チャンは行方不明

チャンは行方不明
映画ポスター
監督	ウェイン・ワン
著者	アイザック・クロニン テレル・セルツァー ウェイン・ワン
制作：	ウェイン・ワン
主演	ウッド・モイ マーク・ハヤシ ローリーン・チュー
撮影	マイケル・チン
編集者	ウェイン・ワン
音楽：	ロバート・キクチ・インゴジョ
制作 会社	ウェイン・ワン・プロダクションズ[1]
配布元	ニューヨーカーフィルムズ
リリース日	1982年4月24日（ニューヨーク近代美術館） ( 1982-04-24 ) 1982年6月4日（米国） ( 1982-06-04 )
実行時間	76分[2]
言語	英語 広東語 中国語
予算	22,000ドル[3]
興行収入	110万ドル[4]

『チャン・イズ・ミッシング』は、ウェイン・ワンが監督、共同脚本、製作、編集を担当した1982年のアメリカの独立系 コメディドラマ映画である。これは彼の単独監督デビュー作である。この映画は白黒で撮影され、ノワール調のミステリーとして展開され、タイトルはホノルルの架空の中国人移民探偵に焦点を当てたチャーリー・チャン映画シリーズをもじったものである。この映画は、アジア系アメリカ人コミュニティ外で劇場配給され、批評家から高い評価を得た最初のアジア系アメリカ人長編物語映画として広く認識されている。 ^[5]

「チャン・イズ・ミッシング」は、チャーリー・チャン探偵物語の比喩を覆し、映画の2人の主人公、ジョー（ウッド・モイ）とスティーブ（マーク・ハヤシ）が捜索する行方不明者を「チャン」としている。チャンの居場所を突き止めようとする過程で、チャンのキャラクターが寓話的に表現する多言語の中国系アメリカ人コミュニティの複雑さを反映して、チャンの断片的で矛盾した人物像が浮かび上がってくる。

1995年、『チャン・イズ・ミッシング』は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^[6]

ジョーはサンフランシスコのチャイナタウンでタクシー運転手をしており、甥のスティーブとともにタクシー免許を購入しようとしています。ジョーの友人チャン・フンが仲介役を務めていましたが、ジョーの金を持って姿を消しました。2人はチャイナタウンの住民に話を聞いてチャンを捜しますが、住民はそれぞれチャンの性格や動機について異なる印象を持っています。描き出された人物像は不完全で、時には矛盾しています。

チャンの失踪の謎が深まるにつれ、ジョーは、中華人民共和国（中国本土）と中華民国（台湾）の対立する支持者の間で起きた「国旗振り回事件」で殺害された男性の死にチャンが関与しているのではないかと疑心暗鬼になる。

結局、チャンは行方不明のままだが、娘を通じてジョーとスティーブに金を返す。チャンの顔が完全に隠された写真を持ったジョーは、最終的にチャンが謎の存在であることを認め、ナレーションで「チャン・フンの写真があるが、まだ彼が見えない」と言う。^[7]

出典: ^[8]

中国系アメリカとその不在

映画における不在、曖昧さ、明確な登場人物の欠如は、『チャン・イズ・ミッシング』の中心的なテーマであり、この映画がいかにして初期の中国系/アジア系アメリカ人の長編物語という難題に挑んでいるかを反映している。『チャン・イズ・ミッシング』はチャンの不在を利用して、サンフランシスコの中国系アメリカ人コミュニティの広範かつ複雑な肖像を描き出すことに成功している。映画の脚本の枠組みを書いたダイアン・メイ・リン・マークによると、「映画における中国系アメリカ人の登場人物の多様性という表現は、アメリカ映画ではほとんど試されていない概念である」という。^[7]映画では、多様性は少なくとも2つの方法で取り上げられている。まず、チャン自身が登場するが、登場人物は皆、チャンに対して異なる印象を持っているようだ。映画の最後のナレーションでジョーは「スティーブはチャン・フンは頭の回転が遅いが、お金に関してはずるいと思っている。ジェニーは自分の父親は正直で信頼できると思っている。チャン夫人は自分の夫は金持ちではないので失敗者だと思っている。エイミーは彼が頑固な政治活動家だと思っている…プレスコは彼がマリアッチ音楽が好きな変わり者だと思っている」と説明している。^[7]チャンは、どうやら中国系アメリカ人コミュニティ全体を代表しているようだ。

第二に、スティーブとジョーがチャンを探している間に出会う他の中国系アメリカ人のキャラクターも多種多様です。その中には、サムライ・ナイト・フィーバーのTシャツを着て、キッチンで炒め物をしながら「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」を歌っている料理人のヘンリーもいます。チャンと映画の登場人物はどちらも、中国系アメリカ人も簡単に要約したり特徴づけたりできないことを示唆しています。

映画学者のピーター・フェンは、映画「チャン・イズ・ミッシング」はドーナツの比喩で理解できると示唆している。「それぞれの登場人物は、中心に中国系アメリカ人のアイデンティティの可能性を秘めたドーナツを抱えている。映画の登場人物はそれぞれ、その穴を広げる役目を果たしているだけであり、観客の主観、ひいてはアジア系アメリカ人の主観の余地を広げている。」^[9]

音と言語

サウンドは、雰囲気を高めるために映画全体を通して戦略的に配置されている。ジョーがチャンが殺人隠蔽に関与しているのではないかと疑い始めると、ジョーのパラノイアは明らかに不吉な音楽に反映される。ジョーとスティーブがマニラタウン センターに行くシーンもあり、センターの従業員 (プレスコ) と会話している最中に、カメラが男性からスピーカーに焦点を移し、シーン内の大きな周囲の雑音で彼らの会話が不明瞭になる。話し手と主題がこのように分離されているため、視聴者は混乱し、映画とそのプロットの全体的な謎が増すだけである。ジョーがチャンの妻とその家に話しかけるシーンでも同様のシーンがあり、大音量の音楽が彼らの会話を不明瞭にするために使用されている。

オリジナルの劇場版『チャン・イズ・ミッシング』では、登場人物が北京語または広東語で話しているシーンには字幕が付いていない。これは王監督の映画では一般的な手法である。2008年の映画『千年の祈り』について彼はインタビューで次のように語っている。「観客は2人が経験していることを体験すべきで、それ以上の情報は必要ないと思ったので字幕は付けたくなかった。それでも理解できる。言語の細かいことは、言語の音楽や言語のボディランゲージほど重要ではないことがある。」^[10]

ウェイン・ワンの主な配給目標は、この映画を「映画祭や大学のキャンパスで上映する」ことだった。アジア系アメリカ人の長編映画としては初の作品だったため、観客の反応は多岐にわたり、観客の民族性によっても異なることもあった。ある中国系アメリカ人観客は、この映画は白人観客向けに書かれたものだと主張した。その理由は「…説明が多すぎるし、脚注も多い…」とレムは言う。また、ステリットによると、「…当初の観客は民族的ではなく、中国人観客は新聞広告で誘い込まれている…」とのことだ。さらに、アジア系は、アジアの新聞でこの映画を批評した白人評論家によって「誘い込まれて」映画を観たため、この映画が誰を対象にしたのかという疑問が浮上する。ピーター・X・フェンは、この映画の成功は「アートハウスの観客とアジア系アメリカ人を劇場に呼び込んだ」ことによると考えている。彼はまた、「アジア系アメリカ人のメディアのレビューは、単に上映を宣伝するだけであることが多いが、より長いレビューでは、白人の評論家が中国系アメリカ人をどう見ているか、アジア系アメリカ人の作品が非アジア系の観客にどう受け止められているかについて言及していることが多い」と述べている。^[9]

王はこの映画をニューヨーク近代美術館（MoMA）で上映するよう手配し、1982年4月24日にニュー・ディレクターズ/ニュー・フィルムズ・シリーズの一環として初公開した。^[1]

『チャン・イズ・ミッシング』は高く評価されている。ロッテン・トマトでは、49件のレビューに基づいて96%の評価を得ており、総じて「設定や登場人物の詳細が豊富な面白いミステリーである『チャン・イズ・ミッシング』は、監督兼共同脚本家のウェイン・ワンのスリリングな可能性を示唆している」との評価を得ている。 ^[11]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、この映画に4つ星のうち3つを与え、この映画は「サンフランシスコのチャイナタウンの人々の本当の気持ちを伝えてくれる気まぐれな宝物のような映画」であり、「撮影方法のおかげですでに伝説のようなものになっている」と書き、「実際の中国系アメリカ人に対する暖かく、控えめで、愛情深く、面白い見方」を示しており、「ほとんど気づかないうちに、私たちはプロットを超えてこれらの人々の日常生活に連れて行かれる」と付け加えた。^[12]

ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、そのレビューの中で「『チャン・イズ・ミッシング』は、我々のほとんどが知らない生き方に対する評価であるだけでなく、素晴らしい、完全に安定した新しい才能の発見でもある」と述べた。^[13]

デニス・シュワルツのレビューでは、「さわやかで温かみのある、控えめなコメディで、映画でこれほど明らかに捉えられることはめったにない民族集団に観客を誘う。真のインディ映画であり、楽しい。」と評されている。^[14]

この映画は1982年のロサンゼルス映画批評家協会賞で「最優秀実験映画/インディペンデント映画賞」を受賞した。^[3]

1995年、『チャン・イズ・ミッシング』は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^[6]

• IMDbでチャンが行方不明
• ダニエル・イーガン著「Chan is Missing」エッセイ、A&C Black著『アメリカの映画遺産：国立フィルム登録簿に所蔵される名作映画の権威あるガイド』、2010年ISBN 0826429777、772-774ページ [1] 

• Chan Is Missing: A Film By Wayne Wang、ダイアン・メイ・リン・マークによる序文とスクリーンノート付き(ホノルル: Bamboo Ridge Press、1984)、ISBN 0-910043-06-X