自画像 (アンニバレ・カラッチ)

自画像
アーティスト	アンニバレ・カラッチ
年	1593 （1593）
寸法	24 cm × 20 cm（9.4インチ × 7.9インチ）
位置	パルマ国立美術館 (パルマ)

『自画像』は、アンニーバレ・カラッチが1593年にカンヴァスに描いた油彩画で、現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。 ^[1]カンヴァスの左上には1593年4月17日の日付が記されている。

絵画の署名の日付から判断すると、カラッチは33歳だったことになる。この時期は彼の芸術的成功の最大の時期で、カラッチは従兄弟のルドヴィコ・カラッチとともにボローニャのパラッツォ・マニャーニのために『ローマ建国物語 』[これ]を完成させたばかりだった。数年後の1595年に彼はローマに移住した。この自画像を描いた理由は不明で、カラッチが自分のために描いたのか、それとも大切な人のために描いたのかは不明である。

この絵画は、1841年12月にボドーニの未亡人マルゲリータ・ダッラーリオによって購入され、パルマ国立美術館に収蔵された。クインタヴァッレは肖像画の完成日を「1593年4月4日」と解釈した。後にこの解釈は美術史家ポズナーによって「1593年4月17日」と訂正された。^[2]

この絵画は口承により常に自画像と題されてきた。アンナ・オッタヴィ・カビナの報告によると、17世紀のカラッチの版画や素描には、彼の自画像を描く様子が数多く描かれている。^[3]

アンニーバレ・カラッチは、つばの広いフェルト帽をかぶり、黒いタバードを着た半身像のクローズアップで描かれている。構図は顔に注目を集めるためにトリミングされており、短い髪、鋭い眼差し、自信に満ちた表情が、ニュートラルな背景から浮かび上がっている。研究では、この自画像と、現在ウフィツィ美術館にあるアンニーバレの弟アゴスティーノ・カラッチの自画像を比較し、2人の芸術家の異なる性格をいかにして示しているかが検証されている。^[4]アンニーバレの自画像は「あらゆる外装装飾を軽蔑し、周囲に十分な装飾が施されている...あまり清潔ではなく...コートは乱雑に巻かれている」^[5]のに対し、アゴスティーノの自画像は、洗練された顔立ちの知識人、音楽家、詩人を描いている。

• Boschloo AWA、ボローニャのアンニーバレ・カラッチ、トレント公会議後の芸術における目に見える現実、オランダ美術史研究所ローマ、ハーグ、1974 年。
• （イタリア語で）アンジェラ・ギラルディ、オペラ計画。ルチア・フォルナーリ・シャンキ（キュラ・ディ）パルマ国立美術館内。カタログ・デッレ・オペラ、イル・チンクエチェント、ミラノ、1998年。
• （イタリア語で）チェーザレ・マルヴァジア、フェルシーナ・ピトリチェ。ヴィテ・デ・ピットリ・ボローネージ、ボローニャ、1678年。
• （イタリア語）アンナ・オッタヴィ・カヴィナ、アンニーバレ・カラッチと不敬な装飾、ローマ、1988年。
• ポズナー D.、アンニーバレ・カラッチ、ロンドン、1971 年。
• （イタリア語）コッラード・リッチ、パルマ・レジア・ガレリア、パルマ、1896年。
• (イタリア語で) Fornari Schianchi、Come si forma un museo: il casa della Galleria Nazionale di Parma;フォルナーリ・スキアンキ編、パルマ国立美術館にて。アンティコ アル チンクエチェントのカタログ、ミラノ、1997 年。

• パルマ国立美術館のカタログエントリー