素晴らしいフレスコ

ブオン・フレスコ（イタリア語で「真の新鮮さ」を意味する）^[1]、水に溶かした耐アルカリ性顔料石膏に塗布するフレスコである。

これは、乾燥した石膏に絵の具を塗る フレスコ・セッコ（またはア・セッコ）技法やフィント・フレスコ技法とは区別されます。

ブオン フレスコ技法は、水で挽いた顔料を、湿った新鮮な石灰モルタルまたは石膏（イタリア語ではイントナコ）の薄い層の上に塗る技法です。石膏の化学組成のため、結合剤は必要ありません。ただし、一部の芸術家は、石膏の乾燥プロセスを遅らせ、より長い時間作業を続けるために、顔料の結合剤として石灰を使用しました。

数時間後、石膏は炭酸化と呼ばれるプロセスで空気と反応します。この化学反応により、石膏の表面の顔料粒子が石灰クラストと呼ばれる保護結晶メッシュに固定されます。^[2]

ブオン フレスコの利点は耐久性です。対照的に、フレスコ セッコでは色が壁の一部にならず、時間が経つと剥がれ落ちてしまいます。ブオン フレスコの主な欠点は、ミスなく素早く作業しなければならないことです。

画家は1日で完成できる分だけ漆喰を塗り、絵を描くため、各セクションはイタリア語で「ジョルナータ」 、つまり1日の仕事を意味する。ジョルナータの大きさは、そこに含まれる絵の複雑さによって異なる。例えば、顔は丸1日かかるかもしれないが、空の広い領域はかなり速く描くことができる。^[3]石膏による時間制限のため、ブオン・フレスコ画は通常、セクションごとに描かれる 。

ギリシャのサントリーニ島アクロティリの発掘調査で、紀元前17世紀のこの技法を用いたフレスコ画が発見され、先史時代の芸術に対する私たちの考えを変えました。この技法を使用したポスト古典派時代の最初の画家の1人は、アッシジの聖フランチェスコ聖堂上部のイサク・マスターでした。中世とルネサンス期のイタリアでは、フレスコ画を描く壁はまず、アリッチョと呼ばれる粗くて厚い下塗りの漆喰で準備されました。これが乾くと、助手が赤褐色の顔料または木炭で巨匠の画家の構図を写し取りました。芸術家は必要な調整を行いました。^[4]ブオン・フレスコ技法を使用した芸術家には、ラファエロ、マサッチオ、ミケランジェロなどがいます。^[5]多くのルネサンス芸術家は、乾いた漆喰にセッコを描く前に、背景や下絵としてブオン・フレスコを描きました。イントナコの炭化には何日もかかるため、ブオン・フレスコとフレスコ・セッコの塗装の間には数日の間隔を空ける必要がありました。セッコに使用されている成分の中には、湿った漆喰と相性が悪く、間違った着色を引き起こすものもありました。

• フレスコ画（技法）
• フレスコ画（作品）

• ストックスタッド、マリリン。美術史、2011 年、第 4 版、ISBN 0-205-79094-1 
• 辻、茂。 「ブオン・フレスコ画の起源」 Zeitschrift Für Kunstgeschichte、vol. 46、いいえ。 2、1983、215–22ページ。 JSTOR、https://doi.org/10.2307/1482206。 2024 年 10 月 12 日に取得。

• Fresco-techniques.com: フレスコ技法
• buonfresco101.blogspot.com