ブラザーフッド（ラップグループ）

ブラザーフッドは、1990年代初頭からイギリス全土で確固たる支持を得ていた、イギリスのヒップホップグループの先駆者だった。 ^{[1] [2]}イギリスのヒップホップの代表的なレーベルであるバイト・イット・レコーディングスからリリースした後、ヴァージンに移籍した。^[3] 1996年のアルバム『エレメンタルズ』は、イギリスのヒップホップ史上最高のアルバムの一つであり、「イギリス音楽における驚異的な成果」と評されている。^{[4] [5]}バンドは最終的に1998年に解散し、それ以来、90年代のイギリスのヒップホップ界で最も影響力のあるバンドの一つとして認められている。^{[6] [7]}

このバンドは1984年に、ブラザーフッドVIPと呼ばれる8人ほどのメンバーからなる緩やかな集団としてスタートした。VIPは「Vagabonds in Power」の略で、フェラ・クティの同名のレコードから取られた。彼らは黒人、白人、イスラム教徒、ユダヤ人のラッパー、ダンサー、グラフィティアーティスト、DJの集団だった。このグループには、後にフリースタイラーズのDJハスティとして知られるアストン・ハーヴェイ、イスラム教徒のタンザニア人MCサー・イエス、そしてプロデューサーのシークレットグルーヴスが含まれていた。後のインタビューで、創設メンバーのロレンゾ（ローレンス・ノップ、後にミスター・シャイロックと呼ばれる）は、この名前は集団の理想である「人種を超えた兄弟愛」に由来していると報道陣に語った。^[8]ブラザーフッドVIPは、80年代のオリジナルアンダーグラウンドシーンにおいて、北ロンドンのアンダーグラウンドヒップホップジャムやブルースパーティーの常連だった。ラップを織り交ぜた彼らのミックステープは、1989年にオリジナルメンバーが友好的に別れるまで流通していた。 1990 年、DJ/プロデューサーの Son of Funk (Jason Roth、後に DJ Diablo として知られるようになり、Roots Manuvaの「Banana Clan」のメンバーで、DJ MK の The Funhouse にも出演) を加えた The Brotherhood は、Sir Yes と VIP という新しいグループを結成していた Secretgrooves のプロデュースに協力して、デモ トラックのレコーディングを続けました。一方、Lorenzo (Mr Shylok) は VIP のデモ トラックの制作を手伝いました。

オリジナルの DJ 兼ラッパー メンバーである Lorenzo と DJ Pump Action (後に DJ Crystl として知られる)、さらに 1990 年に加入した Son of Funk (DJ Diablo)、そして後に加わった The Pioneer が次の形態である The Brotherhood を結成しました。ロレンゾは新進気鋭の音楽プロデューサー、トレバー・「ジ・アンダードッグ」・ジャクソンと親交があり、1991年にブラザーフッドの最初の12インチEP「ホロコーストの子孫」を共同で制作した。EPのトラックはロレンゾとサン・オブ・ファンクがプロデュースした。このリリースはバイト・イット！レーベルの最初のリリースで、このレーベルはブラザーフッドのレーベルメイトである「ザ・サイエンティスト・オブ・サウンド」と「リトル・ポーリー・ライアン」も含むようになった。このトラックでバンドは共通のユダヤ人としての伝統を生かし、このトラックはイギリスのエコーズ・ヒップホップ・チャートで8位に達した。^[9] メディアの反応はバンドを単に「ユダヤ人のラップバンド」として紹介し、「ユダヤ人の公敵」などのキャッチフレーズをつけた。^[10]インディペンデント紙の1ページ記事^[11]が、音楽ではなく人種的側面に強い国際メディアの関心が集まるきっかけとなった。「ユダヤ人の政治的抗議ラップ」としてブラザーフッドは、ニューヨークタイムズ、Def IIの「Reportage」、NBCニュース、その他の主要メディアが報じた。数か月以内に、アメリカとイギリスの大手レコード会社がA&R担当者をライブショーに派遣したり、Bite It!に直接派遣してバンドと契約しようとしたことも広く報じられた。騒動は報道機関に声明を出す段階にまで達し、「The Brotherhoodが白人でたまたまユダヤ人であるという事実は無関係な点です。人々が音楽を聴いて、これが良い曲だと思ってくれることを願っています」という声明が出された。^{[12] [13] [14] [15] [16] [17] [引用過多]}

米国のヒップホップシーンの収益が英国のアンダーグラウンドシーンの収益をはるかに上回る中、ブラザーフッドは音楽とは関係ないと判断したメディア出演や契約を拒否した。代わりに彼らはバイト・イットに残った。ロレンゾは報道陣にこう語った。「ブラザーフッドはいろいろなことをやっています…本当にやりたいのは、とても良い、とても信頼できるラップを作ることです。クラブで疲れ果てていても、立ち上がって曲を全部聴いて踊り明かせるような曲を作りたいんです。寝たいときに起き上がれるような曲です。それが肝心なんです。」大手のアーティストと関わることで音楽の魅力が損なわれ、「ユダヤ人がメディアを運営している」という反ユダヤ主義のステレオタイプが強化されるのではないかという懸念もあった。^[14]ロレンゾは後に、メディアの「ユダヤ人のラップバンド」という一面的な反応によって生じたフラストレーションとプレッシャーが、その後すぐにバンドが解散した主な要因だったと述べている。「彼らは他のことは知りたくなかったんです。本当に書こうとしていたのは、そればかりだったんです。」^[18]

1992年、DJパンプ・アクションはブラザーフッドを離れ、「DJクリスタル」としてドラムンベースで成功したキャリアを追求し、ロンドン・レコードと契約し、後に高く評価されているドラムンベース・プロデューサーとして活動した。^[19]同じ頃、ロレンゾは共通の友人であるイギリスのヒップホップ・アーティストDJポゴを通じて、イギリスのヒップホップ界で有名なDJ、デクスター氏と出会った。

デクスター氏は80年代にMCブレイドやMCマーリンとDJ/プロデューサーとして活動していた。また、1987年にはMCカンとD to the KとしてダブルA面の「Ease Up Your Mind」^[20]と「Hard But Live」^{[20]をレコーディングした。デクスター氏はまた、1988年にデット社のプロデューサー、スパーキ・スキーとともにポジティブ・クラン名義でアルバム「HardCore One 」[21]}の3曲をプロデュースした。このアルバムにはデット社のD2 The K's Slow Jam Featuring MC Melloがフィーチャーされており、初期のコヴェント・ガーデン時代からイギリスのオールドスクール・シーンで確固たる地位を築いていた。

1年も経たないうちに、彼らのEP『Wayz of the Wise』はすぐにアメリカのラッパーであるハウス・オブ・ペインやサイプレス・ヒルと比較されたが、^{[22] [23] [24]、}イギリスのメディアはバンドとレーベルがイギリスのヒップホップを理解していないと主張した。NMEは「唸り声を上げ、鼻を鳴らすようなブラスのリフと威勢のいいドラムの轟音が特徴の、イギリス史上最高のヒップホップシングルの1つ」と称賛した。^[22]他のヒップホップ評論家は「ビッグなベースファンクの泡立ち…知的な韻とリズムの最前線に立つ」「安定したヒップホップのビート」「多様な韻のスタイル…」「巧みに制作され、ビートが満載のラフラップチューン」と評した。^{[23] [25]}裏面には「ダウンテンポのシャッフル曲で、狂気じみたメタル風ギターとカットアップされたサンプルにスクラッチパターンが重ねられている」'Break It Down'と「スローでファットでファンキーな曲で、彼らの比類ない韻のスキルが再び発揮されている」'Hit The Funk'が収録されている。^[26]このリリースは、その年の11月にNMEのヒップホップチャートで4位に達した。^[27]

リリース後すぐに、ザ・パイオニアはバンドを脱退することを選択した。その穴を埋めたのは、ロレンゾの長年の友人、ミスタ・スパイス（クリス・エヴァンス）だった。ミスタ・スパイスはオールドスクールのロンドンヒップホップシーンのベテランで、ストリートダンスクルーのワープ・ドライブでシーンの初期から名声を得ていた。この時点で、ロレンゾは名前をミスター・シャイロックに変更し、バンドは再び多文化なメンバー構成（混血、黒人、白人）となった。その後のリリースでもメンバー構成は同じままだった。^[1]

1993年に無題のホワイトレーベルが発売され、続いてシングル「IMightSmokeASpliffButIWon'tSniff」と「Beats R Ruff N Rugged」を含む12曲が収録されたThe Brotherhood XXII EPが発売された。このアルバムは「猛烈な、鋭い韻」、「イギリスのラップ・クルーの中でも最高の韻」、「ビートと叫び声のようなホーン」、「キラーなジャズ風のトラックとその間のたくさんのビート」と評価された。^{[28] [29] [30] [31]}イギリス中心の歌詞は「ラップにおけるトラッシュ・カルチャーの重要性を認識している（例：私は最高、最高。私の仲間ジム・ボーエンみたいに超最高）」。^[32]「ダーティなブルースのスクラッチとサンプルを背景に、ハードコアなBラインと考えさせられる韻を加えている」。^[33]

バイト・イット！と契約していた最後の12インチは、マスコミから「LOTUのスクラッチが入った荒々しい作品」として好評を博し、またしてもハウス・オブ・ペインやサイプレス・ヒルとの比較を招いたボーカルだった。^[34]当時の他の多くのイギリス人ラッパーとは異なり、ブラザーフッドはアメリカ英語のアクセントを真似しないことを選択した。ロンドン英語でラップするこのバンドは、恥ずかしげもなくイギリスのヒップホップであることを強調した。彼らの姿勢はデクスター氏によって特徴づけられた。「基本的に、ラップをしたり聞いたりしているイギリス人の多くは、イギリス人であることやイギリスのラップを聴くことに100%興味がないか、まだアメリカ人のようにアメリカのことについてラップすることが鍵だと思っている。それが私たちを苛立たせるんだ。これは私たちが長い間言い続けてきたことであり、これからも言い続けるつもりだ」 。 ^[35]あるジャーナリストが指摘したように、バンドは完全に自国語にこだわった言及にとどめた。アメリカ流の「撃て、狂ったように」という歌詞を真似する似非ギャングスタには加わりたくない…」^[5] 。NMEは後に、このバンドが「イギリスのインストゥルメンタル・ヒップホップの音響的発明を吸収し、それを上回り、特にイギリスの意識に基づいた歌詞を取り入れている…[バンドは]イギリスのポップ・ディストリビューター、異端のアウトサイダーの長く豊かな遺産を活用している」と指摘した。^[36]

1995年にバンドはヴァージンと契約し、同年、主に白黒で撮影されたミュージックビデオと共に12インチEP「Alphabetical Response」をリリースした。 ^[36]このビデオでは、バンドメンバーがシルエットやサイドライトでラップし、フレームやグラフィックを重ね合わせた構成で、厳しいノワール感を実現している。アメリカで主流の商業的なラップビデオスタイルとの対比は、これ以上ないほど顕著だった。それでも、サイプレス・ヒルやハウス・オブ・ペインとの比較は、バンドのキャリアを通じて続いた。NMEは「Alphabetical Response」を「スピーク・アンド・スペル・マシーンと不気味な子供っぽいシンセサイザーがホットステップのビートに織り交ぜられた」トラックと評した。^{[37] 「} Alphabetical Response 」の成功に続いて「One Shot」がリリースされ、これはおそらくバンドのこれまでで最大のリリースである。付随するビデオ（ウーリッジ・アーセナルで撮影）では、再び、メンバーの厳しくムーディーな白黒ショットがフィーチャーされている。バンドは、病院のカートに乗った銃撃されたと思われる被害者を追っているときも、暗い横からの光の中でラップしているときも、常に変化を続けています。ロケ地には、典型的な灰色のロンドンのスカイラインの下、なんらかの高層ビルの屋上などがあります。彼らの最も高い評価を受けたリリースは、1996 年に 2 年かけて制作された次のアルバム「Elementalz」でした。^{[4] [5] [37]}トラック「Punk Funk」はCDシングルとリミックスとしてリリースされ、同年に12インチのMad Headzが続いた。特にNMEとMelody Makerはアルバムのリリースに反応し、バンドを「UKヒップホップの救世主」、アルバムを「英国音楽における驚異的な成果」と称賛した。 ^{[37] [38]}歌詞的には、アルバムは「スモーキーなループとビートの中」と「贅沢で鈍いグルーヴ」で、紛れもないUK感があった。^[5] UKのサンプルにはブライアン・オーガーとウェールズの歌姫シャーリー・バッシーが含まれ、ユニークなUKの歌詞の言及が散りばめられている。「自分の裏庭に対処することについてな、ここには対処すべきことがたくさんあるから…私たちはバイブについて話しているの。プレイスクール、ジャッカノリー、チョルトン＆ザ・ウィーリーズについて話しているの、分かる？これらの言及を言うと、くすぐったくなるだろう。あなた」。^[39]バンドのヒップホップに対する考え方は、オリジナルのパンクのDIY精神を引き継いだ。「私たちはUKヒップホップがパンクと似た境界を持っていると考えています...「70年代に初めて登場したとき、レコードには何でも好きなものを入れることができました...彼らはまさに何が起こっているのかについて話していました。現時点ではヒップホップを除いて、そのようなものはありません。」。^[36]デクスター氏は、10年前に反アパルトヘイト集会でジョニー・ロットンと偶然会ったことが、サウンドをリアルに保つ上で役立ったと語った。「彼は私にこう言った。『ラップをするなら、自分のやり方でやれ。アメリカ人のようにやるな。イギリスで自分が知っていることだけにこだわれろ』」^[39]

同時期に、ブラザーフッドはUKヒップホップへの貢献により着実に認知度を高めていった。バンドはブラックミュージックアワードの最優秀ラップ賞を受賞し、デイブ・マッキーンの『エレメンタルズ』のカバーアート^[40]は広く芸術的な称賛を受けた。ヴァージン社は「Alphabetical Response」、「Punk Funk」、および「One Shot」のビデオ制作に投資し、 ^[41]それぞれのスタイルはバンドのモノクロームショット、閉所恐怖症を起こさせるカメラアングル、およびより粗いシーンへと向かった。大手レーベルの支援があったにもかかわらず、短期間で一連の出来事によりバンドはより小規模なブループリント・レーベルへ移籍することになった。より商業的なサウンドを生み出すプレッシャーと、バンドが自分たちの作品に対してより自主性を持つ必要があるという噂が広まった。この時までに、バンドはマネージャーのマーツ・アンドロップスの早すぎる死にも見舞われていた。アンドロップスはハウスDJのロジャー・サンチェスのマネージメントも行っていた。次のマネージメント会社は、ニューヨークの著名なヒップホップおよびアーバンレーベルであるプロファイル・レコードのニール・イースタービーが率いていた。

ブループリントでは、バンドは1998年に最後のEPとミュージックビデオ「ダンジョンタウン」をリリースした。クラシックトラック「ロンドンタウン」をサンプリングしたダンジョンタウンは、バンドの本来のロンドンアクセントでラップすることでより本物のグルーヴが生まれるという信念を忠実に守った。^[35]歌詞の参照は純粋なロンドンで、ビデオはモノクロ形式のままだったが、紛れもなくロンドンの風景がさらに登場した。典型的な「フライアップ」カフェの食事、汚い落書きで覆われた地下鉄とバス、威圧的な暗い地下鉄、汚れた通りなど。EPは好評だった。「ブラザーフッドのカムバックを長い間待っていた… テーマはロンドンターンで、彼らは慣れ親しんでいて、彼らの流れは衰えていない。素晴らしい。サイドBの2曲は、以前の曲に似ている。前面に出たビートとデリバリーがマッチしている。彼らが戻ってきて嬉しいよ。」^[42]バンドは再びスタジオに入り、約20曲を録音した。しかし、リリース後まもなく、ブラザーフッドは正式に解散した。彼らの最後の20曲入りアルバムは、他のレア曲とともに、現在まで未発表のままである。^[3]

2002年、スイスのレーベル Hardcore One は、1998年に未発表となったアルバム「Panicky」のトラックを収録したヨーロッパのハードコア ラップのコンピレーションをリリースしました。

2016年末、ドイツを拠点とするレーベルUnderground UnitedがNaked Ape Recordsと共同で、1998年のアルバムのトラックの1つ「The Return」をリリースした。^[43]

フェスティバルには、レディング、クワーク、フェニックス、フィンズベリーパーク、バルセロナソナー、コークジャズ、ロスキレなどがある。また、ロンドンのアストリアではザ・ルーツ、ビースティ・ボーイズ、グル、ジーニアス/GZA、マンチェスターのハシエンダではナイトメアズ・オン・ワックスのサポートも務めた。サイプレス・ヒル、ブレイド、ウータン・クラン^[4]イギリスでは、ヒップホップ番組のKiss FMのMax & Dave Radio Show、BBCラジオ1のTim Westward Show、Choice FMのDJ 279 Radio Showでオンエアされた。テレビ出演は、MTV、The Box、BBCのBehind The Headlinesなど。1993年のヒップホップコンピレーションEP「The British Underground」では、「Put Up Shut Up」という曲がリリースされた。^[44]

• ロレンツォ、
• DJポンプアクション、
• DJハスティ、
• はい、
• シークレットグルーヴス、

• ロレンツォ、
• サン・オブ・ファンク（DJディアブロ）、
• DJポンプアクション、
• パイオニア
• マッドサイエンティスト

• ロレンツォ、
• パイオニア、
• ミスタ・デクスター

• シャイロックさん、
• ミスタ・デクスター、
• ミスタSPYCE

1998年の12インチアルバム「ダンジョン・タウン」にはライト・オブ・ザ・ワールドがフィーチャーされた。同年、ザ・ブラザーフッドはプロジェクトXのマッド・ドクターXにフィーチャーされた。^[45]

• ホロコーストの子孫EP (Bite It! Recordings – 1991、カタログ番号 BITE 01)
• ホロコーストの子孫(リミックス) (Bite It! Recordings – 1991、カタログ番号 BITE 02)
• ウェイズ・オブ・ザ・ワイズ[12"] (Bite It! Recordings – 1992、カタログ番号 BITE 06)
• Untitled '93 [LP] (ホワイトレーベル、Bite It! Recordings – 1993、カタログ番号 BITE 7 LP)
• XXIII EP [CD] (Bite It! Recordings – 1993、カタログ番号 BITE CD7)
• ヒップホップ・ンラップ[12"] (That's Where My Heart Is At) (Bite It! Recordings – 1994、(カタログ番号 BHOODT1)
• Hip Hop N'Rap (ストレートアップ・リミックス)|Hip Hop N'Rap [12"] (ホワイトビニールプロモ、Bite It! Recordings – 1994、カタログ番号 BHOODJ1)
• クラッシュ・ザ・システム(ヴァージン 25 周年記念ボックス セット、1994)
• Alphabetical Response [12インチ] (Virgin、1995年、カタログ番号 BHOODT2)
• ワン・ショット/ナッシング・イン・パーティキュラー[CD LP] (ヴァージン、1996、カタログ番号 7243 8 93355 2 1)
• エレメンタルズ[CD LP] (Virgin、1996、カタログ番号 CD BHOOD1、7243 8 41324 2 2、CD BHOOD1)
• One Shot/Nothing in Particular (リミックス)|One Shot/Nothing in Particular [12"] (Bite It! Recordings – Cat No's BHOODTX3 & BHOODTDJ3)
• パンク・ファンク[CDシングル] (Virgin、1996、カタログ番号 BHOODG4)
• パンク・ファンク（リミックス） [CDシングル]（Virgin/Bite It! Recordings、カタログ番号BHOODT4）
• Mad Headz [12"] (ヴァージン、1996、カタログ番号 HEADZDJ 96)
• ダンジョンタウン[EP]– (ブループリント、1998、カタログ番号 BP0204)

• イギリスのヒップホップ：その物語。アンダーグラウンド時代：1990～1995年。
• 最後のFM：ブラザーフッド。