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コペデントは、ペダル スチール ギターのチューニングとペダル配置を表すために使用される用語であり、この楽器に特有のものです。通常、表またはチャートの形式で表現されるこの単語は、「コード-ペダル-配置」を組み合わせた造語で、「コ-ピー-デント」と発音されます。^[1] これは、スチール ギターの殿堂のメンバーであるトム ブラッドショーによって 1969 年に造られ、 ^{[2] 、1972 年に}Guitar Player誌の記事で初めて広く知られるようになりました。^[3]完全なコペデントには、弦の順序、チューニング、弦のゲージ、および弦がプレーンか巻きかが含まれます。また、フット ペダルまたはニー レバーを適用することで、弦のピッチがどのように変化するかを示します。これは、スチール ギターの演奏者やメーカーがこれらの楽器の仕様を説明するために使用する国際標準となっています。^[4]

スチールギターのナッシュビルE9チューニング（ 「E9クロマチックチューニング」とも呼ばれる） ^{[5] ：7は}、現代のカントリーミュージックで最も一般的なチューニングです。このチューニングは、ツアーで演奏する多くのエリートスチールギタリストによって段階的に改良され、1950年から1970年にかけて進化しました。この期間中、1つのフレットで最適なコードとスケールパターンをサポートするために、10弦ペダルスチールギターの標準化に向けてコンセンサスが形成されました。これは非常に非公式なものでした。プレーヤーが弦を追加したり、異なるチューニングにしたり、弦の順序を変更したりした場合、他の人に受け入れられるか、受け入れられないかのどちらかでした。コペデントチャートは、プレーヤーが互いに、またギターメーカーとコミュニケーションをとるための方法でした。バディエモンズ、ジミーデイ、 ラルフムーニーなどの殿堂入りスチールプレーヤーは、楽器に永続的な変化をもたらす貢献をしました。^[6]教育者のマークヴァンアレンは、現代のE9チューニングを「論理的」で「ほとんどの現代音楽に最適な手段」と呼びました。^[7]下の表の例はバディ・エモンズが使用したもので、2020年現在、メーカーが新しいペダルスティールギターをディーラーに出荷するために使用する最も一般的なコードです。

ナッシュビルの標準E9 10弦シングルネックペダルスチールギターのコペデント。（GFIミュージックカンパニーより引用）^[8]

上段の略語の意味は次のとおりです。

• 弦: プレイヤーから遠い弦から近い弦までの順番の弦の番号 (1 弦はプレイヤーから最も遠い弦です)。
• ゲージ: 弦の直径を1000分の1インチで表​​したもの。^[9] (「p」はプレーン、「w」は巻き弦を意味する)。
• ピッチ:各弦のコンサートピッチ。 ^[a]
• P1：「ペダル1」—ペダル1を踏むと、5弦と10弦のピッチが2半音上がり、C ♯になります。^[b] 他の弦は影響を受けません。
• P2: ペダル 2 はこの結果を生成します。
• P3: ペダル 3 はこの結果を生成します。
• LKL：「左膝左」。^[c] 左膝レバーを左に押すと、4弦と8弦がEからFに半音上がります。
• V：「垂直」。左膝レバーを垂直（演奏者の頭に向かって）に上げると、5弦と10弦の両方が半音下がり、A ♯になります。^[11]
• LKR: 「左膝右」 プレイヤーの左膝を右に押すと、この結果が生成されます。
• RKL: 「右膝を左に」 プレイヤーの右膝がレバーを左に動かすと、この結果が生成されます。
• RKR: 「右膝右」ここでは、演奏者の右膝を右レバーに寄せると、2 つのストップができます。軽く押すと、2 弦と 9 弦が元のピッチから半音 1 つだけ下がります。強く押すと、2 弦が半音 2 つ下がって C ♯になり、同時に 9 弦が半音 1 つだけ下がります (両方とも C ♯で終わります)。

この用語の考案者であるトム・ブラッドショーは次のように述べている。「『copedent』を思いつく前に、いくつかの頭字語を試した。率直に言って、この言葉は好きではなかったが、私が作った他の言葉はどれもさらにひどいように思えた。なぜこの言葉を思いついたのか何度も書いたように、私は単に、演奏者の基本的なチューニングと、ペダルやニーレバーを操作したときのチューニングの変化を説明するのに『セットアップ』という言葉を使うのに飽きてしまったのだ。ペダルスチールギターに、それ専用の識別語や用語を用意して、命名法を持たせたかったのだ。 ^[12]初期の著作では、人の『セットアップ』を指すのに常に『チューニングとペダル配置』というフレーズを使っていた。私がcopedentという言葉を作ったのは1969年のことだったが、最初は『chopedent』と綴っていた。『h』は、単語の最初の3文字、chordから取ったものだ。明らかに『h』を入れると、単語の発音がさらに難しくなるので、すぐにその文字を綴りから外した。私がその年に出版した4曲の教則本に最初に印刷した後。」^[12]

ペダル スチール ギタリストの多くは、2 つのネックを持つスチール ギターを演奏します。これらの楽器では、演奏者から遠い方のネックに、上に示した E9 のコペデントを使用します。演奏者に近い方のネックは C6 にチューニングされ、下に示すように、さらに 5 つのペダルでこのネックの弦のピッチを変更します。スチール ギタリストは、通常、ジャズやウェスタン スウィングスタイルの演奏に C6 ネックを使用します。このチューニングにより、これらの種類の音楽によく見られる複雑なコードボイシングの演奏が容易になり、下側のより重い弦によって「より厚い」または「より太い」音が得られます。

以下は、ダブルネック スチール ギターの典型的な C6 コペデントです。最初の 3 つのペダルと V レバーが空であることに注目してください。これらの場所は E9 ネック用に予約されています。

この表は第 4 ペダルと第 8 ペダルを示しています。最初はそのように使用されていましたが、近年第 4 ペダルは廃止され、第 8 ペダルがその位置に配置されました。その理由は、これら 2 つのペダルが連続して使用されるためです。トム ブラッドショーによると、これらを並べて配置することは理にかなっています。ペダル スチール奏者の中には、低音 C 弦を短 3 度から A 弦に下げたときに発生する音から、ペダル 8 を「ブーワ」、「ドゥーワ」、「スプラット」ペダル、または「バールーム」ペダルと呼ぶ人もいます。ペダルには「効果」を出すだけでなく、他にも多くの用途があるため、この用語の使用に一部の奏者が苛立ちを覚えます。^[13]

ジェフ ニューマンは、上記の各チューニング (E9 と C6) の利点をシングル ネック楽器に組み合わせる試みとして、1970 年代半ばに E9 を基本コアとして 12 弦の「ユニバーサル チューニング」を開発しました。ほぼ同時期に、モーリス アンダーソンも 12 弦の「ユニバーサル チューニング」を開発しましたが、基本チューニングは B♭6 でした。両プレイヤーは自分たちの取り組みを宣伝し、今日では E9 の「ユニバーサル チューニング」が「ユニバーサル チューニング」を好むプレイヤーに最も一般的に採用されています。ユニバーサル コペデントは、プレイヤー間で最もバリエーションが多いチューニングです。

以下はユニバーサルS-12、8ペダル/5ニーレバーコペデントの例です^[14]

• 上記の表を制作した GFI Musical Products 。
• スチールギターフォーラム。
  • 記事 005642 では、Tom Bradshaw によるcopedentの起源、意味、発音、仲裁について説明しています。
• 特定の共同所有者:
  • テリー・ダウンズが使用する 12 弦コペデント。
  • 基本的な C6th 10 弦コペンデント。
  • ジェフ・ランパートが使用する C6th 11 弦コーペンデント。
  • GFI 協同鍵盤: C9th 10弦8ペダル、E6th 10弦8ペダル、
  • E6/E9 セットアップ:チャーリー・プライドのスチールギタリスト、ロニー・ミラーが使用。

C9th 10弦3ペダル、ユニバーサル12弦7ペダル。

• Bobby Leeの Web サイトの Steel Guitar Tunings 。
• 10 弦 C6 または E9 セットアップ用の Copedent 計算機。
• ボビー・リーによる中音協和音チューニングについての議論。