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戦時中の日本におけるシュルレアリスム弾圧は、 1930年代後半から1940年代初頭にかけて、日本のシュルレアリスムに関係する作家、芸術家、写真家、編集者、雑誌、芸術団体に対する警察の監視、検閲、拘留、その他の公的圧力を伴うものであった。 [ 1 ] [ 2 ]最もよく知られているのは、1941年4月に福沢一郎と滝口修造が平和維持法違反の疑いで拘留された事件である。[ 1 ] [ 3 ]その他に記録されている事例としては、シュルレアリスム出版物への圧力、山本勘助の『夜の風水』に関する尋問、戦時中の名古屋フォトアヴァンギャルドの名称変更、名古屋、長野、広島における芸術家の逮捕や捜索などがある。[ 4 ] [ 1 ]
シュルレアリスムは1920年代後半に詩や文芸誌を通じて日本に伝わり、1930年代には絵画、批評、写真、デザイン、小雑誌へと広がった。[ 5 ] [ 6 ]日本のシュルレアリスムは1937年頃に最盛期を迎えたが、戦時中のイデオロギー的・文化的統制によって抑制された。[ 1 ]名古屋では、シュルレアリスムの活動は詩、写真、批評、小雑誌、写真グループを通じて発展した。山本勘助は1938年にシュルレアリスム詩誌『夜の風水』を創刊し、 1939年には名古屋フォトアヴァンギャルドの結成に参加した。[ 4 ]
政治情勢は治安維持法と特別高等警察によって形成された。[ 1 ] [ 2 ]シュルレアリスム関連の出版物に対する警察の圧力は、1936年に東京芸術協会が機関誌『東京芸術協会』の創刊号を発行した際に現れた。この創刊号には『アラゴン』の翻訳、滝口によるシュルレアリスムの未来に関するエッセイ、小熊秀雄による当時の社会状況との関連で日本のシュルレアリスムについて論じた文章などが掲載されていた。[ 7 ]この号は発行後に押収され、小熊は拘束され、出版社の末永田雄は尋問を受けた。[ 7 ] [ 8 ]
1941年3月10日の治安維持法の改正により、警察の活動範囲が拡大され、芸術団体やグループが監視と統制の対象となった。[ 2 ] 1941年4月5日の福沢一郎と滝口修造の拘束は、日本における戦時中のシュルレアリスム弾圧の最もよく知られた事例である。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]逮捕は美術文化協会と、シュルレアリスム界に対する広範な戦時圧力に関連して行われた。[ 1 ]警察はシュルレアリスムと共産主義の関係を疑っていた。福沢と滝口は約7ヶ月間拘束された。[ 3 ] [ 2 ]
警察の取り締まりや戦時中の圧力は東京に限ったことではなかった。他の事例では、愛知、長野、広島のシュルレアリスムや前衛芸術家と関係のある人物が関わっていた。[ 1 ] [ 2 ]名古屋では、山本は1939年に『夜の風水』をめぐって特別高等警察の尋問を受け、同じ形式での雑誌の発行は続けなかった。一方、名古屋写真前衛団は、警察の注意を引かないようにするため、1939年11月に名古屋写真文化協会に改名した。このグループはより保守的な方向へ進み、1941年に解散した。[ 4 ]また名古屋では、画家の岡田哲が福沢と滝口の逮捕後に特別高等警察の捜索を受け、スタジオの作品のほとんどが没収された。[ 9 ] 戦前の前衛芸術に関わっていた吉川三信は、1941年に特別高等警察に拘束された。 [ 10 ]広島では、画家の山地翔が1941年に特別高等警察に逮捕された。[ 11 ]
逮捕は、二人の男性自身だけでなく、美術団体や展覧会にも影響を与えた。逮捕後、芸術家たちはシュルレアリスム様式と見なされる可能性のある作品の展示に、より慎重になった。美術文化協会は、当局の監視下に置かれた後、「国民芸術」に関する声明を発表した。[ 2 ]
戦後、日本のシュルレアリスムの歴史は、戦時中のイデオロギー的抑圧の下で運動が急速に衰退し、戦前の多くの作品が戦時中の被害で失われたため、現存する作品、文書、カタログ、展覧会記録から再構築されなければならなかった。[ 1 ] [ 12 ]