ワイルドスタイル

ワイルドスタイルは複雑で入り組んだグラフィティの一種で、最も複雑なグラフィティ作品である。その複雑さのため、ワイルドスタイルは、その形式やプロセスに馴染みのない人にとっては読み解くのが難しい。^[1]^[2]習得するのが最も難しいグラフィティスタイルと考えられている。^[3]

形状

ワイルドスタイルは、文字が変形されて、このスタイルに馴染みのない人には判読できないほどに複雑なグラフィティの一種です。^[1]この判読不能さは、このスタイルの特徴であると考えられることもあります。^[2]

^{ワイルドスタイルは伝統的なカリグラフィ[4]}からインスピレーションを得ており、部分的に抽象的であると説明されることもありますが^[5]、その形式に関連する特定の特徴があります。ワイルドスタイルのグラフィティの文字は、曲線や重なり合ったり絡み合ったり絡み合ったりして非常に誇張されていることがよくあります。 ^[1]矢印はワイルドスタイルのグラフィティで非常に一般的であり、^[1]アートワーク内の流れを示唆するために使用されます。^[6]ワイルドスタイルの作品では、鮮やかな色を大量に使用することがよくあります。^[7]ワイルドスタイルの絵画に3D要素を取り入れることもよくあります。^[1]

ワイルドスタイルとそうでないものの境界線上にあると考えられる作品は、セミワイルドスタイルまたはセミワイルドと呼ばれます。^[8]

歴史

「ワイルドスタイル」という用語は、1974年にニューヨークのブロンクスのトレイシー168によって結成されたワイルドスタイルグラフィティクルーによって普及し^[9]、彼のクルーにちなんでワイルドスタイルと名付けられました。^[1]このスタイルは1980年代を通じてさらに人気が高まりました。^[2]

フェイズ2はワイルドスタイルの初期の作家の一人としても知られています。^[10]

複雑で精巧なグラフィティライティングは、以前は「メカニカルレター」や「バブルレター」など、さまざまな名前で知られていました。その最初の例は、1970年代初頭にRIF、Phase 2、Stan 153などの著名なライターと、彼らが1970年代初頭にマンハッタンの地下鉄の沿線とその周辺で結成したクルーによって作成されました。Kase2は後に「コンピューターロック」を導入しました。このスタイルアプローチが発展するにつれて、ワイルドスタイルクルーは拡大し、ニューヨーク市全体に広がりました。^[11]

参考文献

^ abcdef ゴットリーブ、リサ（2014-01-10）。グラフィティアートのスタイル：分類システムと理論的分析。マクファーランド。ISBN 978-0-7864-5225-5。
^ abc ロヴァタ、トロイ R.; オルトン、エリザベス (2016-06-16)。グラフィティを理解する: 先史時代から現代までの学際的研究。ラウトレッジ。ISBN 978-1-315-41612-0。
^コリンズ、アンナ (2017-07-15)。グラフィティ ：破壊行為か芸術か？Greenhaven Publishing LLC。ISBN 978-1-5345-6112-0。
^ ブラウン、ミシェル; カラバイン、イーモン (2017-07-06)。Routledge International Handbook of Visual Criminology。Taylor & Francis。ISBN 978-1-317-49754-7。
^ Abdullah , Sarena; Mohamad, Norshahidan (2015-07-06). 「マレーシアのグラフィティアートにおけるローカルイメージとアイデンティティの組み込みと探求」。Journal of Visual Art and Design。7 ( 1): 41–54。doi : 10.5614/j.vad.2015.7.1.4 – via 41-54。
^ ホワイトヘッド、ジェシー L. (2004-11-01). 「グラフィティ：身近なものの利用」.美術教育. 57 (6): 25–32. doi :10.1080/00043125.2004.11653573. ISSN 0004-3125.
^ラファティ、パット（1991年）。「差異 に関する談話：ストリートアート／グラフィティの若者たち」。ビジュアル人類学評論。7 （2）：77。ISSN 1058-7187 。
^ エドワーズ・ヴァンデンフック、サマンサ（2022年10月20日）。「内部のグラフィティ：シドニーの地下の再活性化と政治化」。ビジュアルスタディーズ。37 （5）：649–663。doi ： 10.1080 /1472586X.2020.1869065。ISSN 1472-586X 。
^ ゴットリーブ、リサ（2014-01-10）。グラフィティアートのスタイル：分類システムと理論的分析。マクファーランド。ISBN 978-0-7864-5225-5。
^ スナイダー、グレゴリー J. (2011-04-15)。グラフィティは生きる：ニューヨークの都市地下におけるタグを超えて。NYU プレス。ISBN 978-0-8147-4046-0。
^ http://www.at149st.com/ws.html at149st.com の Wild Style に関する記事

外部リンク

地下鉄アートオンライン
グラフィティ用語集
アートワークとしてのワイルドスタイルグラフィティ

[:0-1] ゴットリーブ、リサ（2014-01-10）。グラフィティアートのスタイル：分類システムと理論的分析。マクファーランド。ISBN 978-0-7864-5225-5。

[:1-2] ロヴァタ、トロイ R.; オルトン、エリザベス (2016-06-16)。グラフィティを理解する: 先史時代から現代までの学際的研究。ラウトレッジ。ISBN 978-1-315-41612-0。

[3] ^コリンズ、アンナ (2017-07-15)。グラフィティ ：破壊行為か芸術か？Greenhaven Publishing LLC。ISBN 978-1-5345-6112-0。

[4] ブラウン、ミシェル; カラバイン、イーモン (2017-07-06)。Routledge International Handbook of Visual Criminology。Taylor & Francis。ISBN 978-1-317-49754-7。

[5] ^ Abdullah , Sarena; Mohamad, Norshahidan (2015-07-06). 「マレーシアのグラフィティアートにおけるローカルイメージとアイデンティティの組み込みと探求」。Journal of Visual Art and Design。7 ( 1): 41–54。doi : 10.5614/j.vad.2015.7.1.4 – via 41-54。

[6] ホワイトヘッド、ジェシー L. (2004-11-01). 「グラフィティ：身近なものの利用」.美術教育. 57 (6): 25–32. doi :10.1080/00043125.2004.11653573. ISSN 0004-3125.

[7] ^ラファティ、パット（1991年）。「差異 に関する談話：ストリートアート／グラフィティの若者たち」。ビジュアル人類学評論。7 （2）：77。ISSN 1058-7187 。

[8] エドワーズ・ヴァンデンフック、サマンサ（2022年10月20日）。「内部のグラフィティ：シドニーの地下の再活性化と政治化」。ビジュアルスタディーズ。37 （5）：649–663。doi ： 10.1080 /1472586X.2020.1869065。ISSN 1472-586X 。

[9] ゴットリーブ、リサ（2014-01-10）。グラフィティアートのスタイル：分類システムと理論的分析。マクファーランド。ISBN 978-0-7864-5225-5。

[10] スナイダー、グレゴリー J. (2011-04-15)。グラフィティは生きる：ニューヨークの都市地下におけるタグを超えて。NYU プレス。ISBN 978-0-8147-4046-0。

[11] ttp://www.at149st.com/ws.html at149st.com の Wild Style に関する記事