シェリー・エドマンドソン・フライ

シェリー・エドマンドソン・フライ（1879年9月29日 - 1966年6月9日）はアメリカの彫刻家であり、第一次世界大戦中にはアメリカ軍の 迷彩デザインでも重要な役割を果たした。

フライはアイオワ州クレストンで生まれた。高校卒業後、シカゴ美術館に入学し、ロラド・タフトに彫刻を学んだ。その後パリに移り、アカデミー・ジュリアンとエコール・デ・ボザールに通い、19世紀の有名なアメリカ人彫刻家オーガスタス・サン＝ゴーデンの弟子だったフレデリック・マクモニーズに師事した。

第一次世界大戦前の10年間のアメリカ彫刻に関する書籍や記事から判断すると、フライは「彫刻の黄金時代」とも呼ばれる時代に、将来有望な若手芸術家であったと考えられていたようです。キャリアの早い段階で、 1906年のパリサロンでの佳作受賞、1908年のメダル、 1908年のローマのアメリカ芸術院でのローマ賞、1915年のパナマ・パシフィック国際博覧会での銀メダル、1917年の国立デザインアカデミーでの金メダルなど、名誉ある賞を受賞し始めました。

フライの名声が高まるにつれ、彫刻、特に記念像、噴水、レリーフの依頼も増えていった。彼が最初に依頼された公共彫刻は、アイオワ族と呼ばれるアメリカ先住民の部族の 19 世紀のリーダー、マハスカのブロンズ像だった。この像は最近修復され、アイオワ州南東部のマハスカ郡の郡庁所在地であるオスカルーサの町の広場の台座に今も立っている。台座の右側には、アーティストの署名「SE Fry、1907」がある。

1906年にマハスカの依頼を受けたとき、フライはパリに住んでいた。翌年の夏、アイオワに戻り、アイオワ州タマの近くの入植地でメスカキ像の下絵を描き、インディアンの遺物やその他の参考資料を収集した。パリに戻ると、粘土で模型を作り始め、1907年にパリ・サロンで初めて発表した。1年後、完成した実物大の彫刻を展示し、ローマ賞を受賞した。その後すぐに、彫刻は米国に船で送られ、9月に鉄道でオスカルーサに到着した。1909年5月12日、約12,000人の観衆が参加して、彫像の正式な除幕式が行われた。

フライの他の公共作品としては、フリック美術館（ニューヨーク）のペディメント、ヘンリー・マーウィン・シュラディのスケッチに基づくグラント記念碑（ワシントンD.C.）のレリーフ、トレド美術館（オハイオ州トレド）の噴水、バーモント大学（バーリントン）のアイラ・アレンの像、トーマス・アビー大尉の記念碑（コネチカット州エンフィールド）、ミズーリ州議会議事堂のドームの頂上に立つ穀物の女神ケレスの彫刻（ミズーリ州ジェファーソンシティ）などがある。さらに、1915年にサンフランシスコで開催されたパナマ・パシフィック国際博覧会で取り上げられた芸術作品の中に、フライの寓意的な彫刻が数多く含まれていた。1914年、彼は全米デザインアカデミーの準会員に選出され、1930年に正会員となった。

1917年に米国が第一次世界大戦に参戦したとき、当時ニューヨークに住んでいたフライは、フランス軍に所属する芸術家が作成した迷彩柄のニュース写真を目にした。フライはそれを友人でニューハンプシャー州の画家バリー・フォークナーに見せた。フォークナーはアボット・ハンダソン・セイヤー（いわゆる「迷彩柄の父」）のいとこで、彫刻家オーガスタス・セント・ゴーデンズの元教え子でもあった。

この時までに、フランスとイギリスの両国は「カモフラージュ専門家」と呼ばれる部隊を正式に設立しており、その多くは芸術家、建築家、舞台デザイナーでした。フライとフォークナーは協力して、アメリカのカモフラージュ部隊を発足させることを望み、芸術家や政府関係者との会合を組織しました。

その後まもなく、1917年にアメリカ陸軍はアメリカ迷彩部隊（正式には第40工兵連隊A中隊として知られる）を設立し、フライとフォークナーは最初の入隊者の一人となった。その組織を率いるために選ばれた2人は、ホーマー・セント＝ゴーデンズ（著名な彫刻家の息子で、ハーバード大学時代のフォークナーのルームメイト）と、ニューヨークの建築家でミズーリ州議会議事堂の共同設計者であり、後にシェリー・フライを雇ってドームのセレスを制作した エヴァーツ・トレイシーだった。

このカモフラージュ部隊は 1918 年の元旦にフランスに向けて出航した。1 か月後、フライとフォークナーは前線に派遣され、主な任務は砲兵陣地のカモフラージュだった。数年後、フォークナーはラジオでのいくつかのトークと自伝でフライと自身の戦争体験を回想している。フォークナーによると、シェリー フライは「恐怖心はほとんどなく、規律ももっとなかった」という。また、「飽くことのない好奇心」があり、「命令に従うことを嫌がった」という。彼は規則を無視し、放置された塹壕に一人で出かけて敵のヘルメット、ベルトのバックル、その他の土産物を探した。フォークナーの回想によると、こうした探索が彼の最大の関心事となり、間もなくシャンティイに転属し、フランス語が堪能だったため、フランスのカモフラージュ部隊とのアメリカ人連絡係になった。

第一次世界大戦後の数年間、モダニズムの人気の高まりとともに、フライを含む彫刻家による具象的な作品は人気を失った。晩年、彼はコネチカット州ロクスベリーのスタジオで制作活動を続け、1966年に同地で亡くなった。

• バーンサイド噴水

• ベーレンス、ロイ R. (1996)、「ダズル ペインターズの中で: シェリー フライとアメリカの迷彩の発明」『トラクター: アイオワ芸術文化』 (秋)、26 ～ 28 ページ。
• ___ (1997)、「アイオワ州の迷彩への貢献」、Iowa Heritage Illustrated (秋)、pp. 98-109。
• ___ (2002)、「False Colors: Art, Design and Modern Camouflage」、アイオワ州ダイサート: Bobolink Books。ISBN 0-9713244-0-9 。
• ___ (2009)、「Camoupedia: A Compendium of Research on Art, Architecture and Camouflage」、アイオワ州ダイサート: Bobolink Books。ISBN 978-0-9713244-6-6。 
• フォークナー、バリー（1973）「芸術家の生涯のスケッチ」ダブリン、ニューハンプシャー：ウィリアム・バウハン。
• フライ、シェリー・エドマンドソン（1917年）、「アメリカ軍団のカモフラージュ」、アメリカン・アーキテクト第112巻（7月25日）、68ページ。
• アラン F. ラムリル、カール B. ジェイコブス Jr. (2007)。『偉大な芸術へのステップ: バリー フォークナーと壁画家の芸術』。ニューハンプシャー州キーン: チェシャー郡歴史協会。[第一次世界大戦の迷彩やその他の主題について語るフォークナーの音声録音が含​​まれています。]

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• 第一次世界大戦のアメリカの迷彩