ブラックサークル

ブラックサークル
アーティスト	カジミール・マレーヴィチ
年	1924
中くらい	キャンバスに油彩
位置	国立ロシア美術館、サンクトペテルブルク、ロシア

「黒い円」（またはモチーフ 1915 ）は、キエフ生まれのウクライナ人芸術家、シュプレマティズム運動の創始者であるカジミール・マレーヴィチが1924年に描いたキャンバスの油彩画です。1910年代半ばから、マレーヴィチは純粋な抽象表現を好み、絵画から人物や表現の痕跡を一切排除しました。

この作品は、平らな白い背景に浮かぶ、記念碑的な完璧な黒い円を描いている。 1915年の「黒い正方形」とともに、この分野での彼の初期の作品の中で最もよく知られたものの一つで、原色で純粋な幾何学的図形を描いている。^{[1] [2]}黒い円のモチーフは、1915年12月にサンクトペテルブルクで開催された「0.10」^[3]展覧会で、彼の他の抽象作品34点とともに展示された。^[4]この展覧会は、彼の宣言書「キュビズムからシュプレマティズムへ」の出版と同時期に行われ、急進的なシュプレマティズム運動のきっかけとなった。^[2]

マレーヴィチは、この絵を、類似の「黒の正方形」と「黒の十字架」（ともに1915年）とともに精神的な言葉で表現し、近代美術の美学における「新しいアイコン」と呼び、その明快さとシンプルさが伝統的なロシアの信心深さを反映していると信じていた。こうした考えにおいて、彼の芸術と思想は後にボルシェビキのそれと一致した。しかし、この絵は知識層には好評だったものの、一般の鑑賞者には受け入れられず、結果としてマレーヴィチは公式の支持を失った。^[5]その後、彼はあらゆる近代美術に暗黙の不信感を抱いていた スターリンから迫害された。

マレーヴィチは宣言文で、この作品は純粋な形だけに焦点を当てることで「客観的世界の重荷から芸術を解放するための必死の闘い」を意図したものであると述べた。^[5]彼は、すべての人に理解できる作品を描くことを目指したが、同時に宗教的な作品に匹敵する感情的なインパクトを与えるものも目指した。 1990年、美術評論家のマイケル・ブレンソンは、この作品について次のように述べている。「マレーヴィチのシュプレマティズムにおいて唯一不変なのは、白い地色である。それは完全に無私で匿名であるが、独特である。それは濃密な空虚、または完全な虚無である。それは雰囲気があるが、空気はほとんどなく、空を連想させない。それは長方形、リング、線を包み込んだり圧迫したりしない。それは準備が整っていて利用可能であるが、透明ではない。それは開いているわけでも閉じているわけでもなく、同時にその両方である。いくつかの白い形がその中に寄り添っている。ほとんどの形はそれにくっついている。何も閉じ込められていない。すべてが保持されているが自由であるように見える。形と白さは異なるが、決して葛藤しない。」^[6]

1924年、この作品は「正方形と十字架」とともに第14回ヴェネツィア・ビエンナーレに展示された。^{[7]この時期のマレーヴィチの作品は20世紀の芸術、特に1920年代と30年代の写真や1960年代の}オプ・アート運動に大きな影響を与えた。^[2]

マレーヴィチは1934年に亡くなり、ニコライ・スエティンが頭に黒い四角、足に黒い円を描いた棺に入れて埋葬された。 ^[8]

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  「黒い正方形」、1923年頃、リネンに油彩、国立ロシア美術館
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  黒い十字架、1920-23年頃、キャンバスに油彩、国立ロシア美術館
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  黒と白（シュプレマティスムの構図）、1915年、キャンバスに油彩、近代美術館

• グレイ、カミラ『偉大なる実験：ロシア美術、1863-1922』ニューヨーク：ハリー・N・エイブラムス、1962年
• ファーシング、スティーブン。死ぬ前に見るべき1001枚の絵画。カッセル・イラストレイテッド、2011年。ISBN 978-1-84403-704-9 
• ブラニスラフ・ヤコヴリェヴィッチ「マレーヴィチを解体せよ！：シュプレマティズムにおける言い表せない崇高さ」アートジャーナル（CAA）、第63巻第3号、2004年。JSTOR  4134488
• ネレ、ジル。カジミール・マレーヴィチ 1878-1935 とシュプレマティズム。タッシェン、2003 年。ISBN 0-87414-119-2