『シンクロニズム』は、マリオ・ダヴィドフスキーがコロンビア・プリンストン電子音楽センターで作曲した、生楽器と録音テープ上の電子音のための12曲の音楽作品シリーズである。ダヴィドフスキーは、「これらの作品の中心的なアイデアの1つは、音響と電子の両方を単一の、一貫性のある音楽的かつ美的空間に埋め込む方法を見つけることである」と説明している。 [ 1 ]
このシリーズは、「幅広い音色と音色スペクトルをカバーする電子的に生成された音の対位法と、名演奏家との相互作用によって特徴づけられる」[ 2 ]ダヴィドフスキーは、このシリーズの目標について次のように述べている。「これらの作品では、一方では電子楽器[媒体]の特徴を、他方では生演奏者の特徴を、できる限り維持しようと努めている。同時に、それぞれが互いを拡張している。」[ 3 ]このシリーズでダヴィドフスキーは、「複雑な対位法の短いパッセージでのみ正確な協調を試み、他の部分では、一方の要素が他方の要素に明確に伴っているより長いパッセージでは、偶然の要素[同期の自由度]が導入されている」[ 4 ]と述べている。
作品は以下のとおりです。
- フルート（1963年）
- フルート、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ（1963年）
- チェロ（1964年）
- コーラス（1967年）
- 打楽器五重奏曲（1969年）
- ピアノ（1970年）
- オーケストラ（1973年）
- 木管五重奏曲（1974年）
- ヴァイオリン（1988年）
- ギター（1992年）
- コントラバス（2005年）
- クラリネット（2006年）
録音
- ボストン・ムジカ・ヴィヴァ -ボストン・ムジカ・ヴィヴァがシュワンター、アイヴス他を演奏（1987年）[第3番] [ 1 ]
- アレック・カリス -シークレット・ジオメトリー(1996) [No. 6] [ 1 ]
- ジェニファー・フラウチ -ソロビジョン(2003) [No. 9] [ 1 ]
- ダヴィドフスキー -フラッシュバック(2000) [No. 10] [ 1 ]
- デイヴィッド・ボーリン -バード・アズ・プロフェット(2019) [No. 9] [ 8 ]
- マイケル・ニコラス -トランジションズ(2016) [No. 3] [ 9 ]
さらに読む
- Gryč, Stephen Michael (1978). "Mario DavidovskyのSynchronism No. 6における階層化と統合" , ITO 4/4: 8-39. MM論文、ミシガン大学。[ 10 ]
参考文献
- 1 2 3 4 5グリムショー、ジェレミー（2005）。「マリオ・ダヴィドフスキー」、オールミュージック・ガイド・トゥ・クラシック音楽：ザ・デフィニティブ・ガイド・トゥ・クラシック音楽、p.341-2。ウッドストラ、クリス、ブレナン、ジェラルド、シュロット、アレン編。ISBN 9780879308650。
- ↑ Holmes , Thom (2012). Electronic and Experimental Music: Technology, Music, and Culture , ページ番号なし。Routledge。ISBN 9781136468940。
- ↑ 「マリオ・ダヴィドフスキー」。ミルケン・ユダヤ音楽アーカイブ。2026年5月11日取得。
- 1 2タルスキン、リチャード（2009）。『20世紀後半の音楽：オックスフォード西洋音楽史』、 p.212。ISBN 9780199796007[ダビドフスキーの言葉を引用]
- ↑ロックウェル、ジョン。1981年。「ピアニスト兼弁護士、ロバート・ミラー」。ニューヨーク・タイムズ（12月1日）：D31、4段目。
- ↑ホーエンバーグ、ジョン（1997）。ピューリッツァー日記：アメリカ最高の賞の内幕、150ページ。ISBN 9780815603924。
- ↑木村真理（1995年春）「コンピュータ音楽における演奏実践」、p.64、コンピュータ音楽ジャーナル、19:1、pp.64-75。
- ↑ 「鳥は預言者」、デイビッド・ボーリン著。
- ↑ 「マイケル・ニコラス – Transitions (2016, CD)」。Discogs。2016年。
- ↑ベリー、デイビッド・カーソン（2004）。『シェンカー研究文献のトピック別ガイド：索引付き注釈付き参考文献集』、 p.280。ISBN 9781576470954。
外部リンク
- Susser, Peter Matthew. "アタック、サステイン、ディケイ：マリオ・ダヴィドフスキー作曲「チェロと電子音のためのシンクロニズム第3番」の分析", Music.Columbia.edu .
