バスロック

バスロック

初版（イギリス）
著者	イーヴィー・ワイルド
言語	英語
出版社	ジョナサン・ケープ（英国） ランダムハウス（オーストラリア） パンテオンブックス（米国）
発行日	2020
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷
ページ	362

『ザ・バス・ロック』は、イギリス系オーストラリア人作家イーヴィー・ワイルドの3作目の小説で、2020年に出版されました。クリスティーナ・ステッド小説賞の最終候補に選ばれ^[1] 、 2021年にはステラ賞を受賞しました^{[2] 。} 『ザ・バス・ロック』は、ヴォーグ誌の​​2020年のベストブックに選ばれました^[3]。

この小説は、スコットランドのフォース湾にある同名のバスロックの向かいにあるノース・バーウィックを舞台にしており、サラ、ルース、ヴィヴという3人の女性が何世紀にもわたって関わっています。この小説はプロローグと7つのパートに分かれています。各パートは5つの回文の章（I – II – III – II – I）で構成されており、中心のサラの部分はルースの物語で挟まれ、外側の端はヴィヴの物語で締めくくられています。物語には、女性に対する暴力を描いた短い挿話が散りばめられています。

1700 年代、10 代のサラは魔女として告発され、生きたまま焼かれる危険にさらされます。その後、息子のジョセフの語りにより、彼女は司祭の家族に救出され、村から海岸へ連れて行かれます...

ルースは第二次世界大戦後、新しい家に引っ越し、残酷で人を操る未亡人ピーターと結婚し、彼の2人の息子マイケルとクリストファーと暮らしている。ルースは戦争で亡くなった兄を悼み、夫が頻繁にロンドンに列車で出張していることにも疑念を抱いている。家政婦ベティの姪ベルナデットが引っ越してきて、マイケルとクリストファーと親しくなる。ジョン・ブラウン牧師はマイケルとクリストファーに異常な関心を抱いているようで、ルースの精神状態が危ういため悲劇が彼に降りかかる...

現代の語り手であるヴィヴィアンは、アルコール依存症と精神疾患の病歴を持つ 40 代の女性で、祖母ルースの家を片付ける任務を任されています。叔父クリストファーの異父妹で不動産業者のデボラは、家をより見栄えよくするために何度もやって来ます。彼女の妹の結婚は破綻し、キャサリンはヴィヴと一緒に家に引っ越します。パートタイムのセックスワーカーで魔女のマギーも引っ越してきます。彼女は家の中にいる気配を感じることができ、女性への暴力に取り憑かれています...

ジャスティン・ジョーダンはガーディアン紙に「この小説は、スコットランドの海岸を舞台に、複雑で、痛烈に制御された、女性に対する男性の暴力のカタログである...小説の構造の優雅なパターンと3つの物語の筋の間の繊細なつながりは、残酷な内容とは対照的である...この小説は心理的にも大胆で、ヴィヴィアンの部分はひどく滑稽である。ワイルドは対照的な声と明らかにされたつながりの天才であり、彼女の伏線は非常に微妙であるため、この本は2度読みを要求し、そしてその価値は大いにある」と書いている。^[4]

イヴォンヌ・C・ギャレットはブルックリン・レール紙で、この小説を次のように賞賛している。「ワイルドの、影に覆われた家の中や、バス・ロックとその灯台のある広大な岩の多い海岸の描写は、この小説に深い深みを与えている。描写は時折、非常に力強いので、凍てつく雨の中を歩いているスコットランドの海岸ではないことを思い出さなければならない。もちろん、この設定は、世代間の暴力と深く掘り下げられた恐怖の物語にぴったりだ。しかし、これは単なるゴシック小説でも、恐怖の羅列でもない。親と子、女性の間に深い優しさが感じられる瞬間があり、笑える場面もいくつかある（特にヴィヴと遠縁の不動産業者とのやり取り）。この小説は、驚くべき解決で終わるが、スーツケースの中の死体について深く悲しい説明もする。それは、超越的でありながら恐ろしくリアルな結末である。これは、男性が読むべき本であり、私たち女性もすでに知っているが、読むべきである。」^[5]

スチュアート・ケリーはザ・スコッツマン紙に次のように書いている。「何世紀にもわたって、ある種のイメージが鳴り響いている、というか、鳴り響いている。悪臭角、パイナップル、飼い犬、腐った肉、そして奇妙なことにスコットランドの 300 年にわたる粗末な料理。多くの読者は、この種の中国の系譜の箱に馴染みがあり、雰囲気の面で次に何が起こるかをすぐに予測できるだろう...この本のひねり、魅力は、風変わりな女性、マギーのスピーチで明確にされている。マギーは現在、ヴィヴが出会う、妖精のような、しかし現実的な存在である。ワインとタバコを飲みながら、彼女は「忘れること、それは広大で無限の記憶喪失についてである。私たちは、拷問、レイプ、乳房を裂く者、叱責者の手綱、爪、そして指の 1 本ずつの喪失を忘れる」という本物の論争を展開する。それは、女性蔑視は異常ではなく、風土病的で根底にある事実であるという、絶え間なく続く、必然的に不快なスピーチである。ワイルドは読者を、他の分割された時間枠の、少し風変わりな小説に誘い込み、そしてそれを解き放つ。男性が女性を誘惑するように、作家は読者を誘惑する。」^[6]

ニューヨークタイムズのジョン・ウィリアムズは、概ね肯定的な評価をしている。「『バスロック』は、その潜在的に恐ろしい作品であり、タイムリーな小説である。ただし、その主題である男性が女性に及ぼす暴力は、いつの時代も変わらない。そして、その恐怖の永続的な性質は、3つの歴史的時代を行き来する本の構成に非常に意図的に反映されている...これらすべてが、この本をひどく陰鬱に思わせるが、読む体験はそうではない。この本が読者に残すメッセージは、その巧妙にぞっとするような最後の一文に至るまで、確かに暗い。しかし、その伝え方において、ワイルドは一貫して読者を楽しませ、いくつかの異なるジャンルの楽しみを巧みに操っている。不器用なステップを踏むことなく、不気味な自然の恐怖の要素を引き出す方法には、錬金術的な何かがある...この本には、文字通りの幽霊、つまり不当に扱われた少女や女性の霊が登場する。そして、最後のほうで、小説の幽霊的な要素が20パーセントほど下げられるほどの熱で煮えくり返っているように感じたとしても、それは単に個人的な意見だ」味。ワイルドは、ほとんど何でもやり遂げるのと同じように、本質的にそれをやり遂げます。」^[7]