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スティーブンス・グリップは、リー・ハワード・スティーブンスが開発した4本のマレットで鍵盤打楽器を演奏する技法である。2本、4本、さらには6本のマレットを使ったマリンバの演奏は1世紀以上も前から行われていたが、スティーブンスは音楽の可能性を広げるために、マッサー・グリップをベースにこのグリップを開発した。スティーブンスは、イーストマン音楽学校で学んだ際に開発したグリップと演奏技法へのアプローチを、1979年の著書『マリンバの動き方』にまとめた。この本の中でスティーブンスは、自分のグリップはマッサー・グリップの進化形であり、マッサー・スティーブンス・グリップと呼ばれることもあると説明している。[1] : 8
グリップ
スティーブンス グリップでは、マレットはゆるく持ちます。一番左のマレットとなる最初のマレットは、中指と薬指の間に置かれ、小指と薬指はマレットに巻き付けられ、手のひらを上に向けたときにマレットの 1 インチ未満が手のひらの端から垂れ下がります。2 番目のマレットの端は、手のひらの真ん中に直接置かれます。マレットの端が手のひらの中央に置かれたら、親指と人差し指でマレットをつまみます。中指は、2 番目のマレットの端に巻き付けられ、サポートを追加します。同じマレットの配置が右手にも適用され、一番右のマレットは最初のマレットの配置を模倣し、3 番目のマレットは 2 番目のマレットの配置を模倣します。マレット楽器の上に置くときは、4 つのマレットすべてを同じ高さと深さで保持する必要があります。腕は、それぞれの手に保持された 2 つのマレットを二等分する必要があります。手のひらは互いに向き合います。理想的には親指の爪の先端がプレーヤーの反対側の目の方に向くようにし、つまりプレー姿勢のときには左手の親指の爪の先端が右目の方に向き、その逆も同様である。[2]
音程の変更は、スティーブンスの著書『マリンバの奏法』に説明されているように、内側のマレットと外側のマレットを互いに独立して動かすことで実現されます。音程が広がると、内側のマレットは親指と人差し指の間を転がり、人差し指がシャフトの下から横に移動し、中指がカンチレバーの支点になります。外側のマレットは主に小指と薬指で動かしますが、中指の最初の部分が追従して軽く接触したままになります。[1] : 14 適切に使用すると、このグリップは手の筋肉に緊張を引き起こしません。
動き
スティーブンス グリップには、3 つの主要な動きがあります。演奏中、手と腕はリラックスしている必要がありますが、筋肉は緊張している必要があります。最初の動きは、両方のマレットが同時にボードを打つ動きに焦点を当てています。この動きを実現するために、プレーヤーは手首を上下に動かすだけです。2 番目の動きは、2 つの外側のマレット、つまり 1 番目と 4 番目のマレットの動きによって実現されます。これらのマレットは前腕の回転のみで動かし、2 つの内側のマレット、つまり 2 番目と 3 番目のマレットは静止した回転のみを行う必要があります。3 番目の動きは、内側のマレットの動きです。この動きも前腕の回転によって実現する必要があります。
ストロークの種類
「ピストン ストローク」は、スティーブンス グリップの重要な要素です。このストロークでは、マレットは上位置から始まり、バーを叩いてから上位置に戻ります。マレットは手首だけで動かされ、準備ストロークはありません。音を変えるときは、ピストン ストロークが変更され、最初の音の上から始まり、2 番目の音の上で終了して、叩く準備が整います。
ストロークはさらに4つの動作のカテゴリーに分けられます。[1] : 25 「シングル独立」ストロークは、内側または外側のマレットを単独で動かし、使用していないマレットのシャフトを中心に回転させます。「シングル交互」ストロークは、内側と外側のマレットを交互に動かし、同じ手で単一の音符パターンを演奏するときに使用します。「ダブル垂直」ストロークは、同じ手で同時に2つの音符を演奏するときに使用します。「ダブル横」ストロークは、同じ手で高速でリズミカルに隣接する音符を演奏するときに使用します。[1] : 24
このバー打ち方法は、正確性と効率性を重視して設計されており、[1] : 16 無駄な動きをすべて排除しようとするものである。ピストンストロークは、各ストロークの準備を前のストロークの回復に統合する。[1] : 17
他のグリップとの比較
マレット奏者が使用するグリップは主に3つある。トラディショナルクロスグリップ、バートングリップ（ジャズビブラフォン奏者のゲイリー・バートンがトラディショナルクロスグリップのバリエーションとして考案）、スティーブンスグリップである。トラディショナルクロスグリップとスティーブンスグリップは主にクラシックマリンバ奏者が使用する（前者はアジアでより人気があり、後者はヨーロッパとアメリカでより人気がある）。バートングリップは主にジャズビブラフォン奏者が使用する。[3]
クロススタイルのグリップは、基本的なマレットコントロールの習得を容易にし、安定性のある非常に広いダイナミックレンジを提供しますが、スティーブンスグリップは習得が難しい場合があります。さらに、スティーブンスグリップは手の筋肉にかかる緊張を最小限に抑えることを目的としているため、マレットは端で握られるため、動きの際により大きなてこ作用を発揮します。これには、クロススタイルのグリップよりも大きな筋肉コントロールが必要です。どちらのグリップにも長所と短所があるため、状況に応じて使用方法を決定する必要があります。[4]
参照
参考文献
- ^ abcdef スティーブンス、リー・ハワード（1979）。動きの方法。ニュージャージー州アズベリーパーク：マリンバプロダクションズ社によるキーボードパーカッション出版。ISBN 978-0-9821126-0-1. OCLC 428141142.
- ^ Berkowitz, Adam Eric (2011). 「マッサーグリップ、スティーブンスグリップ、クロスグリップ、バートングリップのメカニクスの比較分析」フロリダアトランティック大学。p. 24。
- ^ Udow, Michael W. (2019). 打楽器教育学：スタジオ教師のための実践ガイド。ニューヨーク、NY：オックスフォード大学出版局。p. 176。ISBN 978-0-19-090294-0. OCLC 1057729256.
- ^ ホフマン、スチュワート (2017)。バンド教師のためのパーカッションガイド：パーカッションの演奏と指導に関する洞察。ニューヨーク、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。p. 133。ISBN 978-0-19-046168-3. OCLC 950004306.
外部リンク
- はじめに:ヴィック・ファースによる 4 つのマレットグリップ