスがどこへ行ったのか、アントワープに戻ったかどうかは不明である。^[2]コルネリスがイギリスへ、その後ドイツとイタリアへ旅したという憶測があるが、決定的な証拠はない。^{[4] [5]}

コルネリス・マシスは当初、グラフィック作品で知られていました。20世紀初頭、風景画家として再発見されました。署名入りの絵画は7点知られており、これらはコルネリス・マシスの他の署名なしの絵画の作者を特定する根拠となっています。^[6]

彼は生涯を通じて、作品に署名するのに3種類のモノグラムを使った。1537年から1539年まで使っていたモノグラム「COR. MET」は、1538年のパネル「放蕩息子の帰還」に見られる。この絵は、コルネリスがヨアヒム・パティニール風の幻想的な風景画の達人であることを示しているが、その実行はやや堅苦しく、人物も不器用だった。この初期の時期に、彼は彫刻の技術を学んだ。彼はマルカントニオ・ライモンディやパルミジャニーノのようなイタリアの巨匠の作品を模写し、 1538年の「踊る肢体」シリーズではドイツの小さな巨匠たちへの関心も示した^。[4]

コルネリスは1539年から1543年まで、2番目のモノグラムCMEを使用していました。この時期に、彼は幻想的な風景画からより自然主義的なアプローチに移行しました。これは、1543年の絵画「聖家族のベツレヘム到着」に示されています。この時期に、彼はまた、北方美術では新しい、風景の細部の写実的な処理の先駆けとなる風景画もいくつか制作しました。 ^[4] 風景の要素を優先して物語を拒否したことで、純粋な風景の描写への移行が始まりました。彼の後期の作品はすべてこのより自然主義的な傾向にあり、親密感を生み出す柔らかい色彩を使用しました。彼の後期の作品はよりパノラマ的で、風景と人物が巧みに融合しています。^[6]

追放後、コルネリス・マシスは3番目のモノグラムCMAを採用した。この時期の署名入りの絵画は数多く知られているが、日付が記されているのはそのうち2つだけである。また、道徳的な意図で聖書の物語や風俗画を彫刻した。彼の「4人の盲目の農民」は、1568年にピーテル・ブリューゲルが描いた有名な絵画「盲人を導く盲人」のインスピレーションの源となった。 ^[4]

コルネリス・マシスの版画は約150点知られています。^[6] 彼の版画作品は、北方美術に幅広い宗教的、道徳的なテーマをもたらしました。^[4] 彼の版画は、全体的な効果よりも線に注目していることがわかります。^[5]

コルネリス・マッセイスはグロテスクな絵や装飾的なデザインの絵でも知られている。彼は数枚の肖像画を制作しており、その中にはペーター・エルンスト1世・フォン・マンスフェルト＝フォルデオルトとその妻、ヘンリー8世の版画（1544年に版画化され1548年に印刷されたもの）があり、これがコルネリスがドイツとイギリスで過ごしたと推測される主な理由である。^[5]

• ウィキメディア・コモンズのコルネリス・マッシズに関連するメディア
• 大英博物館のコルネリス・マシスの版画
• コルネリス・マッセイスはアムステルダム国立美術館で働いている