アーロン・ペルザノウスキー

彼の研究の多くは、デジタル経済における所有権の問題に取り組んでいる。彼はジェイソン・シュルツと共同で、著作権の最初の販売原則をデジタルメディアや組み込みソフトウェアに適用することを検討した一連の法律評論記事を執筆し、消費者は有形商品を転売したり処分したりできるのとほぼ同じように、デジタル資産を譲渡する権利を享受すべきだと主張した。^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} 2016年、MIT Pressは、デジタルメディア環境への移行に直面して消費者の財産権を維持することを主張する書籍『所有権の終焉：デジタル経済における個人財産』を出版した。^{[ 12 ] [ 13 ]}

ペルザノフスキーはクリス・ジェイ・フーナグルと共に、物理的なエンターテイメント商品とデジタルエンターテイメント商品の両方を提供する架空のオンライン小売サイトを作成し、デジタル商品に関する消費者の所有権の期待を測定する実験を考案した。彼らは、デジタル資産を制限するライセンス条項があるにもかかわらず、消費者はデジタル商品と物理的な商品には使用権と譲渡権が同じであると信じていることが多いことを発見した。しかし、目立つ短い通知によって消費者の誤解を正すことができることもわかった。彼らは、「購入する」や「購入する」といった用語の使用は消費者を誤解させるものであり、虚偽広告とみなされるべきだと主張している。^{[ 14 ]}

Perzanowski、Hoofnagle、Aniket Kesariは、製品のテザリング、つまりソフトウェアとネットワーク接続を利用して販売後のメーカーによる消費財の制御を可能にする手法について調査した。この手法により、メーカーはデバイスの機能を制限したり、製品を完全に使えなくしたりすることができ、当初の取引条件を変更できる。テザリングは、デバイスが消費者の行動に関する情報を収集・共有するため、情報リスクも伴う。また、スイッチングコストを高め、消費者の囲い込みを促すことで、市場における選択肢と競争を減少させる。^{[ 15 ]}

ペルザノフスキは修理権の第一人者です。彼はこのテーマに関する多数の法律評論記事を発表しています。^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}彼の2022年の著書『修理権：私たちが所有するものを取り戻す』はケンブリッジ大学出版局から出版され、消費財、産業機器、その他の商品の製造業者が、購入者が購入した製品を修理できないようにするために、製品設計、法的制限、市場戦略に頼っている方法について「包括的で分かりやすい説明」を提供しています。^{[ 19 ]}

彼の研究は、クリエイティブなコミュニティが表現作品の制作と使用に関する慣習、期待、紛争を統制するために、正式な法律ではなく非公式な社会規範に頼っていることをも探求している。彼は、タトゥー業界でそのような規範が果たす役割について幅広く執筆しており、タトゥーアーティストはカスタムアートワークの忠実なコピーを推奨しないが、フラッシュデザインや商業アートの広範な使用は受け入れている。^{[ 20 ] [ 21 ]}デイブ・ファグンデスと共に、彼はピエロのメイクデザインを記録してコピーを阻止するための非公式なシステムとしてピエロの卵の使用について説明している。 ^{[ 22 ] [ 23 ]}ペルザノフスキーとケイト・ダーリングは、正式な知的財産保護の代替として社会規範と市場戦略を使用するクリエイティブなコミュニティのさまざまな例を集めた書籍『Creativity Without Law: Challenging the Assumptions of Intellectual Property』（NYU Press、2017）を編集した。^{[ 24 ]}

ペルザノフスキーは、RAMコピーの原則^{[ 25 ]}、著作権局の専門知識の範囲^{[ 26 ]} 、デイブ・ファグンデスとの共著による著作権放棄の輪郭[27]、ジェイク・リンフォードとの共著による政治キャンペーンでのポピュラー音楽の使用[28]など、^{知的財産法のさまざまなトピックについて執筆している。}