メニンの道（絵画）

メニンロード
メニンロード
アーティスト	ポール・ナッシュ
年	1918
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	182.8 cm × 317.5 cm (72 インチ × 125 インチ)
位置	帝国戦争博物館、ロンドン
Webサイト	http://www.iwm.org.uk/collections/item/object/20087

『メニン・ロード』は、ポール・ナッシュが1919年に完成させた第一次世界大戦の戦場を描いた大きな油絵である。ナッシュは、英国戦争記念委員会から、提案された国立戦没者追悼殿堂に戦場の場面を描くよう依頼された。この絵は第一次世界大戦の最も象徴的なイメージの一つと考えられており、帝国戦争博物館に所蔵されている。^[1]

背景

1914年9月、英国政府は国内外の世論に影響を与えるためにウェリントンハウスに宣伝部を設置した。1916年、ウェリントンハウスは映画や戦争画報などの出版物を配布する部門を設立し、西部戦線に現役の芸術家を派遣することを主張した。^[2] 1916年、マックス・エイトケンはカナダ戦争記録局（CWRO）を設立し、カナダ軍の活動の芸術的および写真的記録を作成することを目指した。1918年2月、エイトケンは新設された英国情報省（MoI）の長官に就任し、その後英国戦争記念委員会（BWMC）を設立した。BWMCはフランスと国内の戦争の記録を編纂するために芸術家の募集を開始した。ポール・ナッシュは1917年の春をイープル突出部で過ごし、同年11月に公式芸術家としてそこに戻った。クリストファー・ネビンソンとともに、ナッシュは第三次イープルの戦いの経験に関する特別な研究を行った。^[2]

手数料

1918年4月、ナッシュは英国戦争記念委員会から、建設されることのなかった国立戦没者追悼館の建設計画のために戦場の風景を描くよう依頼された。彼は、バスヴィルビーク支脈の頂上にあるメニン街道尾根の戦いで破壊されたイーペル突出部の一部を描くことにした。イギリス軍はそこをドイツ軍のトーチカの集まりであるタワーハムレッツと呼んでいた。^{[3]ナッシュは当初、この絵を}「フランダースの戦場」と名付けるつもりだったが、最終的に「メニン街道」と名付けた。^[4]現在のN8号線は、イーペルからメニンに至る主要道路で、サンクチュアリ・ウッド、ホーゲ・クレーター、インバネス・コプス、ヘルファイア・コーナーを通過していた。^[5]

ナッシュは、1917年の春に西部戦線でイギリス海外派遣軍(BEF)に従軍し、その年の後半に公式戦争画家として戦地に戻ったときから、この地域をよく知っていた。1917年10月下旬から11月にかけて、ナッシュは前線の絵を約50枚描き、60高地、ゲルヴェルト、インバネス・コプス、ジレベーク、サンクチュアリ・ウッドを訪れた。ナッシュはルート沿いに砲撃を受けたが、運転手の素早い反応のおかげで生き延びた。^[5]彼はタワーハムレッツを「おそらく、どの戦場でも最も恐ろしく、悲惨な地域」と考えていた。^[6]

説明

ナッシュは1918年6月、バッキンガムシャーのチャルフォント・セント・ピーター近郊のタブス農場で、ハーブ乾燥小屋をスタジオとして使い、ほぼ60平方フィート（5.6m2）の巨大なキャンバスに描き始めた。彼はそのスペースを、『Over the Top』に取り組んでいた兄のジョン・ナッシュと共有していた^。彼らが小屋を離れなければならなくなったとき、ポール・ナッシュは絵を描く場所を見つけるのに苦労したが、最終的に他の2つの場所を使った後、 1919年2月にロンドンのガワー・ストリートの一室で『The Menin Road』を完成させた。その部屋は非常に狭く、キャンバス全体を見るためにナッシュは窓から出なければならなかった。^[7]

メニン街道は、水浸しの砲弾の穴と溝のある風景を描いており、木の葉のない切り株は、銃身に似た太陽光線によって二分された、雲と煙の柱で満たされた空を指しています。絵の中央にいる2人の兵士は、ほとんど認識できない道をたどろうとしますが、風景に閉じ込められているように見えます。^[1]^[6]ナッシュは、この絵を3つの広い水平の帯で構成しました。前景は砲弾の穴と瓦礫で満たされており、絵の中央の道路へのアクセスを妨げています。泥の水たまりの横への唯一の可能な経路は、倒れた板によって塞がれています。絵の中央全体で、砲弾の穴が一定の間隔で道路に突き刺さり、瓦礫がさらに道路を分断し、道路沿いの木々の列の影も同様です。木々の向こうには戦場が地平線まで広がっており、右側には低木の森、左側には地平線まで届かずに流れ落ちる7つのジグザグの小川が連なっている。^[5]^[4]ナッシュはこの絵を自身の最高傑作と考えるようになった。

分析

1997年、美術史家ポール・ゴフは『メニン街道』は、この地域のインスピレーションと嫌悪感を捉えていると書いている。ナッシュは、グラフィックの才能と洗練されたデザインを組み合わせ、キャンバス全体に構図を広げ、反階層主義を作り出し、隅や匿名の空間に物語の中で最も重要で恐ろしいイメージが含まれている。モダニズムの空間の歪みは、フランドルのタペストリーを彷彿とさせる色彩構成と融合し、ウィンダム・ルイスが「泥の叙事詩」と呼んだ「幻影の地」の時代錯誤を表現している。^[2]

参照

ピルケムリッジの戦い

参考文献

^ ab 第一次世界大戦の芸術。帝国戦争博物館。2008年。ISBN 978-1-904897-98-9。
^ abc ポール・ゴフ（1997年）。「25：泥の叙事詩：第三次イープルの戦いの芸術的解釈」。リドル、PH（編）『パッシェンデールの視点：第三次イープルの戦い』。ロンドン：ペン＆ソード。ISBN 978-0-85052-588-5。
^ JE Edmonds (1991) [1948].フランスとベルギーの軍事作戦 1917: 6 月 7 日 - 11 月 10 日。メッシーヌと第三次イープル (パッシェンデール)。帝国防衛委員会歴史部会の指示による公式文書に基づく第一次世界大戦の歴史。第 2 巻 (帝国戦争博物館およびバッテリープレス編集)。ロンドン: HMSO。p. 153。ISBN 978-0-898-39166-4。
^ ab ポール・ゴフ（2014年）。『ブラザーズ・イン・アームズ：ジョン・ナッシュとポール・ナッシュ、第一次世界大戦の余波』サンソム・アンド・カンパニー。ISBN 978-1-908326-52-2。
^ abc ポール・ゴフ（2010年）。『恐ろしい美：第一次世界大戦における英国の芸術家たち』サンソム・アンド・カンパニー。ISBN 978-1-906593-00-1。
^ ab 「メニン・ロード」。帝国戦争博物館コレクション検索。帝国戦争博物館。 2014年5月28日閲覧。
^ ハリーズ、メリオン、ハリーズ、スージー（1983）。『戦争芸術家たち、20世紀のイギリス公式戦争芸術』マイケル・ジョセフ、帝国戦争博物館およびテート・ギャラリー。ISBN 978-0-7181-2314-7。

外部リンク

ポール・ナッシュの作品 - 帝国戦争博物館

[WW1Art-1] 第一次世界大戦の芸術。帝国戦争博物館。2008年。ISBN 978-1-904897-98-9。

[Gough1997-2] ポール・ゴフ（1997年）。「25：泥の叙事詩：第三次イープルの戦いの芸術的解釈」。リドル、PH（編）『パッシェンデールの視点：第三次イープルの戦い』。ロンドン：ペン＆ソード。ISBN 978-0-85052-588-5。

[3] JE Edmonds (1991) [1948].フランスとベルギーの軍事作戦 1917: 6 月 7 日 - 11 月 10 日。メッシーヌと第三次イープル (パッシェンデール)。帝国防衛委員会歴史部会の指示による公式文書に基づく第一次世界大戦の歴史。第 2 巻 (帝国戦争博物館およびバッテリープレス編集)。ロンドン: HMSO。p. 153。ISBN 978-0-898-39166-4。

[Brothers-4] ポール・ゴフ（2014年）。『ブラザーズ・イン・アームズ：ジョン・ナッシュとポール・ナッシュ、第一次世界大戦の余波』サンソム・アンド・カンパニー。ISBN 978-1-908326-52-2。

[Gough-5] ポール・ゴフ（2010年）。『恐ろしい美：第一次世界大戦における英国の芸術家たち』サンソム・アンド・カンパニー。ISBN 978-1-906593-00-1。

[TMRd-6] 「メニン・ロード」。帝国戦争博物館コレクション検索。帝国戦争博物館。 2014年5月28日閲覧。

[Harries-7] ハリーズ、メリオン、ハリーズ、スージー（1983）。『戦争芸術家たち、20世紀のイギリス公式戦争芸術』マイケル・ジョセフ、帝国戦争博物館およびテート・ギャラリー。ISBN 978-0-7181-2314-7。