炉の時刻

炉の時刻
監督	オクタビオ・ゲティーノ・ フェルナンド・ソラナス
著者	オクタビオ・ゲティーノ・ フェルナンド・ソラナス
制作：	エドガルド・パジェロ・ フェルナンド・ソラナス
ナレーション	マリア・デ・ラ・パス フェルナンド・ソラナス エドガルド ・スアレス
撮影	フアン・カルロス・デサンソ・ フェルナンド・ソラナス
音楽：	ロベルト・ラール フェルナンド・ソラナス
制作 会社	グループ シネ リベラシオン ソラナス プロダクションズ
発売日	1968 （1968年）
実行時間	260分
国	アルゼンチン
言語	スペイン語

『炉の刻』（スペイン語： La hora de los hornos）は、オクタビオ・ヘティーノとフェルナンド・ソラナスが監督した1968年のアルゼンチン映画である。「革命的活動家映画のパラダイム」 ^[1]であり、 1960年代後半の「第三世界主義」映画の政治とラテンアメリカのマニフェストを扱っている。これは、映画の公開とほぼ同時期にラテンアメリカで出現した運動である「第三映画」の重要な部分である。この作品は4時間の三部作で、いくつかの章に分かれており、依存と解放というテーマで統一されている。最初の部分「新植民地主義と暴力」は、あらゆる種類のサーキットで普及するように考案されており、カンヌクラシックで上映されたものである。

2000年にパブロ・デュクロス・ヒッケン映画博物館が実施したアルゼンチン映画の最高傑作100本の調査では、この映画は22位にランクインした。 ^{[2] 2022年に専門誌}『La vida útil』、『Taipei』、『La tierra quema』がマルデルプラタ国際映画祭で実施した調査の新バージョンでは、この映画は6位にランクインした。^[3]

1965 年、フェルナンド・ソラナスとオクタビオ・ヘティーノは、アルゼンチンの現実の証人となるドキュメンタリー映画の共同制作を始めました。彼らは、アーカイブ資料 (ニュース映画) や、ペロン抵抗運動の闘士、知識人、大学の指導者の証言を集め始めました。映画製作者たちは国中を旅し、そのことは映画のサブタイトル「新植民地主義、暴力、解放に関する記録と証言」からも明らかです。

映画製作者たちは、この過程（1965年後半から1968年半ばまで続いた）で、当初の構想と思想の一部を徐々に修正していった。歴史修正主義的な視点を取り入れ、アルゼンチンの革命的変化の中心人物としてペロン主義労働者階級に焦点を当てた。彼らは、当時の他の多くの知識人と同様に、旧左派から国民左派への転換を経験した。この映画は禁じられたペロン主義、特にその最も過激な一派、その革命的要求、そしてそれを社会変革のための闘いに刻み込もうとする願望に忠実であったため、1966年に新たな軍事独裁政権が誕生すると、彼らは別の上映ルートに頼らざるを得なかった。^[4]

オーディオビジュアルの対比、音と画像の関係は、映画のテーマを確立する上で不可欠です。たとえば、映画の前半では、裕福な人々が牛の競売を見ています。アナウンサーが牛について説明している間、映画は裕福な人々と牛を次々に切り替えます。この形式のモンタージュにより、視聴者は、このイベントを、社会的地位を得るために自分の最高の資質を表現する、裕福な人々の一種のパフォーマンスとして見ることになります。

映画「炉のひととき」は、アルゼンチン人が直面する多くの苦難や問題をとらえています。映画では、貧​​しい人々がますます貧しくなり、教育や機会を得られる人々、裕福な家庭に生まれた人々がさらに成長し、社会の中流階級や上流階級になることができるなど、階級主義が広く認識されています。同じ機会を与えられなかった人々は苦難を続け、アルゼンチンの農村部で極度の貧困に陥っています。このドキュメンタリーは、資源不足、階級主義、または他の人々が苦難を強いられる中でのさらなる富への欲求のために、すべての人に同じ機会を与えることができない資本主義国家に伴ういくつかの欠点も示しています。

この映画は、マスコミュニケーションがいかに戦争の場となるかということも描いています。マスコミュニケーションは、人々を沈黙させることにも、活性化させることにも非常に効果的です。この映画では、大衆の動員は沈黙させられています。情報は検閲され、人々に自分たちの状況を忘れさせようとします。人々が他のことを何も知らなければ、彼らの状況は普通のことになってしまうのです。

• ナレーターとしてのマリア・デ・ラ・パス
• ナレーターとしてのフェルナンド E. ソラナス
• ナレーターとしてのエドガルド・スアレス
• フィデル・カストロ本人（アーカイブ映像）
• エルネスト・「チェ」・ゲバラ本人（アーカイブ映像）
• 毛沢東本人（アーカイブ映像）
• エバ・ペロン本人（アーカイブ映像）
• フアン・ドミンゴ・ペロン本人役（アーカイブ映像）

『炉の刻』の製作は1966 年から 1968 年にかけて行われ、当時から「ゲリラ スタイルの映画製作」と呼ばれている手法と、そのメッセージを伝えるドキュメンタリー風のスタイルが採用されました。『炉の刻』の制作チームは、アルゼンチンの市民の日常生活を記録し、アーカイブ映像や他の映画製作者の作品を作品に取り入れました。おそらく最も注目すべき点は、 『炉の刻』には 1960 年のアルゼンチン映画『Tire dié』（英語: Throw a Dime ）の一部が取り入れられていることです。アーカイブ映像とドキュメンタリー作品に加え、『炉の刻』のいくつかのシーンは映画製作者によって再現されました。

当時の政治的配慮により、『炉の刻』はアルゼンチンでは非常に限定的に公開され、主にアンダーグラウンドのクラブや団体で上映された。この映画は、観客が鑑賞後に各セクションについて時間をかけて議論できるように、いくつかの部分に分割された。^[5]

ニューヨークタイムズ紙の評論家ヴィンセント・キャンビーはこの映画を「国家の魂を探求したユニークな映画」と評した。^[6]

アルゼンチンでは、 『ラ・ホラ・デ・ロス・ホルノス』の登場が過激な映画製作の急増を引き起こした。映画解放グループは、映画が完成するとすぐに、主要都市の移動ユニットの支援を受けて秘密の巡回上映を開始した。同時に、グループは政治映画に関する資料（最も有名なマニフェスト『第三の映画に向けて』を含む）を発表した。^[7]

• ヌオーヴォ国際映画祭 (イタリア、ペーザロ、1968 年): グラン プレミオ デ ラ クリティカ
• マンハイム国際フェスティバル（西ドイツ、1968年）：Premio del Publico。 Premio FIPRESCI、Cines de Arte y Ensayo。プレミオ・エクメニコ。
• 英国映画協会: 最優秀外国映画賞 (1974)
• ロサンゼルス批評: 1970 年代のベスト 10 映画の 1 つ
• メリダフェスティバル (ベネズエラ、1968): 最優秀映画賞
• カンヌ映画祭のセマナ・デ・ラ・クリティカ (1969)

（フェルナンド・ソラナスの公式サイトからの情報です。）

• サードシネマ

^[1] https://www.lib.berkeley.edu/mrcvault/videographies/hour-furnaces-la-hora-de-los-hornos

• IMDbの「La hora de los hornos」
• [1]