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| トカゲに噛まれた少年 | |
|---|---|
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| アーティスト | カラヴァッジョ |
| 年 | 1593–1594 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 65 cm × 52 cm（26インチ × 20インチ） |
| 位置 | ロベルト ロンギ財団(フィレンツェ) |
| トカゲに噛まれた少年 | |
|---|---|
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| アーティスト | カラヴァッジョ |
| 年 | 1594–1596 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 66 cm × 49.5 cm (26 インチ × 19.5 インチ) |
| 位置 | ナショナルギャラリー、ロンドン |
『トカゲに噛まれた少年』（イタリア語： Ragazzo morso da un ramarro ）は、イタリアのバロック画家 カラヴァッジョによる絵画である。この作品には2つのバージョンが存在し、どちらもカラヴァッジョの真作であると考えられており、1つはフィレンツェのロベルト・ロンギ財団に、もう1つはロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。
日付
どちらのバージョンも1594年から1596年の間に描かれたと考えられている。美術史家ロベルト・ロンギによると、絵画にはカラヴァッジョの洗練されたパトロンであるフランチェスコ・デル・モンテ枢機卿の邸宅で描かれた初期の作品の特徴がすべて見られ、カラヴァッジョが枢機卿のマダマ宮殿に入ったのは1595年になってからであることを考えると、この時期の後半の頃の可能性が高いという。[1]
モデルのアイデンティティ
カラヴァッジョの初期の作品のすべてと同様に、多くのことが推測の域を出ず、モデルの正体についても議論が続いている。一説によると、モデルはカラヴァッジョの仲間であり、同時代の他の絵画のモデルも務めたマリオ・ミニーティである。ふっくらとした巻き毛の黒髪とすぼめた唇は似ているが、 「果物籠を持つ少年」や「占い師」などの他の絵画ではマリオはそれほど女々しくないように見える。[2]
マイケル・フリードは、この絵はカラヴァッジョの偽装された自画像であると主張している。フリードは、片方の手を伸ばし、もう片方の手を上げている人物の手は、絵を描くときにパレットを持つ画家の手と似た位置にあると主張している。[2]
象徴主義
レナード・J・スラトケスによれば、この絵の象徴性は、毒のあるサラマンダーが神に打ち勝つアポロ・サウロクトノスのテーマから来ている可能性が高い。また、さまざまな果物の配置は、カラヴァッジョの時代にサラマンダーが火の象徴であったことを踏まえた『四気質』を示唆している。サラマンダーには男根の意味合いもあり、この絵はマルティウスの警句「Ad te reptanti, puer insidiose, lacertae Parce: cupit digitis illa perire tuis. (あなたに向かって這い寄ってくるこのトカゲを助けて、裏切り者の少年よ/それはあなたの指の間で死にたがっている)」からインスピレーションを得たものかもしれない。[3] [4]
スタイル
不自然なポーズは、カラヴァッジョがここで行っていたと思われる実験の必然的な結果だったのかもしれない。つまり、本当の驚きはあり得ず、ポーズをかなり長い間保たなければならない状況で、驚きと恐怖という激しい感情を観察し記録するという実験である。カラヴァッジョが実物からのみ描くことにこだわったことに対する批評家たちは、後に彼の手法の限界を指摘することになる。それは、驚くほど写実的な（演劇的であるとしても）静的な構成には適していたが、動きや暴力を伴う場面には適していなかった。カラヴァッジョがこの問題を完全に克服できたのは、想像力で描くことが多かったと思われる晩年になってからだった。それでもなお、『トカゲに噛まれた少年』は、果物の皮をむく少年や病気のバッカスなどの非常に初期の作品の空気のない静寂、さらには『カードいじり』などの作品の暗示的な暴力と実際の静止からの脱出方法を示しているため、この芸術家の初期の作品の中で重要な作品である。[2]
参照
出典
ロベルト・ロンギが最初に示唆したように、カラヴァッジョはおそらく、ルネサンス期の著名な芸術家ソフォニスバ・アングイッソラの絵画『カニに噛まれた少年』から指を噛むというモチーフを借用したと思われる。[5]
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ソフォニスバ・アングイッソラ、カニに噛まれた少年(1554 年頃)
さらに読む
- ユルゲン・ミュラー: 「Cazzon da mulo」 - Sprach- und Bildwitz in Caravaggios Junge von einer Eidechse gebissen、in: Jörg Robert (編): Intermedialität in der Frühen Neuzeit。 Formen、Funktionen、Konzepte、ベルリン/ボストン、2017 年、ページ [180]-214。 [1]
参考文献
- ^ ロベルト・ロンギ (1998)、カラヴァッジョ。エディス。英語、ISBN 88-09-21445-5
- ^ abc フリード、マイケル（2010年8月17日）。カラヴァッジョの瞬間。プリンストン大学出版局。pp. 7– 。ISBN 978-0-691-14701-7。
- ^ レナード・J・スラトケス「カラヴァッジョの『トカゲに噛まれた少年』」、プリントレビュー第5号、プラットグラフィックスセンター、1976年
- ^ 「口汚い羊飼いたち：ウェルギリウスの『牧歌』第2巻と第3巻における都市生活の象徴としての性的含意」、ステファン・ファン・デン・ブローク著
- ^ Garrard, Mary D. (1994年秋). 「Here's Looking at Me: Sofonisba Anguissola and the Problem of the Woman Artist」(PDF) . Renaissance Quarterly . 47 (3): 556–622. doi :10.2307/2863021. JSTOR 2863021.
これは男性にとって卑しい姿勢であり、カラヴァッジョはこのモチーフを借用した際に、エロチックにすることでその尊厳を高めるよう注意した。ロベルト・ロンギが最初に指摘したように、カラヴァッジョは
『トカゲに噛まれた少年』の指を噛むモチーフをアンギッソラから借用した可能性が高い。この点は最近の文献でも繰り返されている (例えば、ミナ・グレゴリの
『カラヴァッジョの時代
』のカタログ記事
)。
[永久リンク切れ ]
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのカラヴァッジョ作「トカゲに噛まれた少年」（ロンドン）に関連するメディア