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『藁女』は、1964年に公開されたイギリスの犯罪スリラー映画で、バジル・ディアデンが監督を務め、ジーナ・ロロブリジーダとショーン・コネリーが主演した。 [ 2 ] [ 3 ]ロバート・ミュラーとスタンリー・マンが脚本を手がけ、キャサリン・アーリーの1954年の小説『藁女』を原作としている。 [ 4 ]
レルプはそれを「見た目は美しい映画だが、実際はくだらないものばかりだ」と評した。[ 5 ]
プレイボーイのアンソニー・リッチモンドは、叔父のチャールズ・リッチモンドの5000万ポンドの財産を手に入れるため、雇ったばかりのイタリア人看護師マリア・マルチェロを説得して、100万ポンドと引き換えに叔父と結婚させようと企む。チャールズは横暴で傲慢な車椅子の大富豪だ。
誠実なマリアは、チャールズの邸宅でも、二人が結婚したスペインのマヨルカ島でのヨット旅行でも、チャールズの言葉による精神的虐待に耐え、屈辱を受けたチャールズは遺言状を変更し、全財産をマリアに遺贈し、甥にはわずか4万ポンドだけを残すことにした。
ある朝、ヨットで叔父が亡くなった後、アンソニーとマリアは、叔父がまだ生きているように見せかけて屋敷に戻る計画を立てる。その後、マリアは刑事に計画を自白したことで殺人容疑者となり、アンソニーがバルビツール酸系毒物で叔父を殺害し、マリアを罪に陥れ、有罪判決後に自分が遺産を相続するために、チャールズの遺言状についてマリアを意図的に欺いていたことを知る。
後に、ロマー刑事と使用人のトーマスは、チャールズが臨終の際に録音したテープを公開し、逃走を試みるアンソニーの正体を暴く。使用人のトーマスはチャールズの車椅子をアンソニーの方へ押しやり、アンソニーは大階段から転落死する。マリアは裁判で無罪となり、遺産を相続する。
この映画は、1963 年 8 月から 10 月にかけて、パインウッド スタジオ、エセックス州サフラン ウォルデンのオードリー エンド ハウス、バレアレス諸島のマヨルカ島で撮影された。 [ 6 ]マヨルカ島の映像、特に海岸沖のボートでの多くのシーンは、1963 年 9 月に現地で撮影された。ジーナ ロロブリジーダは撮影中「要求が厳しく気まぐれ」で、コネリーやディアデンと頻繁に衝突したと伝えられている。[ 6 ]
『マンスリー・フィルム・ブレティン』はこう評した。「3人の熟練した俳優、巧みに扱われた脇役陣（常に頼りになるアレクサンダー・ノックスが率いる）、宮殿のような舞台設定、そして調和のとれた色彩感覚を備えたこのありふれたメロドラマは、さほどささやかなスリルを味わえないはずがない。リチャードソンは、死人のサングラスがずり落ちた時に人の神経を貫くような眼差しを持っている。そしてショーン・コネリーは、冷笑と黒髪をまとった現代版ハムレットを演じ、良心の呵責にどう対処すべきかを、彼の原型となった人物たちに示せるほどの存在感を放っている。しかし、この種の脚本には、それを生き生きとさせるには、劇的な象徴主義の華やかな感覚が必要だ。アーチやシャンデリアをゆっくりと通り過ぎていくエレベーターのオーソン・ウェルズ風の壮大な眺め、ロージーが描くような磨き上げられた車の視覚イメージのより衝撃的な使い方、ヒッチコック風の演出でサスペンスを研ぎ澄まし、犬の遠吠えを単なる騒音ではなく非人間的なものに変える。このような映画はどれも華やかな見せかけは、同様の素材で何ができるかという記憶を呼び起こさずにはいられない。ヨットから岸辺に響き渡るベートーヴェンでさえ、リッチモンドの死霊術的な帰郷の巨大な皮肉を伝えることはできず、その理由は、イギリス映画によくあるように、テーマへの消極的なアプローチにある。」 [ 7 ]
ニューヨーク・タイムズ紙でユージン・アーチャーは、「ジェームズ・ボンド役のショーン・コネリーが、普段は嘲笑しているような古風なスリラー映画を陰鬱に歩き回る姿ほど時代遅れなものはないだろう。まさにそれが『ウーマン・オブ・ストロー』で見られる光景であり、コネリー氏が昨日クリテリオン劇場でこの不運なイギリス映画がひっそりと上映された際に、観客よりも少しも不機嫌そうに見えたことはないだろう。というのも、尊敬すべきベテランのプロデューサー兼監督コンビ、マイケル・レルプとバジル・ディアデンが豪華な装飾を施したにもかかわらず、この美しい色彩の作品は、アルフレッド・ヒッチコックがずっと前に葬り去ったような、擬似ヴィクトリア朝のナンセンスだからだ」と書いた。[ 8 ]