アル・モーガン（作家）

アル・モーガン（1920年1月16日 - 2011年3月3日）^[1]は、1960年代のアメリカのテレビ番組「トゥデイ・ショー」 のプロデューサーであり、メディアの著名人に対する鋭い批評『グレート・マン』（ダットン、1955年）で最もよく知られている小説家である。批評家たちはこの作品を『ハッカーズ』や『市民ケーン』にたとえた。この小説によって「グレート・アンウォッシュド」というフレーズが広まった。『市民ケーン』と同様に、記者が著名な故人に関する情報を収集する。一部の批評家は、亡くなった登場人物である全国ラジオ解説者のハーブ・フラーは、アーサー・ゴッドフリーに触発されたのではないかと示唆した。カーカス・レビュー誌は次のように評した。

ラジオレポーターのエド・ハリスの人生における決定的な5日間が、放送局の内部情報として提供され、「電子売り込みゲーム」のペテン師の世界を紹介する。亡くなったばかりのハーブ・フラーの記念碑となる追悼番組の依頼を受けたエドは、彼の後継者にも選ばれ、この偉大な人物についての背景を埋める中で、成功は単なるパッケージ取引に過ぎないという教訓を学ぶ。彼は偉大な人物になれるが、同時に悪党にもなる。フラーの番組に出演し、ハーブの多くの女性の1人であるキャロルから、セックスは「一種の仕事の保険。社会保障のようなもの」に過ぎないことを知る。フラーにキャリアをスタートさせたビーズリーから、彼にファンをもたらしたウスターでの最初の説教の原稿をもらう。賛美歌に下品なジョークを混ぜ始めるまでは。フラーと契約を交わしていたシドから、そして今度はエドから、フラーが海外で行ったとされる愛国的なスピーチの裏にある事実を聞き出す。そして、伝説の背後にいる男の放蕩な光景は、どんなネットワークでもキャラクターを作り、それを商業化できるという最後の真実に集約される... 生意気で活発な放送 - 『ハッカーズ』を気に入った視聴者にとっては、ペースは妨げられず、文章は絵のように美しい。出版社は宣伝するだろう - そして、男たちがスポンサーになるべきだ。^[2]

モーガンとホセ・フェラーは『グレート・マン』の脚本を共同執筆し、1956年にフェラーが監督し、主役も演じた。タイム誌のレビューでは、ストーリーの展開が詳しく述べられている。

「ザ・グレート・マン」（ユニバーサル・インターナショナル）は、テレビ・ラジオ界隈に対する辛辣で皮肉な批評である。力強く演出され、軽快に演じられ、饒舌ではあるが、その話はマディソン・アベニュー流の面白い半文盲である。ラジオマンのアル・モーガンの小説を脚色したこの作品は、テレビ・ラジオ業界のスターたちを指導する男たちに焦点を当て、彼らを高く持ち上げて彼らの低さを見せつけ、この業界では、石鹸や歯磨き粉が売れるなら、誠実ささえも何でもありだとうめいている。

議論の長所が何であれ、この絵による説明は説得力がある。『The Great Man』は、その主題に素早く飛びつき、最初から最後まで、決して手放さない。業界全体に対して画面いっぱいの悪意を向けながら、一人の人物、つまり「アメリカのアイドル」に対して最も辛辣な軽蔑を放っている。これはロマン・ア・クレフだろうか？著者のモーガンはこう言う。「まだ誰も私を訴えていない」

映画の冒頭で、偉人が自動車事故で亡くなる。冷笑的なラジオ局の重役 (キーナン・ウィン) が行動を起こす。偉人の代わりを取らなければならない。彼はコメンテーターのホセ・フェラーを選ぶ。フェラーはマンハッタンのナイトライフの有望なゴシップ好きで、腐敗の半ばにあり、野心が残された幻想を蝕んでいる。しかし、フェラーがその仕事を得るには、ネットワークのボス (ディーン・ジャガー) の承認を得なければならない。フェラーはネットワークの幹部との会議で、故人のために計画されている 1 時間の東海岸から西海岸への追悼番組を「拡大された庶民の音像」としてどのように運営するかについて、非常に誠実に、やんわりと売り込む。カメラが、各人が注意深く、しかし最初の間違った音で発言者の首を切る覚悟で、警戒している幹部たちの顔を映し出すと、フェラーの運命は彼が即興で話している言葉にかかっているのは明らかだ。彼が話し終えると、ボスは沈黙を破って「買います」と一言。これで、ネットワーク全体がフェラーの味方になった。彼はテープレコーダーを持って、この偉大な人物を最もよく知る人々から、彼が本当はどんな人物だったのかを聞き出そうと出発する。

放送で彼を知る「1億5千万人の一般大衆」に愛されたこの偉大な男は、生身の人間から嫌われていた。妻は離婚を許さなかったが、長い鎖の先で彼を放っておいた。他の場所の中でも、彼は歌手の一人（ジュリー・ロンドン）の私室に迷い込んだ。彼女によると、彼と愛し合うことは「仕事の保険料を払う方法だった」という。この偉大な男の肖像が、彼の広報担当者（「私は彼のために働くために給料をもらっていたのであって、彼を好きになるために給料をもらっていたのではない」）と、彼のキャリアをスタートさせた単純で少々滑稽な男（エド・ウィンが魅力的に演じた「彼はいい人ではなかった」）によって埋められる頃には、現れたのは「声を増幅させた、美化された詐欺師」だった。劇的な疑問：解説者のフェレールは、この偉大な人物がいかに悪党だったかを知った今、追悼ショーを涙を誘う茶番劇にするのか、それとも真実を語ってスキャンダルにするのか？彼の行動はあり得ないほどのサプライズだが、見る価値は十分にある。^[3]

ボズレー・クロウザーはニューヨーク・タイムズ紙（1957年1月2日） でこの映画を評し、次のように述べている。

... ラジオ業界内の欺瞞と偽善を暴露した、痛烈に残酷で、全体的に興味深い作品... 新年最初の皮肉の閃き... オーソン・ウェルズの『市民ケーン』を思い出す人もいるかもしれない。この作品は、特に冒頭部分で、それを思い出すだろう。鋭いフォーカスのカメラとハードボイルドな記者のアプローチ、洗練されたスラングを織り交ぜた個人的なナレーションで、ラジオの話し手であるフェラー氏は、事故で亡くなった超人気アーティストの「裏話を探る」ために出かける。「愛する人」や関係者、ファンから集めた情報は、1 時間の巨大な全国追悼番組の制作に使われる。これは、おわかりのように、『市民ケーン』の冒頭部分と非常によく似ている。記者が故人が聖人ではないことに気付くという、最初の展開も同様である。亡くなった男性の広報担当者、経営者、雇用主、元恋人から、この全国的に崇拝されていたラジオの「アイドル」は、完全に悪党だったことがわかった。この口頭での説明に、彼は少し驚いた。しかし、本当に彼を悩ませているのは、彼のラジオのスポンサーが冷血にも「偉人」の安っぽい神話を永続させようとしているという証拠が積み重なっていることだ。彼と同じように暗い真実を知っていながら、彼らは恐ろしく感傷的な追悼番組を、しかもかなり偽造して、実行するつもりである。^[4]

2年後、モーガンとフェラーが再びこの脚本でミュージカル・コメディ『オー、キャプテン！』を共同制作し、ブロードウェイの1958年トニー賞最優秀ミュージカル部門にノミネートされた。

モーガンの他の小説には、『ワン・スター・ジェネラル』（ライナーハート・アンド・カンパニー、1959年）や『アンカー・ウーマン』（スタイン・アンド・デイ、1974年）などがある。

• IMDbのアル・モーガン