ヴィーナス・イタリカ

ヴィーナス・イタリカは、ナポレオン・ボナパルトが依頼し、イタリアの彫刻家アントニオ・カノーヴァが制作した大理石の彫刻です。カノーヴァは1802年にオリジナル作品を完成させ、さらに2つのバリエーションを制作し、1819年に完成させました。 ^{[ 1 ]}この作品は、ボナパルトの命令により1802年に押収され、フランスに持ち去られ、ルーブル美術館に置かれた、アテネのクレオメネスによる古代作品の複製であるヴィーナス・デ・メディチの彫刻の代替として制作されました。^{[ 2 ]}ナポレオンの退位後、ヴィーナス・デ・メディチは1815年12月27日にイタリアに返還され、それ以来、フィレンツェのピッティ宮殿のパラティーナ美術館のヴィーナスの部屋に展示されています。^{[ 3 ] [ 4 ]}

19世紀初頭、フィレンツェ美術アカデミーの会長であったジョヴァンニ・デッリ・アレッサンドリ伯爵は、独創的な新古典主義彫刻家アントニオ・カノーヴァにメディチ家のヴィーナスの複製を作るよう勧めた。^{[ 5 ]}カノーヴァはこれを承認し、ヴィーナス・イタリカの制作に取りかかった。これは芸術的構想と技術の両面において、彼の傑作の一つとされている。

美術評論家のエドワード・ルーシー・スミスによれば、性的脆弱性の芸術的表現は、オリジナルのメディチ家のヴィーナスよりもよく伝わっている。ほとんどの鑑賞者は、大理石の表面と質感におけるカノーヴァの卓越した職人技に気づいている。人間の肌の錯覚を実現する彼の独自の技術と能力は、直接的なタッチと呼ばれている。カノーヴァはやがて、スタジオの作品をろうそくの光の下で展示し始めた。ろうそくの光と影が半透明の大理石の表面に及ぼす影響に興味を持ったカノーヴァは、すぐに彫像のさまざまな部分の間の移行をさらに柔らかくし、特別な道具と軽石でそれらを磨くようになり、時には数週間または数ヶ月かかった。^{[ 6 ]}最後に、彼は未知のパティナ化合物を彫刻の肌に塗布して肌の色を明るくした。このプロセスは、最後のタッチと呼ばれている。^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}