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チェッベ・ファン・ティエン（1944年、オランダ、ハーグ生まれ）は、アムステルダム在住の彫刻家、パフォーマンスアーティスト、キュレーター、ネットアーティスト、アーキビスト、ドキュメンタリスト、メディア理論家です。[1]彼は、1960年代の共同公開パフォーマンスや、その後のアーカイブや図書館と共同で行ったアート作品やプロジェクトで最もよく知られています。[2] [3]
人生と教育
チェッベ・ファン・ティエンは1944年にハーグで生まれた。[4] [5] 1961年から1965年まで、デン・ボス、ハールレム、ミラノ、ロンドンの学校で彫刻を学んだ。[6] [7]ロンドンではジェフリー・ショー（当時はストリートアーティスト）に師事し、後にいくつかのプロジェクトでコラボレーションすることになる。[8]
芸術家としてのキャリア
1960年代、ファン・ティエンはヨーロッパの都市で数多くの事件に関与した。 [9] [10] [11]
シグマプロジェクト
1967年にオランダに戻り、アムステルダムでシグマ・プロジェクトという名で数々の共同ストリートアートプロジェクトを展開した。[1] : 153 [8]そのようなプロジェクトの1つに、ジェフリー・ショーとウィレム・ブロイカーとの「連続映画」がある。これは、ライブ演奏のサウンドトラックに合わせて抽象的なイメージを建物に投影する映画プロジェクトである。 [1] : 155 同じ3人組による 別の類似プロジェクト「連続サウンドとイメージの瞬間」では、投影された白黒のアニメーションフィルムのループが使われた。[12] [13] [14]
シグマプロジェクトのもう一つの作品は「連続ドローイング」である。[15]この作品で、ファン・ティエンはタクシーや飛行機を含む様々な交通手段を使い、ロンドンの現代美術館からアムステルダム市立美術館、そしてロッテルダムへと線を引いた。[16] [10] : 153 ロンドン側の絵を描いていた最中、ファン・ティエンと友人のジョン・レイサムは、描いた絵を歩道から消すことを拒否したため、1966年8月24日に警察に逮捕された。[8]
空想の美術館
彼はロバート・ハルツェマとともにアムステルダムに芸術技術社会研究センターを設立し、1967年から1969年まで運営された。 [17]このセンターはアムステルダム市立美術館内に設置されていた。後にアムステルダム大学図書館の社会史資料センターとなり、1973年から1998年まで運営され、都市における社会運動の歴史に関する主題を扱った。[18]ファン・ティエンは、自身の「空想の美術館」 プロジェクトという名目で、学芸員として両センターを運営した。[19]
1980年代にファン・ティエンはメディアアーティストのジェフリー・ショーと再び協力し、「革命の空想博物館」と呼ばれるプロジェクトに取り組んだ。 [9] [20]
参考文献
- ^ abc ロバート・アドリントン（2013年9月12日）。『Composing Dissent: Avant-garde Music in 1960s Amsterdam』。OUP USA。pp. 154– 。ISBN 978-0-19-998101-4。
- ^ 「当社はもはやキャリアではなく情報を収集します」。Mediamatic 。2018年3月29日閲覧。
- ^ ロヴィンク、ギアト。 「原爆投下とアルス・メモリア：ジェッベ・ファン・ティジェンへのインタビュー」。 2018-05-01 のオリジナルからアーカイブ。2018年3月29日に取得。
- ^ ハンス・ピーター・シュワルツ (1997)。メディア-芸術-歴史: メディア博物館、ZKM、カールスルーエ芸術・メディアセンター。プレステル。ISBN 978-3-7913-1878-3。
- ^ オープン。NAi Pub. 2004年。
- ^ “ジェベ・ファン・ティジェン - ZKM”. zkm.de。
- ^ ゲルフリード・ストッカー;クリスティーン・シェプフ（1996年1月1日）。メメシス。ニューヨーク。ISBN 978-3-211-82846-5。
- ^ abc ティモシー・ブラウン、ロレーナ・アントン（2011年7月30日）。『前衛と日常の間：1957年から現在までのヨーロッパの破壊的政治』ベルガーン・ブックス。pp. 42– 。ISBN 978-0-85745-079-1。
- ^ ab Geert Lovink (2004). Uncanny Networks: 仮想知識人との対話. MIT Press. pp. 386–. ISBN 978-0-262-62187-8。
- ^ ジョアン・セリート著 (1996)。現代アーティスト。セント・ジェームズ・プレス。ISBN 978-1-55862-183-1。
- ^ イングリッド・シャフナー、マティアス・ウィンゼン、ジェフリー・バッチェン（1998年7月）。ディープストレージ：アートにおける収集、保管、アーカイブ。プレステル。ISBN 9783791319209。
- ^ クラウディア・ジャンネッティ (2004 年 4 月 26 日)。 Ästhetik des Digitalen: Ein intermediarer Beitrag zu Wissenschaft, Medien- und Kunstsystem.スプリンガーウィーン。ISBN 978-3-211-00571-2。
- ^ ジェフリー・ショー、アン・マリー・デュゲ、ピーター・ワイベル（1997年1月）。ジェフリー・ショー：拡張映画から仮想現実までのユーザーズマニュアル。カンツ。ISBN 9783893228829。
- ^ Katharina Gsöllpointner、Ruth Schnell、Romana Karla Schuler (2016 年 5 月 10 日)。デジタル共感覚: デジタルアートの美学のモデル。De Gruyter。pp. 77– 。ISBN 978-3-11-045993-7。
- ^ スタジオインターナショナル。スタジオトラスト。1967年。
- ^ ジョン・アルバート・ウォーカー (1995)。ジョン・レイサム: 偶然の人物 - 彼の芸術と思想。ミドルセックス大学出版局。ISBN 978-1-898253-02-0。
- ^ クリスティアン・ポール（2016年3月2日）。デジタルアート入門。Wiley。pp.52– 。ISBN 978-1-118-47518-8。
- ^ 「1989年春の中国人民運動コレクションの収集リスト」（PDF）。www.iisg.nl。国際社会史研究所。
- ^ シャロン・マクドナルド（2010年8月16日）。博物館学入門。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。pp. 310– 。ISBN 978-1-4443-3405-0。
- ^ ヨリンデ・セイデル (2004)。(No) 記憶: 現代アートと文化における保存と想起。NAi Publishers。ISBN 978-90-5662-393-7。
外部リンク
- 空想美術館公式サイト
- ブログ 足を引きずるメッセンジャー