アリス・ミン・ワイ・ジム

アリス・ミン・ワイ・ジム
アリス・ミン・ワイ・ジム
国籍	中国系カナダ人
教育	コンコルディア大学修士号 (1996 年)、マギル大学 SSHRC および FCAR 博士研究員、学長名誉名簿、博士号 (2004 年)、
知られている	教育者、独立キュレーター、作家、研究者
受賞歴	現代美術研究のためのアルテクスト賞

アリス・ミン・ワイ・ジムは、カナダ、ケベック州モントリオールのコンコルディア大学の美術史家、キュレーター、教授であり、カナダ、オンタリオ州トロントのOCAD大学大学院の非常勤教授でもある。彼女の研究は、カナダのディアスポラ美術、現代アジア美術、現代アジア系カナダ美術、特にリミックス文化と場所のアイデンティティの関係に焦点を当てている。彼女は現在、コンコルディア大学民族文化美術史研究員を務めている（2017～2022年）。^[1]

ジムは香港大学のアジア研究センターおよびグローバリゼーションと文化研究センターの研究員でした。また、2003年から2006年まで、カナダのブリティッシュコロンビア州バンクーバーにあるセンターA：バンクーバー国際現代アジアセンターの学芸員でもありました。

ジムはアレクサンドラ・チャンとともに、ブリル社（オランダ、ライデン）からゲイル＆スティーブン・A・ジャリスロウスキー・カナダ美術研究所（コンコルディア大学）およびアジア太平洋アメリカ研究所（ニューヨーク大学）と共同で出版され ている「アジア系ディアスポラ視覚文化とアメリカ大陸ジャーナル（ADVA）」の創刊共同編集者である。彼女はCAA（カレッジアート協会）の理事でもある。^[2]

展示会とシンポジウム

2014年、ジムはモントリオールのヘミスフェリック・インスティテュート・オブ・パフォーマンス・アンド・ポリティクスの第9回エンクエントロ「アジア系/アメリカ系のパフォーマンス：収束する動き」の共同主催者、イスタンブールのインターアジアン・コネクションズIVのワークショップ「現代アートとインターアジアン・イマジナリー」の共同ディレクターを務めた。^{[3] 2013年には、モントリオールの}ダーリングファウンドリーで「ヤム・ラウ：世界は世界のモデルである」をキュレーションした。^[4] 2019年、ジムは香港のタイ・クン・コンテンポラリーでサマー・インスティテュート2019：フューチャー・コモンズの客員教授を務めたほか、ISEA2020モントリオール：なぜセンティエンスなのか？（国際電子アートシンポジウム）の芸術委員会（展示）の共同議長を務めた。^[5]

出版物

彼女の著作は、エッセイ、展覧会カタログ、アンソロジーの形で出版されている。その他の著書には、「マラヤプロジェクト：アジア都市の研究創造、相互参照、世界化」、2014 年、Third Text誌、第 28 巻、 Yishu、現代中国美術誌の「RoCH Redux」、^[6]「場所とアイデンティティの媒介：マティアスウーの『とても良い都市』に関するメモ」、2008 年、Precarious Visualities：現代美術と視覚文化におけるアイデンティティに関する新しい視点、^[7]「指で歩こう：ホータムの『イエローページ』を再読」、Reel Asian：スクリーン上のアジア系カナダ、^[8]「カナダの現代黒人女性アーティストの表現空間の表現」、2004 年、Racism, Eh? A Critical Inter-Disciplinary Anthology of Race and Racism in Canada ^{[9]などがある。}

研究分野

美術史家およびキュレーターとしてのジムの仕事は、民族文化史、世界美術史、批判的人種理論、メディアアート、キュレーション研究の分野全体で新しい言説を広めるのに役立っています。主に現代のアジア系カナダ人および黒人カナダ人アーティストに焦点を当て、ジムは50人以上のアーティストの展覧会をキュレーションし、これらのトピックに関する数多くの学術イベントや芸術コミュニティの組織化にも関わっています。^[10]

厳選された展覧会

「みんな、補償エクスプレスに乗り込もう。」アリス・ミン・ワイ・ジム。補償エクスプレス：現代美術における中国料理店と人頭税問題展のカタログ。バンクーバー：バンクーバー現代アジア美術センター（センター A）、2007 年。1-5

展覧会カタログ

主要エッセイ寄稿者。「世界が出会うとき：ハウィー・ツィのRetainers of Anarchy」ハウィー・ツィ。バンクーバー：バンクーバー美術館、ビクトリア、BC：グレーター・ビクトリア美術館、2017年。10-31ページ。^[11]
キュレーターエッセイ寄稿者。「ヤム・ラウ（トロント）：世界は世界のモデルである」モントリオール：ダーリングファウンドリー、2013年[1]フランス語訳。
「パフォーマンスアートにおける顔つき、トラウマ、アンビバレンス：インスン・ハのモノロジー」再版。サリー・フレイター編。ハミルトン、オンタリオ州：ザ・プリント・スタジオ、2013年。^[12]
「序論」14 アジア：現代美術の展望。アリス・ミン・ワイ・ジム編、タラリン・ボイデン、ジェシカ・キャロル、カテリーナ・ラガセ、チャールズ・P・T・レナード、寄稿編集者アナイス・マクニコル＝カストロ・ロペス、アラナ・クランプ、ベアトリス・クルーティエ＝トレパニエ、アンドロマチ・ガガス、シャーロット・ジェイコブ＝マグワイア、アリソン・スミス、エリアナ・ストラティカ・ミハイル / タラリン・ボイデン、アナイス・カストロ、アラナ・クランプ、ベアトリス・クルーティエ＝トレパニエ、マデリン・コールマン、アンドロマチ・ガガス、シャーロット・ジェイコブ＝マグワイア、カテリーナ・ラガセ、チャールズ・P・T・レナード、アリソン・スミス、エリアナ・ストラティカ・ミハイルによるエッセイ付き。モントリオール：コンコルディア大学美術史学部、2011年。9-11ページ。
「欲望の再構成：内部の「他者」をキュレーションする」欲望の再構成。モントリオール：ゲイル＆スティーブン・A・ジャリスロウスキーカナダ美術研究所、ファカルティ・オブ・ファイン・アーツ・ギャラリー、2008年。1-8ページ。編集者およびエッセイ寄稿者。^[13]
「みんな、リドレス・エクスプレスに乗り込もう。」リドレス・エクスプレス。アリス・ミン・ワイ・ジム編。リドレス・エクスプレス：現代美術における中国料理店と人頭税問題展のカタログ。バンクーバー：バンクーバー現代アジア美術センター（センターA）、2007年、1-5ページ。^[14]
「悪魔の代弁者を演じる」エイミー・チャン『悪魔の代弁者』ニュルンベルク：ニュルンベルク現代美術出版社、2007年、8-13ページ。^[15]編集者およびエッセイ寄稿者（アーティストブック）。抜粋は同時に出版：（1）「エイミー・チャン：悪魔の代弁者を演じる」『スターフェアリー：ヴェニスの香港』ノーマン・J・フォード編、香港芸術発展局、第52回ヴェニス・ビエンナーレ、2007年、19-34ページ。英語および中国語とイタリア語への翻訳。（2）「エイミー・チャン：香港のサイレン」『地平線の反転：香港返還10周年のアーティストによる考察』上海：上海現代美術館、2007年、英語および中国語への翻訳。^[16]
「シフティング・スペース」顧雄、ベン・リーブス、パトリック・マホン：シフティング・スペース。重慶：四川美術研究所博物館、2005年。6ページ、英語および中国語訳。^[17]
「ラモーナ・ラムロチャンド：白い砂漠」Le Mois de la photo 2005。マーサ・ラングフォード編。モントリオール：マギル・クイーンズ大学出版局、2005年、53-56ページ。^[18]
「ネイバーフッド」ネイバーフッド。アリス・ミン・ワイ・ジムとポーシャ・プリガート編。バンクーバー：バンクーバー国際現代アジア美術センター、2005年。^[19]
「あとがき：キム・フイン、屈折した記号」『チャーリー・ドント・サーフィン：ベトナム系アメリカ人アーティスト4人』編集：アリス・ミン・ワイ・ジム、ヴィエット・レ。バンクーバー：バンクーバー国際現代アジア美術センター、2005年、43-47ページ。
編集者、エッセイ寄稿者。「恐怖の談話」サミナ・マンスリ：DARR：37の会話。バンクーバー：バンクーバー国際現代アジア美術センター、2004年。2-4。エッセイはニューリパブリックデジタルアーカイブ（2008年）の一部としてオンラインで公開されました。^[20]
パラ/サイト：オープンワーク。デヴィッド・ホー・イェン・チャンとアリス・ミンワイ・ジム編。香港：パラ/サイト・アート・スペース、バンクーバー：バンクーバー国際現代アジア美術センター、2004年。パラ/サイト：オープンワーク^[21]
「シェ・ソワ」。Mei-Kuei Feu: ゾーン・フロッタンテ。エド。アリス・ミンワイ・ジム。バンクーバー：バンクーバー国際現代アジア芸術センター、2004。4-6。^[22]
「インフォーマル・レジデンシー」および「ガイラン・ガンとの対話」。ガイラン・ガン：インフォーマル・レジデンシー。アリス・ミン・ワイ・ジム編。バンクーバー：バンクーバー国際現代アジア美術センター、2004年。^[23]
「都市の『歩く知識』とその他の考察：サラ・ウォンの作品」『Moving Violations：都市とイメージの展覧会』パメラ・ケンバー編。香港：アートアジアアーカイブ、2002年。12-14、15-17、英語および中国語訳。^[18]
「リサイクリング・シネマとエレン・ポーのその他の作品」ヴェネツィア・香港：ストリートレベルのマジック。ジョンソン・チャン編。香港：香港芸術発展局、第49回ヴェネツィア・ビエンナーレ、2001年。42-51ページ。英語および中国語とイタリア語への翻訳。^[24]
「対話と差異」。トラバーサルズ。ノーマン・ジャクソン・フォードとアリス・ミン・ワイ・ジム編。香港：マップブック出版社、2001年、15-22ページ。
コーネル、ローレン、ハルター、エド（2015）。『マスエフェクト：21世紀のアートとインターネット』MITプレス。ISBN 978-0-262-33069-5。
フォード、ノーマン・ジャクソン、ジム、アリス・ミン・ワイ、パミンガー、クラウス、ガマウフ、スザンヌ (2001)。『トラバーサル』。香港: MapBook Publishers。ISBN 978-962-86040-2-9。
ヘンダース、スーザン J; チョー、リリー; ジム、アリスミンワイ (2014)。人権と芸術: グローバルアジアの視点。レキシントンブックス。ISBN 978-0-7391-8473-8。
ジェサップ、リンダ、ロバートソン、カースティ、モートン、エリン (2014)。空き地での交渉: カナダのビジュアル研究。マギル・クイーンズ大学出版局。ISBN 978-0-7735-9637-5. 2017年3月24日閲覧。
ジム、アリス・ミン・ワイ（1996年）。『アジア系ディアスポラ芸術におけるトランスカルチュラリズム』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。^[25]
ジム、アリス・ミン・ワイ、マハン、パトリック、リーブス、ベン、グー・シオン、四川美術研究所博物館 (2005)。空間の移り変わり: パトリック・マハン、ベン・リーブス、グー・シオン。四川美術研究所博物館。^[17]
ジム、アリス・ミン・ワイ (1996)。「1989 年の展覧会「ブラック・ウィミン: 私たちが入場する時と場所」の分析と記録」。RACAR :カナダ美術評論 / Canadian Art Review。23 ( 1/2): 71–83。ISSN 0315-9906 。
Le, Viet; Ming Wai Jim, Alice; Thinh Võ, Linda (2005)。『チャーリーはサーフィンをしない!: 4 人のベトナム系アメリカ人アーティスト』バンクーバー: Centre A。ISBN 978-0-9732711-1-9。

受賞歴

ジムは、コンコルディア大学の大学院生と学部生の推薦により、新進教員部門で美術学部から優秀教育賞を、2016年には美術史学科からクリストファー・ジャクソン教育賞を受賞した。^{[26]また、現代美術研究に対する}アルテクスト賞も受賞しており、この賞は2012年に創設されて以来2人目の受賞者となっている。 ^[27] 2019年11月、ジムは芸術・人文科学分野への貢献により、カナダ王立協会の新人会員に選出される予定である。 ^[28]

参考文献

^ 「Research Chairs」www.concordia.ca . 2018年11月27日閲覧。
^ 「カレッジアート協会がデビッド・レイズマン氏を暫定事務局長に任命」www.artforum.com . 2019年11月12日閲覧。
^ 「Inter-Asian Connections IV: Istanbul (2013)」。社会科学研究評議会。2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年3月19日閲覧。
^ 「Darling Foundry | 世界は世界のモデルである」fonderiedarling.org . 2017年3月19日閲覧。
^ ミン・ワイ・ジム、アリス（2022年3月24日）。「アリス・ミン・ワイ・ジム博士 - 詳細な経歴」。
^ ジム、アリス・ミンワイ。「RoCHリダックス」。易書オンライン。
^ オリヴィエ・アセリン、ヨハンヌ・ラムルー、クリスティン・ロス（2008年）。『不安定な視覚性：現代美術と視覚文化におけるアイデンティティに関する新たな視点』マギル・クイーンズ・プレス – MQUP。264頁～。ISBN 978-0-7735-7439-7。
^ チャン、エレイン (2004-10-14)。リール・アジアン：スクリーン上のアジア系カナダ人。コーチ・ハウス・ブックス。ISBN 978-1-77056-187-8。
^ ネルソン、シャルメイン、ネルソン、カミーユ・アントワネット (2004-01-01)。人種差別、え?: カナダにおける人種と人種差別に関する批判的学際的アンソロジー。Captus Press。ISBN 978-1-55322-061-9。
^ ミン・ワイ・ジム、アリス（2022年3月24日）。「アリス・ミン・ワイ・ジム博士 - 詳細な経歴」。
^ ツイ、ハウィー（2017年3月）。ハウィー・ツイ：アナーキーの保持者。バンクーバー美術館。ISBN 978-0-88885-381-3. OCLC 1050686419.
^ 「レビュー」Insoon Ha . 2019年4月30日閲覧。
^ ミン・ワイ・ジム『アリス』（2008年）。欲望の再編成：内部の「他者」をキュレーションする。ゲイル＆スティーブン・A・ジャリスロウスキー、コンコルディア大学カナダ美術研究所。ISBN 978-0-88947-468-0. OCLC 312370247.
^ワイ ・ジム、アリス・ミン（2007年1月）。「Redress Express：中国料理店とカナダの芸術における人頭税問題（予備コースの審議）」。アメラシアジャーナル。33 （2）：97–114。doi ： 10.17953 /amer.33.2.a367746162795516。ISSN 0044-7471。S2CID 218510831 。
^ チョン、エイミー (2007).悪魔の代弁者。ニュルンベルク: Verlag für moderne Kunst. ISBN 978-3-939738-62-6. OCLC 173252116.
^ Di zhou zhuan Yi : Xianggang yi Shu jia dui Xianggang Hui gui shi zhou Nian de Hui xiang = 地平線を反転: 香港返還 10 周年を振り返るアーティストたち。功、明光、龚明光。上海：上海ウェン・イー・チュー・バン・ゾン・彼女。 2007.ISBN 9787807036807. OCLC 772981035.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク)
^ ab ジム、アリス・ミン・ワイ（2005年）。『シフティング・スペース：パトリック・マーハン、ベン・リーブス、顧雄』。四川省美術館。OCLC 85226214。
^ abミン・ワイ・ジム、アリス ( 2007)。「帰還の意味についての考察：HKG><YVR」。ジャーナル・オブ・ビジュアル・カルチャー。6 (3): 333–341。doi : 10.1177 /1470412907084509。S2CID 220718692。
^ ジム、アリス・ミン・ワイ（2005年）。ネイバーフッド：デスメディア、ダナ・クラクストン、パトリック・コネリー、アンドレア・ファトーナ＆コーネリア・ウィンガルデン、ランディ・グルスコビッチ、カリン・リー、マイケル・リスゴー、リンダ・ナカシマ、クリスチャン・ニコライ、ポーシャ・プリガート、ジェイス・サロウム、カレン・タムによるビデオ作品。バンクーバー国際現代アジア美術センター（センターA）。OCLC 948717538 。
^ アーカイブ、アジアアート。「DARR: 37 会話: サミナ・マンスリ」。aaa.org.hk 。2019 年 4 月 30 日閲覧。
^ Li, Tim; Leung, Chi Wo; Wong, Sarah; Man, Phoebe; Lai, Linda; Wong, Gina; Leung, Jeff; Wong, Cindy; Chan, Carol; Chan, David Ho Yeung; Jim, Alice Ming Wai; Bull, Hank (2004). Para/Site : Open Work . Centre A. OCLC 948724148.
^ ジム、アリス・ミン・ワイ (2004)。メイ・クエイ・フェウ：浮遊ゾーン。カナダ：バンクーバー国際現代アジア美術センター。pp. 4–7。OCLC 436332111 。
^ ジム、アリス・ミン・ワイ（2004年）。インフォーマル・レジデンシー：ガイラン・ガン。センターA – バンクーバー国際現代アジア美術センター。OCLC 978089997 。
^ Dietz, Steve; Nadarajan, Gunalan; Ga, Zhang; Pau, Ellen; Jim, Alice Ming Wai; Pijnappel, Johan; Roh, Soh Yeong; Lawler-Dormer, Deborah (2006 年 8 月). 「コンテナ文化」. Leonardo . 39 (4): 290–303. doi :10.1162/leon.2006.39.4.290. ISSN 0024-094X. S2CID 57560033.
^ ジム、アリス・ミン・ワイ（2005-09-22）、「アジア系ディアスポラ芸術におけるトランスカルチュラリズム」、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t097962、ISBN 9781884446054
^ 「3 人の優れた美術講師が 2014 年の優秀教育賞を受賞」www.concordia.ca 。2017 年 3 月 19 日閲覧。
^ 「アリス・ミン・ワイ・ジムが現代美術研究のためのアルテクスト賞受賞者に選出 | アルテクスト」artexte.ca。2017年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年3月19日閲覧。
^ Fortier, Ashley (2019年9月12日). 「カナダ王立協会がデジタル文化とディアスポラ芸術への貢献でコンコルディア大学の研究者2名を表彰」concordia.ca . 2019年11月11日閲覧。

外部リンク

公式サイト

[1] 「Research Chairs」www.concordia.ca . 2018年11月27日閲覧。

[2] 「カレッジアート協会がデビッド・レイズマン氏を暫定事務局長に任命」www.artforum.com . 2019年11月12日閲覧。

[3] 「Inter-Asian Connections IV: Istanbul (2013)」。社会科学研究評議会。2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年3月19日閲覧。

[4] 「Darling Foundry | 世界は世界のモデルである」fonderiedarling.org . 2017年3月19日閲覧。

[5] ミン・ワイ・ジム、アリス（2022年3月24日）。「アリス・ミン・ワイ・ジム博士 - 詳細な経歴」。

[6] ジム、アリス・ミンワイ。「RoCHリダックス」。易書オンライン。

[AsselinLamoureux2008-7] オリヴィエ・アセリン、ヨハンヌ・ラムルー、クリスティン・ロス（2008年）。『不安定な視覚性：現代美術と視覚文化におけるアイデンティティに関する新たな視点』マギル・クイーンズ・プレス – MQUP。264頁～。ISBN 978-0-7735-7439-7。

[8] チャン、エレイン (2004-10-14)。リール・アジアン：スクリーン上のアジア系カナダ人。コーチ・ハウス・ブックス。ISBN 978-1-77056-187-8。

[9] ネルソン、シャルメイン、ネルソン、カミーユ・アントワネット (2004-01-01)。人種差別、え?: カナダにおける人種と人種差別に関する批判的学際的アンソロジー。Captus Press。ISBN 978-1-55322-061-9。

[10] ミン・ワイ・ジム、アリス（2022年3月24日）。「アリス・ミン・ワイ・ジム博士 - 詳細な経歴」。

[11] ツイ、ハウィー（2017年3月）。ハウィー・ツイ：アナーキーの保持者。バンクーバー美術館。ISBN 978-0-88885-381-3. OCLC 1050686419.

[12] 「レビュー」Insoon Ha . 2019年4月30日閲覧。

[13] ミン・ワイ・ジム『アリス』（2008年）。欲望の再編成：内部の「他者」をキュレーションする。ゲイル＆スティーブン・A・ジャリスロウスキー、コンコルディア大学カナダ美術研究所。ISBN 978-0-88947-468-0. OCLC 312370247.

[14] ^ワイ ・ジム、アリス・ミン（2007年1月）。「Redress Express：中国料理店とカナダの芸術における人頭税問題（予備コースの審議）」。アメラシアジャーナル。33 （2）：97–114。doi ： 10.17953 /amer.33.2.a367746162795516。ISSN 0044-7471。S2CID 218510831 。

[15] チョン、エイミー (2007).悪魔の代弁者。ニュルンベルク: Verlag für moderne Kunst. ISBN 978-3-939738-62-6. OCLC 173252116.

[16] Di zhou zhuan Yi : Xianggang yi Shu jia dui Xianggang Hui gui shi zhou Nian de Hui xiang = 地平線を反転: 香港返還 10 周年を振り返るアーティストたち。功、明光、龚明光。上海：上海ウェン・イー・チュー・バン・ゾン・彼女。 2007.ISBN 9787807036807. OCLC 772981035.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク)

[auto1-17] ジム、アリス・ミン・ワイ（2005年）。『シフティング・スペース：パトリック・マーハン、ベン・リーブス、顧雄』。四川省美術館。OCLC 85226214。

[auto-18] ミン・ワイ・ジム、アリス ( 2007)。「帰還の意味についての考察：HKG><YVR」。ジャーナル・オブ・ビジュアル・カルチャー。6 (3): 333–341。doi : 10.1177 /1470412907084509。S2CID 220718692。

[19] ジム、アリス・ミン・ワイ（2005年）。ネイバーフッド：デスメディア、ダナ・クラクストン、パトリック・コネリー、アンドレア・ファトーナ＆コーネリア・ウィンガルデン、ランディ・グルスコビッチ、カリン・リー、マイケル・リスゴー、リンダ・ナカシマ、クリスチャン・ニコライ、ポーシャ・プリガート、ジェイス・サロウム、カレン・タムによるビデオ作品。バンクーバー国際現代アジア美術センター（センターA）。OCLC 948717538 。

[20] アーカイブ、アジアアート。「DARR: 37 会話: サミナ・マンスリ」。aaa.org.hk 。2019 年 4 月 30 日閲覧。

[21] Li, Tim; Leung, Chi Wo; Wong, Sarah; Man, Phoebe; Lai, Linda; Wong, Gina; Leung, Jeff; Wong, Cindy; Chan, Carol; Chan, David Ho Yeung; Jim, Alice Ming Wai; Bull, Hank (2004). Para/Site : Open Work . Centre A. OCLC 948724148.

[22] ジム、アリス・ミン・ワイ (2004)。メイ・クエイ・フェウ：浮遊ゾーン。カナダ：バンクーバー国際現代アジア美術センター。pp. 4–7。OCLC 436332111 。

[23] ジム、アリス・ミン・ワイ（2004年）。インフォーマル・レジデンシー：ガイラン・ガン。センターA – バンクーバー国際現代アジア美術センター。OCLC 978089997 。

[24] Dietz, Steve; Nadarajan, Gunalan; Ga, Zhang; Pau, Ellen; Jim, Alice Ming Wai; Pijnappel, Johan; Roh, Soh Yeong; Lawler-Dormer, Deborah (2006 年 8 月). 「コンテナ文化」. Leonardo . 39 (4): 290–303. doi :10.1162/leon.2006.39.4.290. ISSN 0024-094X. S2CID 57560033.

[25] ジム、アリス・ミン・ワイ（2005-09-22）、「アジア系ディアスポラ芸術におけるトランスカルチュラリズム」、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t097962、ISBN 9781884446054

[26] 「3 人の優れた美術講師が 2014 年の優秀教育賞を受賞」www.concordia.ca 。2017 年 3 月 19 日閲覧。

[27] 「アリス・ミン・ワイ・ジムが現代美術研究のためのアルテクスト賞受賞者に選出 | アルテクスト」artexte.ca。2017年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年3月19日閲覧。

[28] Fortier, Ashley (2019年9月12日). 「カナダ王立協会がデジタル文化とディアスポラ芸術への貢献でコンコルディア大学の研究者2名を表彰」concordia.ca . 2019年11月11日閲覧。