アンテノール・コレ

の**アンテノール・コレ**
	アンテノール・コレ
設立	紀元前530/20年
位置	アテネのアクロポリス

アンテノール・コーレは、紀元前530/20年頃に制作された、パリア大理石で作られた後期アルカイック期の少女（コーレ）の像です。

この像は、アテネのアクロポリスのいわゆるペルセルシュットでの発掘調査中に、いくつかの破片に分かれて発見された。下部と左腕は1882年にパルテノン神殿の東で発掘され、上部は1886年にエレクテイオンの西で発見された。ふくらはぎの一部も続いて発見された。顔、特に鼻は損傷しており、右下腕は失われており、台座の足の前部も失われている。このコレはもともとアクロポリスのアテナ神殿にあり、現在はアクロポリス博物館に保管されている^[1]。台座を除いて像の高さは201cmである。

コレー像は胸まで伸びた髪をしていますが、部分的にしか残っていません。前髪はきつくカールしており、残りの髪は束になって肩や背中に広がっています。髪には王冠をかぶっています。古代のコレー像のすべてと同様に、この像も軸がはっきりしており、見る者をまっすぐに見つめています。コレー像はキトンとヒマティオンを身に付けています。ヒマティオンは左腕に巻き付けられ、上部を腓骨で留められ、下はオメガフォールドになって垂れ下がっているようです。像は左手でキトンを集め、特徴的なドレープを生み出しています。目立って空洞になっている目の穴には、おそらくガラスなどの別の素材が象嵌されているに違いありません。これは、この時代の大理石像では非常に珍しい特徴です。

ペルセルシュットの発掘現場では、彫像の破片と同じ場所で、柱頭の形をしたペンテリクス大理石の彫像台座の破片が発見された。この台座はフランツ・スタドニチュカによって初めて彫像と関連づけられたが、この結論は広く受け入れられている^{[2] が、依然として疑問視する者もいる}^{[3] 。}^[4]台座の碑文には、寄進者ネアルコスと彫刻家エウマレスの息子アンテノールの名が刻まれている。そこには次のように書かれている。 ^[5]

英語：
ネアルコスがこれを奉納した。[陶工]はアテネで作業を組織した。
[像]を作ったアンテノール、エウマレスの息子

古代ギリシャ語:
ΝΕΑΡΧΟΣΑΝΕΘΕΚΕΝ[ΗΟΚΕΡΑΜΕ]- ΥΣΕΡΓΟΝΑΠΑΡΧΕΝΤΑΘ[ΕΝΑΙΑΙ]。
ΑΝΤΕΝΟΡΕΠ[ΟΙΕΣΕΝΗ]- ΟΕΥΜΑΡΟΣΤ[ΟΑΓΑΛΜΑ]

2行目の冒頭に残っている古代ギリシア語のΥΣは、一般的に古代ギリシア語のκεραμεύςとして復元され、寄贈者は紀元前6世紀第2四半期の陶工ネアルコス^[6]、または同名の未知の陶工^[7] 、おそらく既知のネアルコスの息子か叔父である人物と特定されています。^[8]このような奉納像の寄贈者が単なる職人であったかどうかは疑問視されることがあり、碑文の別の復元が提案されてきました。^{[9]一方、6世紀には工芸品を通じてかなりの財産を得ることは十分に可能であり、アクロポリスの陶工や}花瓶の絵付け職人からの寄贈が知られています。^[10]

参考文献

^ 目録番号681。
^ Franz Studniczka、「Antenor der Sohn des Eumares und die Geschichte der Archaischen Malerei.」Jahrbuch des Kaiserlich Deutschen Archäologischen Instituts。 Vol. 2、1887: 135–168、ここに p. 141.
^ サーシャ・カンシュタイナー、ラウリ・レーマン、ベルント・ザイデンステッカー、クラウス・ステマー（編）。テキストと彫刻。ヴォルトとビルトのBerühmte Bildhauer und Bronzegiesser der Antike。 De Gruyter、ベルリン/ニューヨーク、2009 年、p. 6.
^ アーネスト・アーサー・ガードナー『ギリシャ研究ジャーナル』第10巻、1889年、278ページ。ガイ・ディキンズ『アクロポリス博物館カタログ第1巻：古代彫刻』ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ、1912年、228～232ページ。ハンフリー・ペイン、ジェラルド・マックワース・ヤング『アクロポリスの古代大理石彫刻』クレセット・プレス、ロンドン、1950年、31ページ。
^ 碑文グレカエ(IG) I³ 628.
^ 例：ベッティーナ・クロイツァー、「Nearchos (I)」。Künstlerlexikon der Antike。 Vol. 2、サウル、ミュンヘン、ライプツィヒ、2004 年、p. 113–114（ここでも像の寄贈者とみなされています）。
^ したがって、ジェフリー・M・ハーウィット著『初期ギリシャの芸術と文化、紀元前1100-480年』コーネル大学出版、イサカ1985年、250ページでは、古代ギリシャ語：κεραμεύςの復元は正しいとされ、寄贈者と既知の陶工の同一性は可能ではあるが、可能性は低いとされています。
^ 例えば、ジョン・ビーズリー『古代アテネの陶工と画家』（英国学士院紀要第30巻）カンバーレッジ、オックスフォード、1944年、21ページ。トーマス・BL・ウェブスター『古典アテネの陶工とパトロン』メシューエン、ロンドン、1972年、10ページ。キャサリン・M・キースリング『アテネのアクロポリスの奉納像』ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ、2003年、58ページ。
^ アラン・W・ジョンストン、「アマシスと花瓶貿易」。アマシスの画家とその世界に関する論文。J・ポール・ゲティ美術館、マリブ、1987年、135ページ。古代ギリシャ語：τοῦ δεῖνα ὑ]ύς（「xyzの息子」）；マイケル・ヴィッカーズによるデモティック「Artful Crafts.金属細工がアテネの彩色陶器に与えた影響」Journal of Hellenic Studies. Vol. 105, 1985, p.125 n.162:古代ギリシア語: Ἐλευθερε]ύς ("From Eleutherae ") および David Gill、Michael Vickers、「古代ギリシアの陶器と貴金属」Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts. Vol. 105, 1990, p. 7–8:古代ギリシア語: Κεραμεύςまたは古代ギリシア語: Μελιτεύς ("From Kerameis または "From Melite "); しかし、紀元前 5 世紀後半以前には、献納碑文にデモティック文字が含まれることは極めて稀であり、Catherine M. Keesling、「アテネの献納碑文における名前の形式」が指摘している。「紀元前 5 世紀と 4 世紀」アンヘル・マルティネス・フェルナンデス (編): Estudios de Epigrafía Griega。シリーズ調査 1。Servicio de Publicaciones、Universidad de la Laguna、La Laguna 2009、349–356 ページ。
^ インゲボルグ・シャイブラー、「Griechische Künstlervotive der Archaischen Zeit」。ミュンヘナー・ヤールブーフ・デア・ビルデンデン美術館にて。 Vol. 30、1979、7–29ページ。

文献

アントニー・E・ラウビチェック [de]。『アテネのアクロポリスの献呈物。紀元前6世紀と5世紀の碑文のカタログ』アメリカ考古学研究所、マサチューセッツ州ケンブリッジ、1949年、232～233ページ、197号。
ギセラ・リヒター『コライ』古代ギリシャの乙女たち。ギリシャ彫刻におけるコライ型の発展に関する研究。ファイドン社、ロンドン、1968年、69頁、110号、図336～340頁。
カテリーナ・カラカシ。アルカイシェ・コーレン。ヒルマー、ミュンヘン、2001 年、p. 125.133テーブル。 148–149。 254～256。
サーシャ・カンシュタイナー、ラウリ・レーマン、ベルント・ザイデンステッカー、クラウス・ステマー（編）：テキストと彫刻。ヴォルトとビルトのBerühmte Bildhauer und Bronzegiesser der Antike。 De Gruyter、ベルリン/ニューヨーク、2009 年、ISBN 978-3-11-019610-8、5–7ページ (Google ブックス)。
トンアート。名手アンチカー Töpfertechnik。 Imhoff、Petersberg、2010、ISBN 978-3-86568-610-7、p. 126–127 いいえ。 92.

外部リンク

バーゼル彫刻ホール
アクロポリス美術館
アクロポリス美術館

[1] 目録番号681。

[2] Franz Studniczka、「Antenor der Sohn des Eumares und die Geschichte der Archaischen Malerei.」Jahrbuch des Kaiserlich Deutschen Archäologischen Instituts。 Vol. 2、1887: 135–168、ここに p. 141.

[3] サーシャ・カンシュタイナー、ラウリ・レーマン、ベルント・ザイデンステッカー、クラウス・ステマー（編）。テキストと彫刻。ヴォルトとビルトのBerühmte Bildhauer und Bronzegiesser der Antike。 De Gruyter、ベルリン/ニューヨーク、2009 年、p. 6.

[4] アーネスト・アーサー・ガードナー『ギリシャ研究ジャーナル』第10巻、1889年、278ページ。ガイ・ディキンズ『アクロポリス博物館カタログ第1巻：古代彫刻』ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ、1912年、228～232ページ。ハンフリー・ペイン、ジェラルド・マックワース・ヤング『アクロポリスの古代大理石彫刻』クレセット・プレス、ロンドン、1950年、31ページ。

[5] 碑文グレカエ(IG) I³ 628.

[6] 例：ベッティーナ・クロイツァー、「Nearchos (I)」。Künstlerlexikon der Antike。 Vol. 2、サウル、ミュンヘン、ライプツィヒ、2004 年、p. 113–114（ここでも像の寄贈者とみなされています）。

[7] したがって、ジェフリー・M・ハーウィット著『初期ギリシャの芸術と文化、紀元前1100-480年』コーネル大学出版、イサカ1985年、250ページでは、古代ギリシャ語：κεραμεύςの復元は正しいとされ、寄贈者と既知の陶工の同一性は可能ではあるが、可能性は低いとされています。

[8] 例えば、ジョン・ビーズリー『古代アテネの陶工と画家』（英国学士院紀要第30巻）カンバーレッジ、オックスフォード、1944年、21ページ。トーマス・BL・ウェブスター『古典アテネの陶工とパトロン』メシューエン、ロンドン、1972年、10ページ。キャサリン・M・キースリング『アテネのアクロポリスの奉納像』ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ、2003年、58ページ。

[9] アラン・W・ジョンストン、「アマシスと花瓶貿易」。アマシスの画家とその世界に関する論文。J・ポール・ゲティ美術館、マリブ、1987年、135ページ。古代ギリシャ語：τοῦ δεῖνα ὑ]ύς（「xyzの息子」）；マイケル・ヴィッカーズによるデモティック「Artful Crafts.金属細工がアテネの彩色陶器に与えた影響」Journal of Hellenic Studies. Vol. 105, 1985, p.125 n.162:古代ギリシア語: Ἐλευθερε]ύς ("From Eleutherae ") および David Gill、Michael Vickers、「古代ギリシアの陶器と貴金属」Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts. Vol. 105, 1990, p. 7–8:古代ギリシア語: Κεραμεύςまたは古代ギリシア語: Μελιτεύς ("From Kerameis または "From Melite "); しかし、紀元前 5 世紀後半以前には、献納碑文にデモティック文字が含まれることは極めて稀であり、Catherine M. Keesling、「アテネの献納碑文における名前の形式」が指摘している。「紀元前 5 世紀と 4 世紀」アンヘル・マルティネス・フェルナンデス (編): Estudios de Epigrafía Griega。シリーズ調査 1。Servicio de Publicaciones、Universidad de la Laguna、La Laguna 2009、349–356 ページ。

[10] インゲボルグ・シャイブラー、「Griechische Künstlervotive der Archaischen Zeit」。ミュンヘナー・ヤールブーフ・デア・ビルデンデン美術館にて。 Vol. 30、1979、7–29ページ。