テオドール・ヴェルストラエテ

テオドール・ヴェルストラエテ（ Theodoor Verstraete、Theodor Verstraete、Théodore Verstraeteとも表記）は、ベルギーの写実主義の画家、版画家であり、田舎の生活を描いた風景画やベルギーの海岸の風景画で知られている。^{[1] [2]} 彼は田舎の人々の質素な生活を共感をもって描いた「田舎暮らしの詩人」と呼ばれている。^[3]

フェルストラエテは1850年1月5日、ベルギーのゲントで生まれた。両親は1852年にアントワープに移住した。父親はアントワープの国立劇場の2番目の指揮者で、母親のジュリー・フェルストラエテ・ラケットは人気女優だった。家族は後にブリュッセルに移住した。^[4]フェル ストラエテは当初から音楽に興味を示し、両親の劇場ツアーに同行し、1860年にはオランダにも行った。また、絵を描くのも好きだった。1867年、アントワープ王立美術アカデミーで学び始めた。^[2]ヨゼフ・バルが率いるグラフィック部門で、フェルストラエテはデッサン力を伸ばし、生涯を通じて使うことになるエッチング技法も学んだ。

1867年から、彼はアントワープ美術アカデミーの絵画クラスに通った。このアカデミーはヤコブ・ヤコブスが主宰していた。ヴェルストラエテの同級生には、エミール・クラウス、ジェフ・ランボー、エドガー・ファラシン、アンリ・フーベンなどがいた。1873年から1878年まで、ヴェルストラエテは美術アカデミーと提携していたヤコブ・ヤコブスの無料ワークショップに通った。その年、彼は結婚した。彼は母親からの援助と劇場のドラマーと装飾画家としての仕事を頼りに生活していた。^[5]当時、彼はブリュッセルに住んでいた。^[4]

テオドール・ヴェルストラエテは、1876年か1877年にアントワープサロンで最初のキャンバス作品を発表しました。それ以降、彼は定期的に展覧会に出品しました。1882年に彼の最初の成功は絵画「夕暮れ」で達成され、この作品はパリで佳作を、アントワープでは金メダルを獲得しました。

1878年、フェルストラエテはアカデミーを去り、翌年アントワープ近郊のブラススハートにある絵のように美しい家で制作活動を始めた。彼の家はベルギーのカンピネ地方の自然の真ん中に建てられていた。 ^[2]ここから彼はキャラバンで旅をし、周囲の風景を描いた。^[5] 彼は週末にのみ、おそらくまだブリュッセルに住んでいた家族を訪ねた。^[4]フェルストラエテは「ブラススハートの画家」と呼ばれ、彼と一緒に仕事をしたり、彼から指導を受けたりした他の画家は、風景画のいわゆる「ブラスハート派」のメンバーと見なされた。ヤン・フランス・シモンズ、フランス・ファン・バラール、ジュール・ギエットはこの派のメンバーとみなされた。エバート・ピーテルスとローザ・リーもテオドール・フェルストラエテの弟子とみなされている。^[5]

1883年、ヴェルストラエテはブリュッセルの20人の進歩的な芸術家たちの団体「Les XX」（20人）の創立20人のメンバーの1人だった。2年後、彼はおそらく彼のより保守的なスタイルがグループの他の芸術家の創作と合わないためにグループを脱退した。^{[6]ヴェルストラエテは1883年にアントワープの芸術家グループ「Wees U Zelf」（自分らしくあれ）の共同設立者の1人だった。}ピート・ヴェルハールトが起草したグループのマニフェストでは、伝統の維持が主張されていた。他のメンバーには、フランス・ファン・カイク、 ウジェーヌ・ジョールス、エドガー・ファラシン、エミール・クラウスがいた。^[7] ヴェルストラエテは1891年にアントワープで芸術家協会「De XIII」の共同設立者の1人だった。この団体は、支配的なアカデミズムから芸術を解放することを目指していた。アントワープで毎年展覧会（サロン）を開催するとともにグループ展も開催することを計画していた。協会は1899年に解散したが、その存続期間中に3つのサロンを開催した。^[8]

1886年に美術収集家でパトロンのアンリ・ファン・クツェムを紹介されてから、フェルストラエテの経済状況は改善した。ファン・クツェムはフェルストラエテにオランダのハンスウェールト、ライデン、ユトレヒト、ゼーラントのスコールなど様々な場所を旅するよう勧め、そこでエッチングや絵画を制作した。テオドール・フェルストラエテはベルギー沿岸のブランケンベルヘでも過ごし、ファン・クツェムはそこに別荘を所有し、友人の芸術家を招待していた。フェルストラエテは海辺の水と空気の動く光景に魅了されていた。ファン・クツェムとの関係でフェルストラエテの経済状況はかなり改善したが、1893年に脳卒中を患い、おそらく失明して話せなくなった。これがフェルストラエテの芸術家としてのキャリアの終わりを告げた。^{[4] [5]}

貧困に陥ったフェルストラエテは、1904年以降は毎月の給料を支給してくれたパトロンのアンリ・ファン・クツェムの援助によってのみ経済的に生き延びることができた。ファン・クツェムはまた、定期的にフェルストラエテから絵画を購入し、後にそれを芸術家に返却した。1895年にザール・フェルラトで、また1906年にクンスト・ファン・ヘーデン（現代の芸術）が企画した回顧展には、ウィレム・リンニヒ（子）の作品も含まれており、これもまた嬉しい収入源であった。

テオドール・フェルストラエテは晩年も健康を害し、精神障害に悩まされ続けた。1907年1月8日に死去した後、アントワープのキール墓地名誉公園でヘンドリック・コンシエンスの隣に埋葬された。1942年4月15日、彼の遺骸はアントワープのスホーンセルホフ墓地名誉公園に移された。^[5] 1909年、アントワープの市立公園にフェルストラエテの像と記念碑が建てられた。これはギヨーム・シャルリエによって彫刻され寄贈された。^[9]

テオドール・ヴェルストラエテは人物、村、動物を描いた写実的な風景画を描いた。当初は地味な色調のパレットを使用していたが、次第に明るい色調を使用するようになった。ヴェルストラエテは油彩画と水彩画の両方で作品を制作し、エッチング作品も多数制作した。彼の作品はジャン＝フランソワ・ミレーやフランスのバルビゾン派の他の画家たちの写実主義に影響を受けた。^[6]

ヴェルストラエテは、都会の複雑さから逃れて、産業化以前の田舎にシンプルさ、純粋さ、自然さを求めたベルギーの画家グループの一員でした。彼らは田舎を、慣れ親しんだ都会の環境とは対照的な、穏やかな世界と見なしていました。そこで彼らは静寂と瞑想を求め、素朴な村人たちと自分を同一視しました。彼らは、比較的隔絶され、産業化の影響を受けていないカンピネ地方を特に愛していました。カンピネ地方で活動したフランス・ファン・レームプッテンやヴェルストラエテなど、これらの画家の中には、自分たちの都会的な背景と視点から田舎の現実を描いた人もいます。

ブラスチャットで制作した初期の作品では、テオドール・フェルストラテは社会意識と村人たちへの同情に突き動かされていた。フェルストラテは、生きるために恩知らずの大地と格闘しなければならなかった農民たちへの同情と称賛の気持ちが作品に表現されていると述べた。彼は、メランコリックな環境の中で、あきらめながら働く、深く信仰深い農民たちの悲しい印象を描いた。^[10]葬儀の後（1876-1880年、ベルギー王立美術館）などのこれらのメランコリックな初期の作品は、その陰鬱な雰囲気の中で、農民たちの貧困と土地への従順さを表現している。^[6] この時期の作品には、詩的な夢想と感傷への衝動を自由に解き放つことができる主題が見られる。^[11]

1886年から1890年にかけて、フェルストラエテがオランダのゼーラント州や海岸で制作を始めてからというもの、彼の作品は以前の陰鬱さを失った。夕景や冬の風景、貧しい人々を描いたものではなく、明るい色調で、明るい日光の下で風景や人物を描いた。このまったく異なる雰囲気は、カンピーヌとゼーラントの風景の違いをある程度反映している。^[6]フェルストラエテの後期の作品では、感傷的なタッチがなくなり、以前に扱った主題のいくつかをより客観的で中立的な形で表現するようになった。これは、たとえば『徹夜の祈り』（1889-1890年、アントワープ王立美術館）などの作品に表れている。この構図は、農家の家に向かい、そこで亡くなった人のために祈りを捧げる男女の農民を描いている。この絵の寸法は特に大きく、高さ172cm、幅294cmである。ヴェルストラエテの主題も変化し、船の運搬人、納屋の柵の近くにいる農民の夫婦、植木鉢の近くにしゃがんでいる庭師など、より平凡な主題を扱うようになりました。^[11]

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