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ビデオ エンジニアリングにおいて、カラー フレーミングとは、複合ビデオ信号内のフィールドのカラー フレーム シーケンスを指します。このシーケンスを通じて、ビデオ フレーム タイミングとクロミナンス サブキャリア信号タイミング (特にカラー バーストのタイミング) が、すべての可能な位相関係を循環します。
カラー フレーム シーケンスの正確な性質は、使用されているビデオ規格によって異なります。3 つの主要な複合ビデオ規格の場合、PALビデオには 8 フィールド (4 フレーム) のカラー フレーム シーケンスがあり、NTSCとSECAMにはどちらも 4 フィールド (2 フレーム) のカラー フレーム シーケンスがあります。
初期のアナログ複合ビデオテープ編集システムでは、編集全体およびビデオ効果のチャンネル間でビデオのカラー フレーミング シーケンスを保持することが重要な問題でした。異なるカラー シーケンス間のカットによってサブキャリア位相がジャンプし、異なるフィールド ドミナンスの 2 つの信号を混合すると、出力カラー フレーム シーケンスと同期していない信号部分にカラー アーティファクトが発生するためです。
これらの問題を防ぐために、SMPTE タイム コードにはカラー フレーミング ビットが含まれています。このビットは、タイムコードが参照するビデオ マテリアルが、ビデオ タイム コードとカラー フレーミング シーケンスの同期に関する標準規則に従っていることを示すために使用できます。両方のタイプのマテリアルでカラー フレーミング ビットが設定されている場合、編集システムは、入力ソース間の編集決定を制限して、タイムコード シーケンス、つまりカラー フレーミング シーケンス間の正しい関係を維持することにより、カラー フレーミングが常に保持されるようにすることができます。
カラー フレーミングは、1980 年代にデジタル複合ビデオ タイムベース コレクターとフレーム ストアが登場し、複合信号のカラー フレーム シーケンスを任意の位相で再生できるようになったことで、歴史的に重要な問題となりました。その後、アナログコンポーネント ビデオ編集と最新のデジタル ビデオシステムが登場し、サブキャリア位相が重要ではなくなったことで、カラー フレーミングは歴史的に重要な問題となりました。
参照