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『彼岸』（中国語:彼岸、拼音: bǐ'àn、無声子音: Bi An、旧訳: The Other Side ）は、中国の作家、高行健による戯曲である。1997年に初めて英語に翻訳され、1999年に再び翻訳された。
林兆華演出による北京人民芸術劇場での初演予定だった『もう一方の岸』は、上演前に中国政府によって上演中止に追い込まれた。[ 1 ]劇作家はその後、1990年に台湾国立芸術学院、1995年に香港演芸学院で同劇の演出を行った。
『向こう岸』は国際的に上演されているものの、その意味の多くは中国特有の文化的概念に基づいている。タイトルは「川の対岸」を文学的に表現したものであるが、同時に仏教における波羅蜜（徳の「完成」）という概念をも指しており、この「向こう岸」は誰もが到達したいと願う悟りの状態を表している。しかし、高の哲学は、冒頭の舞台指示で「存在しない向こう岸」で物語が展開すると宣言することで、この希望に満ちた世界観を明確に覆している。悟りの幻想は劇の終わりまでには到達しない（少なくとも、求められていた悟りには到達しない）。
『もう一方の岸辺』は、上演に必要な空間の制約という点でも注目に値する。ガオがよく知っていたフランスのアヴァンギャルド運動の影響を強く受けていると思われる戯曲には、次のように記されている。
この劇は、劇場、居間、稽古場、空き倉庫、体育館、寺院のホール、サーカスのテント、または必要な照明と音響設備が適切に設置できる空きスペースであればどこでも上演できます。日中に上演する場合は照明は不要です。俳優が観客の中にいても、観客が俳優の中にいても構いません。どちらの場合も同じで、劇に違いはありません。[ 1 ]
ジェリー・ウィエンコウスキー演出による2003年のサンズ・オブ・ベケット・シアター・カンパニーの公演を観劇したレス・スピンドルは、「シンジアンの時代を超越した説得力のあるビジョン、人間の自由と平和への嘆願。[...] 場面は論理的に展開することはほとんどないが、累積的な影響は、ぞっとするようなものとユーモラスなものが交互に現れる。機能不全なやり取りは、政治的無政府状態の悪影響と、無能または利己的な支配者の同様に危険な見通しを示唆している。」と称賛した。[ 2 ]