オーストラリア作家組合

オーストラリア

オーストラリア作家組合
設立	1962
本部	チッペンデール、シドニー
位置	オーストラリア
主要人物	シェーン・ブレナン社長
所属	ACTU
Webサイト	ホームページ

オーストラリア脚本家組合（AWG ）は、映画、テレビ、ラジオ、演劇、ビデオ、ニューメディアのオーストラリアのパフォーマンス脚本家のための専門団体です。AWGは1962年に設立され、1968年以来AWGIE賞、1972年以来モンテ・ミラー賞、2008年以来ジョン・ハインド賞を授与しています。^[1]

オーストラリア作家組合は、1962年以来、オーストラリアの脚本家、劇作家、ラジオ作家、コメディ作家、デ​​ジタルメディア作家を代表してきました。作家によって作家のために設立され、評議会はそれぞれのパフォーマンス産業の会員で構成されています。芸術におけるオーストラリアの文化的声を促進することを目的としています。^[1]組合は、その使命声明を通じて、パフォーマンスライティングとパフォーマンス作家は「オーストラリアのストーリーテリングのダイナミックで不可欠な部分として繁栄し、オーストラリアの文化的声をその多様性の中で形作り、反映し、高める」ことを認識しています。これは、オーストラリアのコンテンツを保護するために、資金や著作権保護などの問題についてオーストラリア政府にロビー活動を行うことで、政治的な声としてのAWGの活動に例証されています。 ^{[2] AWGは}、オーストラリア労働組合評議会のメンバーです。^[3]

AWGは民主的に運営される協会であり、^[4]ギルドのメンバーによって運営されています。毎年、メンバーはオーストラリアの各州を代表する支部委員会とともに全国執行委員会を選出します。ギルドのメンバーシップは、協会のリーダーシップ、活動、資金配分を決定する重要な要素です。オーストラリアの作家兼プロデューサーであるシェーン・ブレナンが2019年に全国執行委員会の会長に選出されました。^[5]

2019年現在、オーストラリア脚本家組合は、オーストラリア映画委員会、スクリーン・オーストラリア、スクリプテッド・インク、オーストラリア映画金融公社、スクリーンウェスト、スクリーンNSW、スクリーンライツ、メディア・スーパー、南オーストラリア映画公社か​​ら財政的支援を受けています。また、オーストラリア脚本家組合は、オーストラリア評議会の文学基金からも援助を受けています。

ギルドは、1962 年 3 月にシドニーのオーストラリア ホテルに 17 人のラジオ作家が集まり、職業上の利益を代表するギルドを結成することを決定したときに設立されました。当初はオーストラリア ラジオ、テレビ、脚本家ギルドと呼ばれていました。オーストラリア社会における不当表示、例外的な資金不足、職業上の待遇の悪さという概念に基づいて設立された AWG は、これらの分野を支援することを目指しました。60 年代初頭には、主に米国と英国からの輸入メディアがオーストラリアのテレビに流入しました。これにより、地元市場の余地が最小限に抑えられ、オーストラリアのメディア業界の状態に深刻な影響を及ぼしました。主にラジオ エンターテイメントからテレビへの移行は社会の進歩における重要な瞬間であり、ギルドの創設者はオーストラリアが取り残されないようにすることを決意しました。最初の暫定委員会は、ドン ホートン、リチャード レーン、リック アスピノール、ケイ キーヴニー、ライル マーティンで構成されていました。^[6]

1962年の終わりごろ、オーストラリア脚本家組合はニューサウスウェールズ州で正式に労働組合として登録されました。これは、業界内の他の労働組合、特に俳優組合や音楽家組合からの承認と支援を得られるため、重要なことと考えられました。^[6]

1963年、オーストラリアのネットワークがエレノア・ウィットコムの脚本に受け入れがたい金額を提示したことをめぐり、AWG初の労働争議が起きた。^{[7]オーストラリアの主要映画監督、}ジリアン・アームストロング^[8]の 言葉を引用すると、「エレノアは自己宣伝家ではなかった。彼女は誇り高く、情熱的で献身的で、本当に偉大な脚本家だった」^[7] 。ギルドの契約は、団体自体と留保されたすべての権利の両方を網羅していた。組合員は、業界内でギルドの権力を強固にするこの契約に反対した。争議は適切に処理され、脚本家には適切な報酬が支払われた。これは、クリエイターの権利をめぐるギルドの最初の勝訴事例となった。^[9]

1967年にギルドはAWGIE賞を設立し、1968年に第1回が開催されました。^[10] この賞は、それぞれの分野で優れた業績を残したパフォーマンス作家に贈られました。会員によって創設されたこの賞は、幅広い分野で優れた業績を認め、表彰することを目的としています。^[9]

1968 年までに、ギルドは ABC と交渉し、再びパフォーマティブ ライターの権利について取り組みました。このとき、脚本料は異常に低かったです。この結果、AWG は作家と俳優の権利に関する協会評議会と連携し、ABC とクリエイターの待遇に関する緊張を解消しようとしました。ABC は最終的にギルドの労働者権利に関する条件に同意し、70 年代初頭までに標準契約を締結しました。

ランス・ピーターズは、10 年代の変わり目にギルドの会長を務めていた。彼はギルド会員が利用できるプロの脚本のライブラリを立ち上げた。彼のリーダーシップにより、コピーライターの保護と契約交渉を支援する法律顧問が加わった。ビクトリア州のギルド会員は、AWG を通じて、自らが運営するプログラムのさらなる自治権を求めてロビー活動を始めた。これは、ニューサウスウェールズ州におけるギルドの労働組合としての地位を脅かすものであったため、全会員が参加する年次連邦会議で決定されたように、協会は完全に機能する州支部に分割された。ピーターズは、多くのパフォーマンス ライターの労働者の権利を脅かすネットワークに対してロビー活動を始めた。このことから生まれたのが「オーストラリア化」^[11]キャンペーンであり、他の執筆業界のギルドが団結して、オーストラリアのクリエイターの間でパフォーマンス メディアをオーストラリアに留めておくことを支持した。ピーターズがここで関与したことは、AWG が「著作者人格権や著作権保護、検閲、課税、放送法などの政治的および産業的問題」^{[12]に関与したことを真に象徴するものであった。}

1972年はAWG設立10周年であり、ピーターズはこの節目を利用して「オーストラリア映画委員会、劇作家会議、「オーストラリア化」委員会、児童映画評議会、ASA、著作権評議会」とのギルドの提携を拡大した。^[13]

1973年後半、ギルドはフィルムアクション委員会に加盟し、著作権に対するイデオロギーを理由に米国を訪問したジャック・ヴァレンティにメディアの注目を集めた。1979年まで、ギルドはパフォーマンス労働者の権利のための戦いに大きな影響力を持っていた。オーストラリアの制作会社は、脚本家に権利と公正な賃金を強制する標準契約を作成するための業界全体の協定への署名を遅らせていた。暫定産業責任者のロジャー・シンプソン^[14]は、ギルドの仕事のこの側面を監督する責任があった。デビッド・ウィルソンがピーターズに代わってギルドの会長に就任した。^{[15] 1980年には、チャンネル9の脚本家への賃金に対するストライキがギルドの最も長く成功した運動の1つとなった。この結果、ネットワークは脚本1時間あたり当初60豪ドル[16]} ではなく250豪ドルを労働者に支払うことになった。ストライキは1980年11月から1981年3月までの6か月間続いた。

1980年代を通じて、オーストラリアの演劇産業は資金削減に苦しんでいた。ギルドの主な焦点は税制優遇措置^[17]だった。ウィルソンは、地元の映画・テレビ産業への支援を強化するために政府からのさらなる資金援助を求め、オーストラリアで行われる7つの制作プロジェクトのうち5つはオーストラリア人脚本でなければならないと提案した。ウィルソンは他の組合の支援を得てこの考えに署名し、地元のクリエイターの魅力を高めて地元産業を強化した。

1980年代の終わりに近づくと、オーストラリア映画委員会はギルドと緊密に連絡を取り、メンバーの主張と行動を強化した。組合は団結して、パフォーマンス脚本契約における低い残余料金に反対する運動を続けた。1988年には、シドニー大学卒でコメディ脚本家として悪名高い（特に『アンティ・ジャック・ショー』の共同脚本家としてクレジットされている）ジェフリー・アザーデンがギルドの新会長に任命された。後にアンジェラ・ウェールズが初代執行役員に任命され、この役職でAFCと緊密に協議した。^[18]

1990年代に入ると、AWGは約850人の会員と同数の準会員を擁するまでに成長した。^[13]シドニーとメルボルンに事務所を、他のすべての州に支部を持つギルドは、オーストラリア全土の映画、テレビ、ラジオ、演劇業界の労働者作家をしっかりと擁護し、パフォーマティブ・ライティングの世界で強力な勢力としての地位を確立した。 1996年、ギルドはオーストラリアの演劇業界への関与を初めて本格的に推進した。演劇業界協定を交渉し、^[19]作家は舞台用に制作した作品ごとに最低料金と委託権を受け取った。これには、作家が興行収入をチケット販売ごとに10%分配することも含まれており、これは世界でも最も高い率の1つであった。^[20]

1990年代後半、1997年から1999年にかけて、AWGはオーストラリアのクリエイターの著作者人格権と著作権を網羅する法律の制定を働きかけました。^[21] 2000年著作権改正（著作者人格権）法 [ ^22]は2000年12月に可決されました。これによりオーストラリアの作家の知的財産が保護され、著作者の誠実性と職場の道徳を破ることに対する罰則が強化されました。ギルドはこの重要な法律制定に深く関わっていました。

2004年、ギルドはサン・ヘラルド紙とシドニー・モーニング・ヘラルド紙と提携し、「What Matters?」という作文コンテストを開催した。^[23]

2009年、同組合は財政上​​の意見の相違によりオーストラリア映画協会（2005年設立^{[24] ）を脱退した。 [25]}

長年にわたり、この組織の事務局長はジャクリーン・ウッドマン（現在はジャクリーン・エレイン）が務めている。^{[23] [26]} 2019年1月、シェーン・ブレナンがジャン・サルディに代わり会長に就任した。^[27]

AWG の取り組みとサービスは、ギルドの個々のメンバーにサービスを提供すると同時に、オーストラリアのパフォーマンス ライティング業界全体の強化を目指しています。ミッション ステートメントを適用して、「パフォーマンス ライティングとパフォーマンス ライターは、オーストラリアのストーリーテリングのダイナミックで不可欠な部分として成長し、オーストラリアの文化的声をその多様性すべてにおいて形作り、反映し、強化します」と見ています。多くの場合、AWG はパフォーマンス ライターの全国的な代弁者として機能し、オーストラリアのストーリーテリング文化の中でパフォーマンス ライティングを認識するために連邦および州の支援を求めています。

2020年、オーストラリアではAWG内でCOVID-19パンデミックの影響が見られました。 ^[28]ギルドはスクリーン・オーストラリアと協力して、この時代の前例のない激動に対する映画業界の対応を監視しました。^[29] MediaWeekによると、オーストラリアでの制作停止を最大限に支援するために、Netflixから100万オーストラリアドルが寄付され、COVID-19映画・テレビ緊急救済基金の設立を支援しました。AWGは2020年6月の時点で、これらの資金を最も打撃を受けた労働者に分配できるようにしていました。^[28]

1968年以来、AWGは映画、テレビ、舞台、ラジオの脚本の優秀性に対してAWGIE賞を授与してきました。 ^[30] AWGIE賞には、長編映画、テレビドラマ、さまざまな演劇賞など、幅広いカテゴリーの賞のほか、^{[10] [31]}オーストラリア演劇の脚本優秀賞であるデイヴィッド・ウィリアムソン賞、^{[32]ドロシー・クロフォード賞、ヘクター・クロフォード賞、デイヴィッド・パーソンズ賞など、特別な}名前のついた賞も数多くあります。^[33]

ジョン・ハインド賞は、映画評論家のジョン・ハインド（1911-2006）に敬意を表して名付けられ、彼の遺贈によって運営されている。長編映画、テレビ、ウェブシリーズ、インタラクティブメディア向けのSF脚本の創造性を奨励し、報いることを目的としたこの賞は、最優秀の制作済み脚本に1万ドルの賞金が授与され、最優秀の未制作脚本には専門家によるサポートが提供される。^[34]この賞は2008年から授与されており、^[33]過去にはAWGIE賞の一部として（または一部と見なされて）授与されたことがあるが、別の賞として宣伝され、受賞者は別途発表されている。^{[35] [34]}

受賞者は次のとおりです:

• 2008年:ダグ・マクロード、ドッグスター^[33]
• 2009年：シェイン・アームストロングとシェーン・クラウス、K9のエピソード「グリフェン家の崩壊」^[33]
• 2010年: アンソニー・マリンズ、『Primevil Evolved』^[33]
• 2011年:マット・フォード、『パニック・アット・ロックアイランド』 ^[33]
• 2012年: (受賞なし) ^[33]
• 2013年: シェイン・アームストロング、ブルース・ケイン、シェーン・クラウス、交換留学生ゼロ^[33]
• 2014年：プロデュース -スピエリッグ兄弟（マイケルとピーター）、『プリデスティネーション』、プロデュースなし - サイモン・バターズ、『ミンミン』^[33]
• 2015年：プロデュース - ジェシー・オブライエン（アローヘッド）、プロデュースなし - ペネロピ・チャイとアダム・スペリシー（メアリー・メアリー）^{[33] [36]}
• 2016年：プロデューサー - マイケル・ミラー（『クレバーマン』）、プロデューサー未定 - グレアム・バーフット（脚本『レッド・トゥ・ブルー』^）[37]
• 2017年：プロデューサー - クリス・ジョーンズ（死後）、『オットー・ブルームの死と生』 [ ^38]プロデューサー未定 - CS・マクマレン、『アウェイク』^[39]
• 2018年: 未製作 – ジョージナ・ラヴ『ピッグ』^[40] （『ラスト・クロップ』のタヴィス・アーカートと『オーバーヒーター』のマット・ヴェセリーも最終候補に残ったが、製作脚本賞はなかった。^[41]）
• 2019年：プロデュース –ルーカス・テイラー（イレブン・イレブン）^[42]プロデュースなし – スティーブ・ミッチェル（カウタウン）^[35]
• 2020年：プロデュース – シェリー・バース（The Commons）、未プロデュース – デイヴィッド・ピーターソン（Untethered ） ^{[35] [43]}
• 2021年：プロデューサー –トーマス・ダンカン＝ワット、SFアニメシリーズ『スペース・ノヴァ』シーズン1の第11話「ゴースト・ステーション」^[44]、プロデューサーなし – トーマス・アトキン、ディストピア・スリラー映画『キン』 (次点は『ハロルドとエレクトラと私たちの主』のカースティ・バディング、映画『復活』のデイヴィッド・アッテンボローとトニー・ラデフスキー) ^[35]
• 2024年: ^[a] 2022年にプロデュース – ルーシー・キャンベル、2022年の長編映画『モノリス』 、2023年にプロデュース – シャーロット・ローズ・ハムリン、 ABCテレビシリーズ『スペース・ノヴァ』のエピソード『ブレッド・ノヴァ』、未プロデュース – ステファニー・ウエストウッド、ゲーム『ユー・キャン・サバイブ・ア・リップ・カレント^{』[46] [45]}

モンテ・ミラー賞はAWG会員を対象にしており、脚本と劇作の優秀性を表彰する。^{[47]第1回は1972年にピーター・スコットの}『ラリー・ラウンド』に贈られた。1976年から1979年までは授与されなかった。 ^[33] 2007年まではモンテ・ミラー賞は1つだけだったが、2008年からは2つの別々の賞がある。^[33]過去には、AWGIE賞の一部として授与されていたが^{[48] [10] [49]}、近年は別のイベントで発表されている。^[50]

毎年、長編（30分以上）と短編（30分未満）の2つの賞が、未制作の脚本を対象に、すべてのジャンルと形式で授与されます。 ^[49]受賞者は5月にメルボルンで開催される業界イベントで発表されます。^[50]エントリーは3月に開始されます。^[51]

オーストラリア作家ギルドの機能は、協会の会員構造に依存しています。会員にはさまざまなレベルがあり、各会員が支払う会費によって、ギルドは加盟者に機会を創出することができます。会員レベルは、各会員の分野における能力を差別化するために設けられています。^[52]

正会員^[52]となるには、加盟団体が自身の名義でパフォーマンス作品を出版または制作している必要があります。資格を得るには、作品の長さが50分以上である必要がありますが、テレビ番組は最長45分までです。^[52]この会員の特典には、モデル契約へのアクセス、業界での推奨料金、業界アドバイス、ネットワーキングの機会、AWGコンテストへの参加、専門能力開発セミナーへのアクセス、進路の機会、業界標準ソフトウェアの割引価格などがあります。

準会員^[52]の資格は、出版経験のない作家に与えられます。これらは、執筆コミュニティの一員になるための機会とネットワークを求めている新進作家です。このパッケージには、共同執筆契約と雇用契約への即時アクセス、執筆コンテストへの参加資格、業界イベントへのアクセス、専門家リソース、Pathwaysの機会、AWG登録と評価、最終ドラフトソフトウェアの割引などが含まれます。

学生会員^[52]は、パフォーマンスライティングのパートタイムまたはフルタイムのコースを受講しているすべての学生が対象です。この会員特典は、学生の学習の発展を支援することを目的としています。このパッケージには、契約および業界レートへのアクセス、業界標準契約へのアクセス、業界および委員会のイベントへの招待、専門的なリソースへのアクセス、AWGスクリプトの登録、評価サービスなどが含まれます。

各会員資格は生涯会員資格へと移行可能で、現在28名が保有している。これは、制作と賞賛の両方で長年に渡る業界の成功によって獲得されたものである。^[52]

パスウェイズは、AWGのメンバーがメンバーのために開発したプログラムであり、各分野の業界の専門家に作品を披露するために模範的な脚本を披露するものです。このゲートウェイプログラムにより、メンバーはオーストラリアの業界内で作品を出版および制作することができ、ネットワーキングの機会とキャリアをスタートさせることができます。^[53]

2010年に設立されたPathwaysショーケースは、オーストラリアの作家の露出を可能にしました。30以上のオーストラリアのプロジェクトがScripted Inkによって資金提供され、脚本のさらなる開発や制作まで行われています。ギルドメンバーの脚本はウェブサイトで紹介されています。これは作家にとって実質的に無料の露出です。^[54]

パスウェイズ・プライムは、キース・トンプソンの『サファイア』、サム・キャロルの『H ₂ O: Just Add Water and McLeod's Daughters』、サラ・スミスの『キリング・フィールド』など、オーストラリアで最も成功した脚本家の作品で構成されています。^[55]

• 公式サイト
• 経路
• Maras, S. (1999)。「青写真としての映画脚本：コラボレーションと著作者人格権。Media International Australia Incorporating Culture and Policy、93」。Media International Australia。93 ( 1): 145–160。doi : 10.1177 /1329878X9909300114。S2CID 146973233  。