ウィレム・パネールス

ウィレム・パネールス（1600年頃 - 1634年頃）は、17世紀前半に活躍したフランドルの 彫刻家です。彼は主に、ルーベンスの書斎にあった素描の模写で知られています。

彼の私生活についてはほとんど知られていない。1600年頃、おそらくアントワープで生まれた。1624年から1625年にルーベンスの工房に来るまで、彼についての情報は何も知られていない。1630年にルーベンスの工房を去った後、ケルン、バーデン、フランクフルト・アム・マインを旅した。1631年にマインツに滞在し^[1]、アンゼルム・カジミール・ヴァンボルト・フォン・ウムシュタット司教のもとで働いた。1632年にストラスブールに旅し、それ以降の歴史記録には彼についての記述はない。1634年頃バーデン・バーデンで亡くなったと推定されている^{[2] 。}

ウィレム・パネールスは1624年から1625年にかけてルーベンスのもとで彫刻家として働き始めた。1628年に彼はアントワープ の聖ルカ組合に登録された。登録簿には彼がルーベンスの助手であったと記されている。パネールスが組合に登録したことは例外的なことである。なぜならルーベンスが宮廷画家として宮廷に任命されていたため、ルーベンスとその工房のメンバーは組合への登録を免除されていたからである。ルーベンスの助手のうち組合に登録されていたのは他に2人だけであった。パネールスの組合への登録は彼が親方になるための条件を満たし、自分の工房を始める準備ができていたことを示している。しかし、彼はその後2年間ルーベンスの工房に留まった。^[3]

この時期に制作した版画の例には、「熊を退治するダビデ」、「プットーとともに木に縛られた聖セバスチャン」、「聖アグネス」などがある。彼のスタイルはルーベンスのそれに近い。ルーベンスの工房で完成させるのに十分な注文があった。ルーベンスの他の協力者と同様に、パニールズは膨大な美術作品やスケッチのコレクションから引き出して技術を磨くことができた。このコレクションは、書類やモデルの保管場所として機能したクローゼットまたは部屋（フランドル語でカントゥールと呼ばれる）に保管されていた。これらの作品の模写は、工房で受けられる標準的な訓練の一部であった。 1720年代初頭にルーベンスの工房を訪れたデンマーク人医師オットー・シュペルリングは、工房で行われていた模写作業が活発だったと報告している。カントゥールに保管された作品は、新しい美術作品の制作モデルとしても役立った。ルーベンスのカントゥールは、彼が取り組んでいた多くの仕事と、彼が定期的に海外旅行をしてそこで出会った多くの新しいもののスケッチを描いたため、非常に大規模なものでした。これらのスケッチはすべてカントゥールの中に保管されていました。

1628 年、ルーベンスは外交使節として出かけました。彼の不在中、パネールスはルーベンスの家と工房の世話をしました。これにより、彼はルーベンスがカントゥールに保管していたすべての作品にアクセスできました。カントゥールは芸術家が創作活動に使用する重要な知的財産とみなされていたため、協力者がカントゥールに無制限にアクセスできることは一般的ではありませんでした。そのため、ルーベンスは遺言で、子供たちが芸術家としての道を歩みたい場合に備えて、カントゥールの作品は家族が所有するように規定していました。

パネールスは、カントゥールにある作品や、ルーベンスの解剖学や衣服のスケッチブックの膨大なコピーを制作しました。ルーベンスのカントゥールに属する 500 点以上の作品のうち 262 点がパネールスの手によるものであることが確認されています。パネールスは主に作品の一部をコピーするか、大まかなスケッチを描きました。つまり、解剖学のスケッチや動物の一部をコピーしたのです。

彼が描いた絵は正確な複製ではなく、オリジナルとは若干の違いがあります。おそらくこれは、パネールスが独自に創作活動を行っていたことを示しているのでしょう。ルーベンスはアントワープに戻って間もなく、海外に移住して独立した芸術家として自立しようと決意しました。そのため、ルーベンスのカントゥールの複製を描いたのは、自分のスタイルと創作力を鍛えるためだった可能性があります。パネールスは複製に自分の署名を入れ、それがルーベンスの複製であり、オリジナルのルーベンスの絵として転売するつもりはなかったことを明らかにしました。

パニールスがルーベンスのカントゥールから作成した複製は、ルーベンスの創作過程に関する重要な情報源です。

パネールスのエッチングはルーベンスの絵画やデザインに基づいていることが多かった。彼自身の作品もルーベンスのスタイルに大きく影響を受けている。ルーベンスの工房を去った後の時期に制作された彫刻はわずかしか知られていない。その中の1つが「聖ジョージがドラゴンを倒す」と題された彫刻である。これらの後期の作品でも彼はルーベンスのスタイルで制作を続け、ルーベンスの絵画に基づいている。^[4]彼の絵画は知られていない。

• BALIS, A.、「ルーベンスと彼のスタジオ：問題の定義」、ルーベンス。天才の仕事。Lannoo Publishers（Acc）（2008年3月14日）、（p. 30-51）
• ベッカーズ、L.、「ルーベンス・カントゥールのテクニック: デ・シャトカメラ・ファン・ウィレム・パニールス」、クンストビールド、vol. 1993 年 6 日 (p. 34-35)
• BÜTTNER, N.、Herr PP Rubens、von der Kunst berühmt zu werden、Vandenhoeck & Ruprecht、ゲッティンゲン、2006 (p. 109-127)
• BUYLE, C.、「ルーベンスに関する文書のコピー」、Kunst & Cultuur、Vol. 6、1993、(p. 44-45)
• ヘルド、JS、ルーベンス・カントゥール、ウィレム・パネルスの素描。批評カタログ、JSTOR
• サットン、PC、「ルーベンスの時代」、ボストン美術館、1993年、165ページ

• ウィキメディア・コモンズのウィレム・パネルズに関連するメディア