Loading article…
『知恵の庭：男性の創造性とセクシュアリティ、1650年～1750年』は、文学研究者であり教授でもあるレイモンド・ステファンソンによる2003年の著書である。
本書の中で、レイモンド・ステファンソンは、1650年から1750年にかけてのイギリスの男性文学界が、文学作品や業績を修辞的に表現するために、男性器や性に関する比喩をどのように用いたかを考察している。彼は議論の大部分をアレクサンダー・ポープに割いており、ステファンソンによれば、ポープの作品において、こうした性器に関する言及は特に顕著な位置を占めているという。
『知恵の庭：男性の創造性とセクシュアリティ、1650年～1750年』は、学術誌で広く、そして概ね好意的な書評を受けた。
GD フルトンは、カナダ歴史ジャーナルでこの本をレビューし、「ステファンソン教授のタイトル『知恵のヤード』は、科学的、医学的、司法的、文学的、エロティック、ポルノグラフィックなど、幅広い言説が男性の性器を用いて男性の人格、創造性、他の男性との関係を理解し評価してきた、驚くほど異なり、時には相互に矛盾するやり方を簡潔に表すものとして、この研究全体を通して機能している」と述べている。[ 1 ]
フルトンはまた、ステファンソンが男性器のテーマをいかに丁寧に扱ったかについても言及している。「ステファンソン教授は読者にも配慮している。このテーマについて、すべての読者が常に良識的だと考えるような書き方をすることはできないかもしれないが、彼は巧みに書き、可能な限りタブー語を使うのではなく言及し、最も頻繁に言及しなければならないものには優雅な言い換えを用いている。つまり、『yard』、『pintle』、『pego』、その他18世紀の『penis』の同義語を巧みに、計算して用いているのだ。」[ 2 ]
ジョージ・E・ハガティは『性の歴史ジャーナル』に寄稿し、ステファンソンの著書は
この時代の文学作品には、男性器の大きさ、機能、そして生産を主題としたものが数多く存在する。ペニスは、ヤード、ペゴ、ピントル、プリックなど様々な呼び方をされるが、この研究では、男性の創造性を象徴する中心的なメタファーとして描かれている。ステファンソンは、「様々な集合的なメタファー的方程式が、男性の精神を性的な身体として広く結びつけるという連想を確立する上で重要な役割を果たした」と説明し、この生理学的システムが、放蕩者の擁護者の作品だけでなく、小説、風刺、詩、そして様々な種類のパンフレットなど、この時代の文学全般にどのような特徴をもたらしたのかを明らかにしようとしている。さらに、彼は「ポープがこれらの発展の最初の公的な象徴となり、つまりヤードの最初の商業取引を象徴するようになった」ことを示そうとしている。[ 3 ]
トロント大学季刊誌のヒュー・オームズビー＝レノンは、この本を成功と評価し、「ステファンソンの読書と引用の幅広さは印象的だ。……これは、大胆な主張と、執筆という日常の世界、そしてロチェスターの奔放な風刺や抒情詩からトリストラム・シャンディ、ポープのあまり知られていないが不穏なほど男根的な詩に至るまでの主要作品に、きらめく光を当てている点で、説得力があり、目を見開かされる本である」と評した。[ 4 ]
リンダ・ジオンコウスキーは、 『 18世紀小説における機知の庭』を高く評価する書評を寄せている。彼女は次のように書いている。「男性性を歴史的に捉えようとする比較的最近のプロジェクトに加わり、『機知の庭』は、男性の創造性に関する豊かな近世初期の言説を主題とし、性的な比喩のさまざまな構成（性器の活動への文字通りの言及と比喩的な言及の両方）が、男性作家の詩的性格をどのように定義しているかを説明している。レイモンド・ステファンソンは、この性的に構築された作者性は、創造力を性器の力として想像し、文学市場という公的な競争世界における作家の地位を、その男らしさと男らしさの能力に応じてランク付けしたと主張している。」[ 5 ]
ケンブリッジ・クォータリー誌のアダム・ラウンスは、「レイモンド・ステファンソンによる、王政復古期からアレクサンダー・ポープの死までのペニスと男性の創造性の関係についての探求は、著者が同僚の学者たちが自分のテーマを真剣に受け止めていないという困惑した感覚から始まる」と否定的な評価を下した。[ 6 ]
ラウンスは、ステファンソンがペニス羨望の役割にあまりにも重点を置きすぎたため、他の点におけるポープの重要性が歪められていると感じた。「あらゆる例がそのようなレンズを通して読まれ、他の要素がほとんど完全に損なわれると、疑念が深まる。ここでポープは容赦なく抑圧され、ペニス羨望に満ちているため、事情を知らない読者にとっては、彼が今世紀で最も重要で、成功し、影響力のある詩人になったことが不思議に思えるだろう。ステファンソンは彼を別の神経症的な隅に追い込むのに忙しすぎて、そのことも忘れてしまったようだ。」[ 7 ]