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アディティブ・アーキテクチャーは、デンマークの建築家ヨーン・ウッツォンが自然界の成長パターンに基づいて建築プロジェクトを展開していく手法である。 [1]
ウッツォンの最も親しい同僚の一人であるモーゲンス・プリップ・ブースは、この言葉が1965年にウッツォンのシドニー事務所で作られたと報告している。英国とデンマークの社会構造について話し合った後、ウッツォンは突然立ち上がって壁に「付加的建築」と書いた。彼はそれを、自然と文化の両方の形態が付加的システムと階層構造に貢献する付加的世界の一部とみなした。彼は、原始社会における家族、村、周囲の世界の間の移行が、違い、関係、距離を明らかにする目に見えるつながりを持っているのと同じように、自分の建築も同じ原理を反映していることに気づいた。[2]
ウッツォンは、積み重ねられた木材の構造が基本的に同じで、建物の大きさだけが異なっている中国の寺院に、加法的なアプローチを観察しました。1970 年の「加法的な建築」宣言では、森の端にいる鹿の群れや海岸の小石にこの現象が反映されているのを見て、建物は同一の箱型ではなく、もっと自由に設計すべきだと確信したと述べています。それ以前の 1948 年に、彼は「建築の最も奥深い存在」と題するエッセイで同じ考えを表現し、「自然の成長原理に見られる自然さのようなものが、建築作品の基本的な考え方であるべきだ」と述べています。[3]
付加的アプローチの応用は、キングー・ハウスから始まった中庭付き住宅計画、シドニー・オペラハウスのタイル張り、ジェッダのスポーツ複合施設の設計など、ウッツォンの多くの作品に見ることができます。1945年の火葬場の初期のコンペプロジェクトも、彼のアプローチの例です。建物の独立した壁は時間の経過とともに拡張でき、火葬ごとに新しいレンガが追加されました。[4]
ウッツォンの作品におけるアディティブ・アーキテクチャーのアプローチの例は、未完成のシルケボー美術館、ファルム・タウン・センターの提案、ヘルニングの拡張計画を含む「スクール・タウン」、低コスト住宅のための柔軟なエスパニシバ・アプローチ（プロトタイプしか完成しなかった）などのデザインにも見ることができる。おそらく最も優れた例は、サウジアラビアのジェッダにある大規模スポーツセンターの提案で、限られた数の繰り返し要素の使用に基づいている。[5]
参考文献
- ^ Richard Weston on Additive Architecture、Jørn Utzon、Logbook Vol V、2012年3月15日アーカイブ、Wayback Machine、Edition Bløndal。2011年9月25日閲覧。
- ^ Thomas Bo Jensen、「Om bogen Additive Architecture」、Forlaget Ehrhorn Hummerston 、 Arkitekten掲載、Vol 111、no. 2009 年 11 月 14 日。2011 年 10 月 7 日に取得。
- ^ Thomas Bo Jensen、「Review of Additive Architecture」、Wayback Machine、Edition Bløndal 、2012年4月2日アーカイブ。2011年9月25日閲覧。
- ^ エイドリアン・カーター、「大地と空の間：具体化された現代建築への典型的な現象学的アプローチとしてのヨーン・ウッツォンの作品」2011年9月25日閲覧。
- ^ Richard Weston: Utzon — インスピレーション、ビジョン、アーキテクチャ、ヘレルプ、デンマーク: ブロンダル版、2002 年、248–277 ページ。