交響曲第3番（ミャスコフスキー）

ニコライ・ミャスコフスキーは、1914年に交響曲第3番イ短調作品15を作曲しました。

それは2つの動きに分かれています：^[1]

1. 非トロポ生体、活発
2. 決定と診断

ボリス・アサフィエフに捧げられています。

第3交響曲は、第一次世界大戦勃発前にミャスコフスキーが作曲した最後の作品である。この頃演奏家によって取り上げられていた作曲家の過去の作品、特にチェロソナタニ長調作品12は、すでに好評を博していた。交響曲の作業は1914年4月に終了した。

ミャスコフスキーの内面の混乱は、他の初期の作品でもすでに認識されていたが、交響曲第 3 番で最も印象的に現れている。例としては、第 1 楽章の最初の 2 つの主題の対比、または第 1 楽章の終わりと第 2 楽章の導入部の対比のみを挙げることができる。ミャスコフスキーは明らかにまだこの初期の作品段階にあり、独自のスタイルを模索していた。その模索において、この交響曲はロシア ロマン派の音楽と当時の経験のトラウマ的な処理との間の妥協を表している。

イ短調の第 1 楽章は、ホ長調の導入部で始まり、ここで曲全体のモチーフのほとんどが導入される。まず、低音の暗いうなり声にのってファンファーレが現れ、曲中何度も現れる。その後、荘厳で威嚇的な第 2 主題が現れる。続く 3 部ソナタ形式は、激しく痙攣する/必死の主題で始まる。非常に半音的でほぼ無調な移行により、導入部の第 2 主題の大きなトゥッティ (オーケストラ全体) 変奏曲がもたらされる。音楽が落ち着いた後、導入部のファンファーレを基にした第 2 の歌心のある主題が始まる。第 3 主題はニ長調で始まり、展開部とリプライズは構造的に従来どおりであるが、最後の数分間はイ長調で、明らかにより穏やかで平和的である。

第 2 楽章は、響き渡るファンファーレのような和音で始まり、それが急速に展開してロンドの主題へと導く。次にホ短調の第 2 の舞踏主題と、第 1 楽章の主題の変奏が続くが、この変奏は、独立した主題とも言えるほどに強く修正されている。音楽が遅くなった後、楽章の中央部分が現れ、再び脅迫的な傾向を示す。この部分は、導入部とロンドの 2 つの主題の繰り返しに続いて、ユニゾンの主題で終わる。第 1 楽章の主題のさらなる変奏 (今回は非常に異質) が、交響曲の最後の驚くべきセクション、ABA 形式の哀悼行進曲へと導く。弦楽セクションの静かな主題で始まり、これもロンドの第 2 主題に戻る。第 2 部は長く大きなクレッシェンドから成り、これが楽章の第 1 主題へとつながり、今度はオーケストラ全体で強くイントネーションされる。行進曲のコーダは楽章のコーダでもあり、再び穏やかで静かで、いくつかの A マイナーの 6 度和音を加えた一種のチェロ終止符が現れ、その下にはベースで EF ♯ G ♯ A の粘土/音階が重ねられています。最後に、和音とベースの音が最後の A を奏でます。

この異例の結末は、ミャスコフスキーの当時の心境をはっきりと表している。哀悼行進曲は、1914 年のロシアの政治的、社会的状況の恐怖と絶望を象徴している。

交響曲第3番の完成後、ミャスコフスキーはある意味自分自身に不満を抱き始め、少なくとも前線では作曲を完全にやめようと考えていた。第一次世界大戦中、ミャスコフスキーが前線で戦っていたとき、指揮者のアスラノフ（すでに交響曲第1番を初演していた）とアレクサンドル・シロティが交響曲第3番の楽譜に興味を持っているという知らせが彼の元に届いた。この交響曲によって、ミャスコフスキーの国家主義的な姿勢が明らかになった。

• 交響曲第3番（ミャスコフスキー）：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜