シャロン・グレース

シャロン・グレースはアメリカ人アーティストで、現在はサンフランシスコ美術大学の名誉教授であり、視聴覚技術に基づいた様々な形態の電子メディアの使用を先駆的に行ったことで知られています。1970年以来、グレースは通信をアートとして扱い、ビデオインスタレーション、電子合成、インタラクティブデジタルシステム、石や鉄の彫刻など、インタラクティブビデオや音声認識を作品に組み込んできました。^[¹^]

グレースは、ゲシュタルト療法において、人々が互いに交流する様子を録画することで、被験者が自分の役割を観察できるようにし、ビデオを使った取り組みを始めた。

仕事

送受信

グレースをはじめとする世界中の多くのアーティストが、SEND/RECEIVEのライブ放送の実現に貢献した。これは、アーティストと一般の人々を結びつけ、黎明期のインターネット上で存在感を示すという、通信における画期的な出来事だった。

1977年、コミュニケーション技術を用いた芸術的実験により、サイバースペースでの双方向のインタラクティブなコラボレーションが可能になった。東海岸のリザ・ベア、ウィロビー・シャープ、キース・ソニエ、そして西海岸のカール・ロフラー、シャロン・グレース、その他多くのアーティストが、世界初のライブインタラクティブ合成画像ダンスパフォーマンス「SEND/RECEIVE」を企画した。彼らは、NASAとカナダ政府が共同所有するCTS通信衛星を使用して、ニューヨークとサンフランシスコ間の初の双方向衛星通信の舞台を整えた。東西のアーティストはリアルタイムでコミュニケーションを取り、境界を越えて自由に伝わる情報とやり取りすることができ、その間、番組は全国の視聴者に生放送された。^{[ 2 ]}

グレースは、SEND/RECEIVEネットワークの西海岸支部のアーティスト兼プロジェクトリーダーでした。エイムズセンターでアーティスト技術者として働きながら、ミュージシャン、ダンサー、作曲家、哲学者、コンセプチュアルアーティストが画像、音声、テキストを共有するライブインタラクティブプログラムを3日間制作しました。グレースはNASAのエンジニア、スキップ・グロスと共に、両海岸を「サイバースペース」で繋ぐ初の「分割画面」の作成に成功しました。^{[ 3 ]}

1977年9月10日と11日、アーティストたちは、2つのグループが同時にスクリーンに投影した作品に即座に反応するための媒体を提供した。米国とカナダの11都市のアーティストたちがビデオ会議を企画し、テキストが読み上げられ、ビデオ素材が録画された。放送は、議論や討論、朗読、事前録画されたビデオ映像で構成されていた。通信端末の分散化は、送信と受信の始まりであり、投影された情報と電気パルスの2つのチャネルが双方向に移動する、と主催者のキース・ソニエは述べた。^{[ 4 ]}

生中継はニューヨークのマンハッタンケーブルの公共アクセスチャンネルとベイエリアの公共アクセス局に中継された。視聴者はチャンネル3、4、6、8で視聴でき、全国で約2万5000人の視聴者に届いた。^{[ 5 ]}

SEND/RECEIVEを制作するための連携は、「最先端技術を活用しようとするアーティストに求められる機敏さと創造性が、業界や政府が試みたことのない革新的なアプリケーションにつながることを示している」^{[ 6 ]。}

シャロン・グレースによる送受信に関するコメント：

「私たちは、まさに最初のアーティストの通信ネットワークを構築しました。当初は、カラー画像を送るのに十分な帯域幅がなかったため、画像は白黒でした。ネットワークはグローバルで、アーティスト、詩人、パフォーマーの間で昼夜を問わず通信を開始しました。最初のグループをアーティスト・プロトタイプ・ネットワークと名付けたのは、それがプロトタイプであり、拡大し続けるネットワークにつながると分かっていたからです。実際、その通りになりました。「Send/Receive」とアーティスト・プロトタイプ・ネットワークで制作した作品は、私たちが現在生きているグローバルな接続モデルをもたらした技術的パラダイムの形式と言語を形作りました。私たちの願いは、地球をグローバルなダイナミックな対話で繋げることであり、すべての人の声がその一部となることを望んでいました。」^{[ 7 ]}

ビデオシンセサイザー

カリフォルニア芸術大学（Cal Arts）で、学生のグレースは他の6人の学生とともに、パイク/アベの見習いに参加しました。ナム・ジュン・パイクとアベ氏は、学生たちに独自のビデオシンセサイザーを作るよう課題を与えました。グレースはその後、パイクとアベの親しい協力者となり、彼らと一緒に全国を旅して、はんだ付けや機械の組み立てを行いました。3人は若者を幸せにするために制作チームになりました。^{[ 8 ]} パイクとアベとのコラボレーションからずっと後の70年代末までに、グレースはパイクとアベと一緒に作ったシンセサイザーを使って「メタファー」というビデオ作品を制作しました。これはNEA賞を受賞し、瞑想的な側面が高く評価されました。彼女は仏教の瞑想ボウルを演奏し、それをシンセサイザーの速度を通してフィルタリングすることでサウンドトラックを作成し、その音はスクリーン上のビデオカラーバーストと統合されました。彼女は後に、パイク/アベシンセサイザーを韓国ソウルのナム・ジュン・パイク・アートセンターに寄贈し、現在では常設展示され、動作可能な状態になっています。 ^{[ 7 ]}

ミレニアム・ヴィーナス

1990年、グレースは、視聴者の発話に反応するようにプログラムされたインタラクティブなビデオレーザーディスクインスタレーションを制作した。視聴者／参加者は、部屋に入ると鳴る机上の電話を通してプログラムとコミュニケーションをとる。電話に出ると、大きなビデオディスプレイに女性の画像が映し出され、その女性が電話を通して参加者に話しかけ始める。^{[ 6 ]}

「女性型サイボーグはミレニアムに関する語られざる秘密をささやき、返事を待つ。彼女は我々の時代とは異なる時代、消滅の時代から語りかける。彼女は刺激と応答の間の新しい言語、新しい表現システムで永遠の変遷について語る。最後に彼女は、時間の中に留まること、寿命を発明すること、空間を再発明することは可能かと問いかける。この展示の構築に使用された機器は、PCワークステーション、音声認識、監視、ビデオレーザーディスクである。」^{[ 9 ]}

注目の出版物

アートジャーナル^{[ 10 ]}
芸術、技術、科学、文化の交差点^{[ 11 ]}
バーチャルアート^{[ 9 ]}
テレマティックな抱擁：芸術、技術、意識の先見的な理論^{[ 6 ]}

参考文献

↑ 「准教授、シャロン・グレース」。サンフランシスコ美術大学。SFAI 。 2015年6月12日取得。
↑ケリー、ジョアン (1971)。「ビデオ・フリー・アメリカ」（小冊子）。ヴァスルカ。ビデオ・フリー・アメリカ。31–33頁。 2015年6月12日取得。
↑フラー、ダイアナ・バージェス、サルヴィオーニ、ダニエラ編 (2002)。『アート、女性、カリフォルニア：1950-2000：類似点と交差』 。マンク、デボラ（編集アシスタント）、ツキヤマ、ゲイル（詩担当編集者）。カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局。313ページ。ISBN 0520230655。
↑ Sussler, Betsey (1982年春) 「Aesthesipol: Keith Sonnier」（記事） . Bomb Magazine . ニューヨーク: BOMB . 2015年6月12日閲覧。「送信と受信の始まり――投影された情報と電気パルスの2つのチャネルが2方向に移動する場所」
↑シュローテ、アン＝キャスリン。「双方向デモ: 送信/受信」。Medien Kunst Netz (ドイツ語)。メディアアートネット。2015 年6 月 12 日に取得。
1 2 3 Ascott, Roy (2007). Shanken, Edward A. (編). Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness (第 1版). Berkeley, California: University of California Press. pp. 60–69 . ISBN 978-0520222946。
1 2コーン、テリー（2014年6月24日）。「対話：シャロン・グレース」（印刷版第16号）。sfaq.us。サンフランシスコ・アート・クォータリー。 2015年6月15日取得。
↑ High, Kathy; Hocking, Sherry Miller; Jimenez, Mona (2014). "Mods, Pods, and Designs: Designing Tools and Systems". The Emergence of Video Processing Tools Volumes 1 & 2: Television Becoming Unglued (ハードカバー) . Intellect Ltd. p. 381. ISBN 978-1841506630。
1 2 「シャロン・グレース（アメリカ）「ミレニアム・ヴィーナス」「 . Arte Virtual: 12 Reactive Art Works . 2006年3月3日。2008年7月6日にオリジナルからアーカイブ済み。2015年6月15日に取得。
↑ロンドン、バーバラ (1985)。「ビデオ：1963年から1983年までの選りすぐりの年代記」。アートジャーナル。45 (3) : 249。doi : 10.2307/776861。
↑ウィルソン、スティーブン (1999)。「芸術、技術、科学、文化の交差点」。サンフランシスコ州立大学。カリフォルニア州サンフランシスコ。音声認識。2006年3月3日にオリジナルからアーカイブ済み。

外部リンク

サンフランシスコ美術館におけるSFAI の歴史

[1] 「准教授、シャロン・グレース」。サンフランシスコ美術大学。SFAI 。 2015年6月12日取得。

[2] ケリー、ジョアン (1971)。「ビデオ・フリー・アメリカ」（小冊子）。ヴァスルカ。ビデオ・フリー・アメリカ。31–33頁。 2015年6月12日取得。

[3] フラー、ダイアナ・バージェス、サルヴィオーニ、ダニエラ編 (2002)。『アート、女性、カリフォルニア：1950-2000：類似点と交差』 。マンク、デボラ（編集アシスタント）、ツキヤマ、ゲイル（詩担当編集者）。カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局。313ページ。ISBN 0520230655。

[4] Sussler, Betsey (1982年春) 「Aesthesipol: Keith Sonnier」（記事） . Bomb Magazine . ニューヨーク: BOMB . 2015年6月12日閲覧。「送信と受信の始まり――投影された情報と電気パルスの2つのチャネルが2方向に移動する場所」

[5] シュローテ、アン＝キャスリン。「双方向デモ: 送信/受信」。Medien Kunst Netz (ドイツ語)。メディアアートネット。2015 年6 月 12 日に取得。

[ascott-6] 1 2 3 Ascott, Roy (2007). Shanken, Edward A. (編). Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness (第 1版). Berkeley, California: University of California Press. pp. 60–69 . ISBN 978-0520222946。

[cohn-7] 1 2コーン、テリー（2014年6月24日）。「対話：シャロン・グレース」（印刷版第16号）。sfaq.us。サンフランシスコ・アート・クォータリー。 2015年6月15日取得。

[8] High, Kathy; Hocking, Sherry Miller; Jimenez, Mona (2014). "Mods, Pods, and Designs: Designing Tools and Systems". The Emergence of Video Processing Tools Volumes 1 & 2: Television Becoming Unglued (ハードカバー) . Intellect Ltd. p. 381. ISBN 978-1841506630。

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[10] ロンドン、バーバラ (1985)。「ビデオ：1963年から1983年までの選りすぐりの年代記」。アートジャーナル。45 (3) : 249。doi : 10.2307/776861。

[11] ウィルソン、スティーブン (1999)。「芸術、技術、科学、文化の交差点」。サンフランシスコ州立大学。カリフォルニア州サンフランシスコ。音声認識。2006年3月3日にオリジナルからアーカイブ済み。

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