アントニオ・アスプルッチ

アントニオ・アスプルッチは1723年5月20日にローマで生まれた。彼はまず建築家である父マリオ・アスプルッチ・イル・ヴェッキオに師事し、その後トレビの泉の制作者であるニコラ・サルヴィに師事した。サルヴィの助手として働き、ヴィテルボのサンタ・マリア・イン・グラディ教会（1737年）の建設や、ローマのサンティ・アポストリ広場にあるブラッチャーノ公爵の宮殿の拡張などの工事を監督することが多かった。^{[ 3 ]}彼の初期のプロジェクトには、ローマのサンタ・フランチェスカ・ロマーナ修道院の修復や、サント・ステファノ・イン・カッコの修道院の建設などがあった。

1756年、アスプルッチはトスカーナ大公フランチェスコのローマの建築の建築家に任命され、 1757年から1762年にかけてヴィラ・メディチの修復を指揮した。同年、彼は裕福で権力のある貴族であり芸術のパトロンであったマルカントニオ4世ボルゲーゼの建築家にもなった。彼はプラティカ・ディ・マーレに家を建て、ローマのボルゲーゼ宮殿のギャラリーを改築した。 ^{[ 4 ]}マルカントニオ4世のために彼が手がけたローマでの主要な仕事は、ヴィラ・ボルゲーゼのカジノと庭園をボルゲーゼ美術コレクションのための新古典主義の「展示ケース」に改築することであった。

1770年代から1790年代にかけて、アスプルッチはヴィラ・ボルゲーゼの多くのプロジェクトに携わった。^{[ 4 ]}ヴィラの大規模な改築中、アスプルッチは建築家と管理者の両方を務め、マリアーノ・ロッシやギャビン・ハミルトンなどの画家、ヴィンチェンツォ・パチェッティなどの彫刻家、漆喰職人、石工など、ローマを代表する芸術家たちの大集団を指揮した。カジノの床、壁、天井は、絵画と大理石の装飾で覆われていた。装飾プログラムは、各部屋に集められた彫刻や絵画を引き立てるように設計されていた。例えば、エジプトの間は、象形文字のパネルと赤と灰色の大理石の壁面装飾で飾られ、斑岩と花崗岩でできたエジプトとローマの彫像が収められていた。アスプルッチが自身の最も成功した設計だと考えていたこのホールは、古代彫刻のコレクションの中にエジプトの作品を別の部屋に展示するという当時の流行を反映していた。当時のローマ人の趣味は、カジノの装飾におけるロココ様式と新古典主義様式の融合にも表れていた。ローマ皇帝の古代の胸像やベルニーニ作のプルートとペルセポネが展示されていた皇帝の間では、アスプルッチは、扉の上に花輪を持ったプットー像を配したり、天井画にグロテスクな装飾を施したりといったロココ様式の要素を、垂直と水平の要素を古典主義的に組み合わせたデザインの中に巧みに取り入れた。

美術コレクションの改築と再編成のあらゆる細部にアスプルッチは注目し、装飾計画と調和するように暖炉や家具をデザインした。アスプルッチと息子のマリオ・アスプルッチ（1764～1804）は、1780年代から1790年代にかけて周囲の庭園の整備に取り組み、ヴィラの3つの区画を隔てていた壁や17世紀の建造物の一部を取り壊し、広大な公園の中に新しい建造物を建てた。2人の建築家は、並木道の格子状の配置の中に、新しい庭園の建造物を焦点として配置した。円形のディアナ神殿、ドーリア式の柱廊を備えた礼拝堂が建てられたシエナ広場の楕円形の円形広場、ファウスティーナ神殿の偽の遺跡、そして人工湖の島に絵のように美しく建つ、四柱式のイオニア式ポルティコを備えた小さな新古典主義建築であるアスクレピオス神殿は、新古典主義庭園建築のカタログを形成している。^{[ 4 ]}アスクレピオス神殿周辺のジャルディーノ・デル・ラーゴでは、アスプルッチ家がローマで最初のイギリス式風景庭園を造った。

ヴィラ・ボルゲーゼはアスプルッチの最も重要な作品であり、潜在的なロココ様式のモチーフと優雅な新古典主義の装飾を組み合わせた装飾工事は、18世紀後半のローマで最も大規模かつ重要なものであった。1790年、アスプルッチはローマのサン・ルカ・アカデミアの本部を改築し、同アカデミアの会長（1790～92年）を務め、1792年にはサン・サルヴァトーレ・イン・ラウロ教会の主祭壇を設計した。彼はローマ政府に仕え、トレヴィ地区（1795年）とカンポ・マルツィオ地区（1796年）の副主任建築家を務めた。彼は1808年2月14日にローマで死去した。アスプルッチの息子マリオは、1795年にサフォークの田園地帯にある古典様式のヴィラ、イックワース・ハウスの設計を依頼された。 ^{[ 1 ]}