偶然の人生

偶然の人生
クロアチア語	質問する
監督	アンテ・ペテルリッチ[2]
脚本	ペタル・クレリャ ・ゾラン・タディッチ・アンテ ・ペテルリッチ[2]
主演	ドラグティン・クロブチャル イヴォ・セルダル アナ ・カリッチ ズヴォニミール・ロゴス ヘレナ・ブルジャン ステパン ・バヘルト ファビヤン・ショバゴヴィッチドラガン・ミリヴォイェヴィッチ マルティン・サグネル ブランコ・シュポリャル
撮影	イヴィツァ・ライコビッチ[2]
編集者	カティア・マイヤー[2]
音楽：	ボスコ・ペトロヴィッチ[2]
制作 会社	映画作家スタジオ[2]
発売日	1969年7月22日（ユーゴスラビア）[1] ( 1969-07-22 )
実行時間	66分[2] （一部の情報源によると81分[1]）
国	ユーゴスラビア
言語	クロアチア語

『偶然の人生』 （ Slučajni život ）は、アンテ・ペテルリッチ監督、ドラグティン・クロブチャル、イヴォ・セルダル、アナ・カリッチ、ズヴォニミール・ロゴス主演の1969年のユーゴスラビアのドラマ映画です。

2 人の疎外された都会のホワイトカラー労働者の日常生活を実存的に研究した『アクシデンタル ライフ』は、ある女性によって友情が揺らぐ、クロアチアの映画理論家であり映画評論家でもあるアンテ ペテルリッチの唯一の長編映画です。この映画は平凡な評価しか受けず、公開後はほとんど注目されませんでしたが、数十年後にクロアチア映画史上最高の作品の 1 つとして再評価されました。

フィリップ（ドラグティン・クロブチャル）とスタンコ（イヴォ・セルダル）は、目立たない会社で同じオフィスで働く2人の若い事務員です。2人は一緒にトレーニングするアマチュアボート選手でもあります。彼らの性格はかなり異なります。フィリップは潔癖症で、女性との関係に真剣で、やや内向的で繊細ですが、スタンコは女好きで、仕事の義務を怠りがちです。それでも、彼らはほとんどの時間を一緒に過ごし、朝はサヴァ川でボートを漕ぎ、日中はオフィスで協力し、夜は女性と遊びに出かけます。これらはすべて、日々の退屈な生活から必死に逃げようとしているのです。彼らは、先輩の同僚であるジュラク（ズヴォニミール・ロゴズ）を恐竜のように見ており、年をとるにつれて彼のようになるのではないかと恐れています。

フィリップは魅力的な女性の同僚に恋をし、徐々に事件が展開するにつれて、二人の男性の性格の違いがくすぶる対立を生み出す... ^{[2] [3] [4]}

アンテ・ペテルリッチが長編デビュー作『アクシデンタル・ライフ』の監督に取り掛かる頃には、彼はすでに著名な若手映画評論家として、またザグレブの人文社会科学部の映画理論教授としてよく知られていた。1960年代には初の短編テレビドラマを監督し、長編映画やドキュメンタリーの助監督として活躍し、脚本家としても活躍した。^[3]

スタンコ役は当初ズヴォニミル・チュルンコが演じる予定だったが、テレビシリーズの撮影で忙しかったため、ペテルリッチはドラグティン・クロブチャルを選んだ。しかし、内向的な主人公フィリップの役にはクロブチャルの方が合っていると感じたため、スタンコ役は最終的にイヴォ・セルダルが演じることになった。^[5]

予算の制約のため、この映画は少人数のスタッフで急いで撮影された。ペテルリッチは、アマチュアに近い撮影環境を、当時彼が最も影響を受けていたフランスのヌーヴェルヴァーグによく見られる状況に例えた。それでも、彼は『アクシデンタル・ライフ』を、ヌーヴェルヴァーグ映画そのものではなく、「より現代的な物語の語り方を使って、その時代と私の世代についての真実を伝えようと努める」ことでヌーヴェルヴァーグのような雰囲気を投影した作品だと考えていた。^[5]

クロアチアの映画評論家ユリカ・パヴィチッチは、アクシデンタル・ライフは、歴史的で田舎の舞台から離れ、都会的なテーマや感性を取り入れるようになった1960年代後半のクロアチア映画の多くの点で典型的な作品であると述べている。主人公の2人は「失われた世代」の一員であり、人生に野心も方向性もない都会の孤独者だ。また、映画評論家のスラヴェン・ゼチェヴィッチが指摘したように、彼らは過去を持たない根こそぎの人間であり、家族の背景や血縁関係を非常に重視する依然として伝統的な社会では異端者となっている。^[3]

この映画が描く無表情で非人間的な職場は、エルマンノ・オルミ監督の1961年の映画『イル・ポスト』を彷彿とさせる。^{[3] [6]} 『アクシデンタル・ライフ』は、その時代のモダニズム的感性を反映したものであったが、古典主義的な視覚的アプローチを選択した。ハワード・ホークスやジョン・フォードのファンであったペテルリッチは、派手なモダニズム映画技法よりも、シンプルで機能的なショットを使った、繊細で「目に見えない」演出スタイルを好んだ。^[3]

『アクシデンタル・ライフ』はプーラ映画祭で上映され、批評家から平凡な評価を受けた。ザグレブのグリチ・シネマで5週間上映され、興行収入で予算を回収した。^[5]フランスの有名な映画雑誌『カイエ・デュ・シネマ』で何度も推薦されたにもかかわらず、ユーゴスラビアではほとんど注目されなかった。 ^[3]

この映画があまり受け入れられなかった理由として考えられるのは、この映画が当時の映画界の確立された流れのいずれにも属していなかったからである。^[7]大衆的な物語からは程遠いが、顕著な象徴性、独創的なモチーフ、あるいはより派手なカメラワークや編集作業が欠如していたため、モダニズム映画の支持者にとっては平凡すぎると思われた。^[3]ペテルリッチの学生で映画理論家仲間のフルヴォイェ・トゥルコヴィッチは、この映画に対する反応の一部は悪意のあるものだと考え、ペテルリッチが以前に映画評論家として活動していたことが、多くの人々に「仕返し」の機会を利用する動機となったと主張した。^[8]

ペテルリッチは監督業には戻らず、『アクシデンタル・ライフ』が唯一の長編映画となった。学問的なキャリアが軌道に乗るにつれ、彼は自分の貢献が評価されない分野である映画監督業を追求するのは無意味だと感じた。^[8]結局、ペテルリッチは学術的な仕事で最もよく知られるようになり、「クロアチア映画研究の父」という称号を得た。^[9]

数十年にわたってほとんど忘れ去られていた『アクシデンタル・ライフ』は、1990年代に多くの批評家によるクロアチア映画の歴代ベストリストに登場し始め、はるかに好意的に再評価されました。^[10] 1999年に44人のクロアチアの映画評論家と映画史家が行った投票では、『アクシデンタル・ライフ』はクロアチア映画の歴代ベストリストで17位にランクされました。^[11] 2008年にこの映画はDVDでリリースされました。^[2]

• IMDbの「Accidental Life」