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秋田蘭画（あきらら）は、日本の蘭画（オランダ風絵画）という大きなジャンルの中にあった、短命な絵画流派で、およそ1773年から1780年まで続いた。本州東北地方、現在の秋田県にある久保田藩を拠点とし、藩主の佐竹庄山とその家臣の小田野直竹が率いていた。多くの蘭画家、中でも芝光寛はヨーロッパをテーマにした作品を制作したが、秋田の画家たちは、西洋風の技法と油絵具を模した絵具を用いて、主に日本の伝統的なテーマや構図を描いた。
秋田蘭画を日本の伝統的な絵画（日本画）と区別する主な特徴としては、影の表現、遠近法の使用、水面の反射、そして空と海に青色を用いることなどが挙げられる。さらに、蘭画家は西洋美術の伝統を模倣し、東アジアの伝統に反して、作品にほとんど、あるいは全く余白を残さず、日本の顔料に加えて油絵具や樹脂を用いて油絵具のような外観を再現した。多くの作品は、光と影の技法を駆使した大きな前景の主題と、遠景に描かれた小さな風景が特徴で、遠近法の技法に対する理解を示している。
この学校は、蘭学の学者である平賀源内が、領地の銅鉱山経営に関する助言を行うために招かれたことから始まった。当時、この地域は列島への主要な銅供給地であり、その多くは長崎を拠点とするオランダ商人を通じて輸出されていた。源内は主に医師、植物学者、発明家として知られているが、蘭画の画家でもあり、松山に西洋の美術技法を指導した。
庄山の側近の一人であった小田野直武は、江戸に送られ源内のもとで5年間修行を積み、その間に多くの画家や蘭楽学者と交流を持ったと考えられている。秋田に戻った直武は、庄山とともに西洋絵画に関する3冊の論書を著した。これらは日本で最初に出版された西洋絵画に関する論書の一つである。
この流派は主にスケッチブックや、植物、鳥、昆虫などの写生に基づいて作品を制作していた。所属画家たちは皆裕福な武士階級出身であったため、作品を売る必要はほとんどなかったが、彼らの影響は芝光寛をはじめとする一部の商業画家にも及んだ。
平賀源内は、怒りと苛立ちから弟子の一人を殺害した罪で1779年に逮捕・投獄され、その後まもなく自害した。源内と親交の深かった小田野直武は、江戸での官職を解任された。この運動は、1780年の小田野直武と1785年の佐竹正山の死後まもなく終焉を迎えた。