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モリー・デイヴィスの『奇跡』は、彼女にとって初のプロの舞台作品であり、 2009年にロンドンのロイヤル・コート・シアターのヤング・ライターズ・フェスティバルの一環として、同劇場の2階にあるジャーウッド・シアターで初演された。 [ 1 ]ラッセル・トーヴィー、ケイト・オフラリン、ソーチャ・キューザック、ジェラード・ホーランが出演した。 [ 2 ] [ 3 ]
物語は、ノーフォークの田舎で、望まれずに生まれた娘カーラと絆を築こうと奮闘する10代のシングルマザー、エイミー・アストンの苦悩を描く。エイミーは鶏肉工場で働き、祖母のヴァルがカーラの面倒を見ている。若い母親は、病気休暇中の暴力的でトラウマを抱えた兵士、ゲイリー・トラッドギルと波乱に満ちた関係を始める。ゲイリーの激しい感情の爆発は、彼自身の父親から受けた仕打ちへの反発もあって、カーラに危害を加える恐れがある。劇は希望に満ちた結末を迎え、カーラの生存は劇のタイトルにもなっている奇跡となる。
デイリー・テレグラフ紙に寄稿したチャールズ・スペンサーは、「私はここで難しい立場に立たされています。モリー・デイヴィスの傑作劇『奇跡』について、観劇を勧めるような言葉は見つかりません。上演時間75分（体感的にはもっと長く感じます）の間、私は劇場から一刻も早く出たいと切望していました」と述べた後、「しかし、これは間違いなく観るべき、そして観る必要のある劇です。特に、崩壊した社会について延々と騒ぎ立てる政治家たちは観るべきです」と付け加えた。スペンサーは、「ロイヤル・コート劇場の劇では、赤ちゃんは長く生き残ることはあまりありません（エドワード・ボンドの『セイヴド』を思い出してください）。かわいそうなカーラは、ベビーカーの中で恐ろしくリアルに泣き続け、観客席にいるすべての親の神経をすり減らします」と回想しつつも、「しかし、脚本と演技の力強さと真実味だけでなく、最後にかすかな希望の光が見えるという点でも、観る価値はあります」と結論づけた。出演者の演技を評価して、彼は「ケイト・オフラリンはエイミー役で驚くほど生々しい脆さを舞台にもたらしている[...]ソーチャ・キューザックは祖母役を力強い人間味で演じ、この過酷な劇に温かみを与えている。ラッセル・トーヴィーは兵士役で恐ろしいサイコパスの片鱗を見せ、ジェラード・ホートンは父親役で人間が人間に苦しみを伝染させる様子を示している」と評した。スペンサーはレビューの最後に「パトリック・バーニエによる荒涼とした雰囲気の田園風景は、匂いまで感じられるほどリアルで、リンジー・ターナーによる緊張感あふれる大胆な演出により、26歳のモリー・デイヴィスによる衝撃的な長編デビュー作となっている」と書いた。[ 4 ]
ガーディアン紙でこの劇を評したマイケル・ビリングトンは、5つ星中3つ星を与え、「モリー・デイヴィスの脚本は、骨ばった、ボンド映画のような簡潔さと、不安を掻き立てる暴力の暗示において真の才能を示しているが、この劇は流行の70分という形式に囚われている」と述べた。彼は「デイヴィスの強みは、人物と場所に対する彼女の感覚にある」としながらも、「登場人物たちが自己憐憫に陥っている」とも指摘した。ビリングトンは、「彼女の対話には、イースト・アングリアの劇によく見られる、皮肉っぽく簡潔な性質がある」と評し、「デイヴィスはまた、望まれない子供に対する憤りと抑えきれない家族本能が入り混じった、母親であることに対するエイミーの複雑な感情を鮮やかに捉えている」と付け加えた。彼はレビューをこう締めくくった。「たとえこれがデイヴィスがいつか書くであろうより豊かな戯曲のスケッチに過ぎないとしても、リンジー・ターナーのシアター・アップステアーズ公演は彼女の才能を十分に引き出している。ケイト・オフラリン演じるエイミーは不器用な絶望の典型であり、ラッセル・トーヴィー演じるゲイリーには暴力的な一面があり、ボンドの『セイヴド』を思い起こさせると、赤ん坊の生存を心配させられる。常識的な祖母を演じるソーチャ・キューザックと、田舎の荒廃に苦しむ苦悩する犠牲者を演じるジェラード・ホーランが、若き才能の証拠を豊富に示すこの戯曲を充実させているが、同時に物足りなさも残す。いつかデイヴィスが思い切って二幕劇を書く日が来るかもしれない」[ 3 ]
イブニング・スタンダード紙で、ニコラス・デ・ジョンは4つ星のレビューを次のように書き始めた。「舞台は昨年ノーフォークの村だが、モリー・デイヴィスの非常に有望な初の長編戯曲は、エドワード・ボンドの44年前の作品『Saved』を暴力なしでどうしても思い出させる。28のシーンと80分で、デイヴィス女史は、ボンドの貧困にあえぐ南ロンドンの人々を描いた風景描写に、田園的な補完を与えている。彼女は、簡潔で飾り気のないノーフォーク方言で話す、信憑性のある登場人物を作り出す才能を発揮しており、字幕が欲しくなるほどだった」。彼は、「ケイト・オフラリンの受動性、利己主義、そして脆さの美しい描写」と、ラッセル・トーヴィーによるゲイリーの「見事な、重々しい支離滅裂さ」の両方を称賛した。デ・ヨングはまた、ジェラード・ホーランがゲイリーの父親役にもたらした「疎外された攻撃性」にも言及し、「ソーチャ・キューザックの説得力のある祖母が唯一の明るさの源泉となっている」と付け加えた。彼は「リンジー・ターナーによる円形舞台演出は、不必要に芝生で覆われた舞台で、視界が著しく妨げられるが、場面はスムーズに流れる」と評したが、レビューの最後は「説得力がある」と簡潔に締めくくった。[ 5 ]