船乗りの幸運

船乗りの幸運
ロビーカード
監督	ラウル・ウォルシュ
著者	マーガレット・ロバーツ シャーロット・ミラー
主演	ジェームズ・ダン サリー・アイラーズ ビクター・ジョリー フランク・モラン
撮影	アーサー・C・ミラー
編集者	ジャック・マレー
配布元	フォックス映画
発売日	1933年3月10日 ( 1933-03-10 )
実行時間	78分。
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『セイラーズ・ラック』は、1933年のアメリカのプレコード時代の ロマンチックコメディ^{[1]映画で、}フォックス映画社のためにラウル・ウォルシュが監督した。ジェームズ・ダン、サリー・アイラーズ、ビクター・ジョリー、フランク・モランが主演している。

ストーリーは、休暇中の船員が素敵な女の子に恋をするが、一連の誤解によりお互いの忠誠心を疑うようになるというものだ。多彩な登場人物が笑いを誘い、ダンスマラソンでの船員と用心棒の大乱闘で映画は終わる。

サンペドロ港での上陸休暇中、船員のジミー・ハリガンは、仲間のバーナクル・ベニーとビルジに代わってミニー・ブロードハーストに電話することに同意するが、前回少年たちが彼女を訪ねたとき、ミニーは少年たちの頭に椅子を叩きつけた。ジミーは代わりにサリー・ブレントに電話するが、サリーはジミーが船員だと聞いて電話を切る。ジミーと友人たちが下宿屋を個人的に訪問したとき、サリーはプールでの就職面接に向かっていた。ベニーとビルジは経営者に下宿屋から追い出され、サリーを追おうとしたジミーは、友人たちに強盗されたイタリア人のバナナ売りに追いかけられる。プールでは、サリーは好色なニュージェント・バスビーに雇われ、彼のゲイのアシスタントはバスビーの妻の到着に目を光らせている。水着を配った後、サリーはジミーを最初の生徒として受け入れるよう指示されるが、泳げないことを認める。プールエリアでは、ベニーとビルジが交互に飛び込みやジャンプに挑戦し、面白い結果となった。下宿屋の経営者、バナナ売り、警官、そしてバスビーの妻モナが全員現場に到着し、口論のさなか、全員が普段着のままプールに放り込まれる。

その後、ジミーは路上でサリーを見かけ、彼女と酔ったエスコート嬢と一緒に夕食をとる。ジミーとサリーはダンスをして知り合う。サリーは下宿の部屋代を払えなくなったので、ジミーは好色なバルトロ男爵が所有するアパートに二人で部屋を借りる。サリーは部屋でジミーと二人きりになるのが不安で、ジミーがベッドまで連れて行き、無愛想にキスをしようと掴んだ時には固くなってしまう。傷ついたジミーは、サリーを叱り、知らない男と部屋に入ることに同意したとしてお尻を叩いてから出て行く。翌朝、ジミーは朝食用の食べ物を持って戻ってくる。サリーは以前より素直になったが、やはりキスをするのに手探りだった。ジミーはその晩また戻ってくると約束するが、船はサンフランシスコ行きで出航しており、連絡が取れない。サリーは見捨てられたと感じ、バルトロの望まないアプローチをかわす。バルトロは、自分がスポンサーとなっているダンスマラソンでサリーが優勝賞金 1,000 ドルを獲得できるよう手配すると申し出る。サリーは、同じ階に住むエルマー ブラウンの息子、ジュニアのベビーシッターを手配する。

ジミーがサンフランシスコからサリーに電話すると、バルトロが出て、サリーが浮気をしていると激怒する。翌日、ジミーは仲直りのプレゼントとして下着を持って戻ってくる。ブラウンがサリーの部屋から出てくるのを見て、ジミーはサリーを侮辱し、下着を引き裂く。サリーはダンスマラソンに参加することにする。ジミーは、ブラウンが本当にサリーの部屋から息子を迎えに来ていたことを知り、ダンスマラソンに急いで彼女に会いに行くが、バルトロの用心棒に追い出される。ジミーは木に登り、窓から身を投げ、サリーをダンスパートナーから引き離し、バルトロを殴る。バルコニーからダンスマラソンを見ていた船員の艦隊は床に飛び降り、用心棒と大乱闘になり、ジミーとサリーは逃げる。タクシーで無事に逃れたジミーはサリーに結婚指輪を渡し、抱き合う。

• ジミー・ハリガン役のジェームズ・ダン
• サリー・アイラーズ（サリー・ブレント役）
• ビクター・ジョリー（ダロウ男爵役）^[a]
• サミー・コーエン（バーナクル・ベニー役）
• フランク・モラン（ビルジ役）
• エスター・ミュア（ミニー・ブロードハースト役）
• ウィル・スタントン（J・フェリックス・ヘミングウェイ役）
• カーリー・ライト（アンジェロ役）
• ジェリー・マンディ（リコ役）
• ルシアン・リトルフィールド（エルマー・ブラウン役）
• バスター・フェルプス、エルマー・ブラウン・ジュニア役

制作開始前に、映画のタイトルは『Sailor's Luck』から『Bad Boy』に変更されたが、これは表面上はジェームズ・ダンとサリー・アイラーズが初めて共演した映画『Bad Girl』（1931年）との関連性を示唆するためであった。 ^{[1] [2]}スタジオは制作中に元のタイトルに戻した。^[1]フォックスは後に1935年にダンとドロシー・ウィルソン主演の『Bad Boy』を公開した。^[3]

『セイラーズ・ラック』は、ラウル・ウォルシュがフォックスで監督した最後の映画である。^[2]ウォルシュの伝記作家モスによると、この映画のテーマは、画面上のミュージカルナンバーの歌詞で表現されている。「愛は世界を動かす」。^[4]この映画は、ダンとアイラーズが演じる未婚の登場人物が一緒に部屋を借り、ベッドで一緒に横になってキスをし、アイラーズがシーツだけを身に着けて部屋の中を走り回り、廊下に出る場面があったにもかかわらず、検閲を逃れた。^[5]

プールのシーンにはゲイのプール係が登場する。フランク・アトキンソンが演じるこのキャラクターは、ふらふらと歩き回り、女々しいボディランゲージを使う。^{[6] [7]}船員たちに別れを告げるとき、ダンは仲間たちにピッグ・ラテン語で「ゲイ・ジー・アンシー・ペイ」と言う。^{[2] [7]}脚本草稿によると、このシーンには当初、プールの従業員かマネージャーの義理の兄弟という、より成熟した男性ゲイのキャラクター、ヴィオレッタが登場する予定だった。このキャラクターは後に「船員たちがまやかしの誘惑を交わす」シリルという男性に変更された。最終的にこのキャラクターはさらにトーンダウンされ、映画に登場する無名の人物となった。^[8]

『セイラーズ・ラック』は、1936年までスタジオに勤務した衣装デザイナー、ウィリアム・ランバートにとって初の映画となった。^[9]

『セイラーズ・ラック』は、ダンとアイラーズという人気俳優コンビの4度目の映画出演作である。^[10]ウォルシュの前作『ミー・アンド・マイ・ガール』（1932年）の個性派俳優も数名出演しており、その中にはフランク・モランもいて、彼は前作と同じ役を演じている。^{[11]これは}ビクター・ジョリーにとって初の主要映画出演となった。^[2]

製作は1933年1月12日から2月上旬にかけて行われた。^[1] 1933年2月24日のバラエティの記事によると、「コルク抜きとアイリスを合わせたような新しいディゾルブが使われている」とのこと。同誌は、この技法は斬新だが序盤のシーンでは使いすぎだとした。^[1]スミスは、ウォルシュがプール、ハワイアンレストラン、ダンスマラソンのシーンで「前景、中景、背景に複数の焦点を使う」という「奥行き演出」を使ったと指摘している。この映画にはワイプも組み込まれており、「画面の中央から渦巻き状に1つの画像が別の画像に置き換わる」。^[12]

『セイラーズ・ラック』は1933年3月10日に公開された。^[1]

ニューヨーク・タイムズのモーダント・ホールは、この映画の「色っぽいユーモア」が上映観客に好評だったと書いている。彼はストーリーに特に独創性があるとは思わなかったが、「ジョークや喜劇的な出来事」が絶えず流れ込むことで、ドラマチックなシーンや連続性の欠落が和らげられていると述べた。彼は特にプールのシーンに注目した。「何度服を着た人が水に落ちるのを目にしても、それは常に観客の笑いを誘うアイデアだ」。そしてダンス・マラソンでのクライマックスの喧嘩。「瓶が空中を飛び、動かせる家具はすべて粉砕される。ジェームズ・ダンは恐ろしい殴打を受けるが、直後は無傷に見える」。^[13]

モーション・ピクチャー・ヘラルド紙の映画館のレポートでも上映に対する観客の反応が好意的だったと述べ、「ところどころ少し下品なところもあったが、気付かれずに通り過ぎたようだ」と付け加えた。^[14]ブルックリン・タイムズ・ユニオン紙はこの映画を「憂鬱を吹き飛ばす」と称賛し、「この映画には多くのジョークがあるだけでなく、いくつかの出来事は非常に滑稽で、観客を最初から最後まで良い気分にさせてくれる」と書いた。^[15]

ピッツバーグ・プレス紙はこの映画を「下品な含みのある、安っぽくてユーモアのない物語」と酷評した。しかし、批評家はこの映画を悪趣味の典型とみなしながらも、劇場の観客がこの映画を気に入っていることに驚き、彼らがコメディーのセリフや酔っ払いのギャグのすべてに笑っていたと指摘した。彼女は次のように結論づけた。「この映画に不快感を覚える理由は、私自身の良識の基準以外にはないことは明らかだ。この映画は私にとって非常にありふれた、下品なものに思えたので、単純に面白くなかった」。 ^[16]

デイトン・デイリー・ニュース紙は、ダンとアイラーズは「本物の若者のように一緒に仕事をし、俳優らしい態度をとらない。これは『セイラーズ・ラック』のような映画では本当に有利だ」と書いた。^[17] ノーザン・スター紙もこの二人を「スクリーンで最も自然な俳優の二人」と呼んだ。^[18]

スター・トリビューンの評論家は、「コメディアンとしての2人のコメディアン」、サミー・コーエンとフランク・モランの存在を喜んだ。彼らの面白い振る舞いに加えて、「ギャグマンたちは良い状況とより良いセリフを与えられた」。^{[19]好色な家主を演じた} ビクター・ジョリーの演技も、批評で特に賞賛された。エリクソンは彼の演技を「美味しく卑猥」と呼び、^[2]レナード・マルティンは彼を「めちゃくちゃ面白い」と言っている。[ ^20]

現代の批評では、マルティンはこの映画に3つ星を付け、「面白い」「型破り」と評した。^[21]シューアーとパーディは1.5つ星を付け、「ありきたりのコメディ」と分類した。^[22]映画史家ウィリアム・K・エヴァーソンはこの映画を「速い…騒々しい…際どい…検閲の緩さがよく表れている」と評した。^[11]

この映画は21世紀になっても上映されることはほとんどなく、家庭用ビデオでも発売されていない。^{[12] [23]} Cine-file.infoはこの映画を「1930年代の最も政治的に正しくない映画の一つ」と呼んでいる。^[24]

『マラソン・ダンサー』の著者ウォルター・S・ローレンスは、1932年にスタジオの重役に見せた著書から重要な素材を抜き出したとして、フォックス映画を著作権侵害で訴えた。裁判官はフォックスの異議を認め、訴訟を棄却した。^[1]

• バリオス、リチャード (2005)。『スクリーンアウト：エジソンからストーンウォールまでハリウッドでゲイを演じる』。ラウトレッジ。ISBN 9781134001798。
• ドハティ、トーマス（1999年）。『プレコード・ハリウッド：1930-1934年のアメリカ映画におけるセックス、不道徳、​​反乱』コロンビア大学出版局。ISBN 9780231500128。
• エリクソン、ハル (2012)。『ミリタリーコメディ映画：1918年以降のハリウッド映画の批評的調査とフィルモグラフィー』マクファーランド。ISBN 9780786462902。
• リース、エリザベス（2012年）。『映画の衣装デザイン：157人の偉大なデザイナーの作品を紹介するイラスト付きガイド（改訂版）』。クーリエコーポレーション。ISBN 9780486134291。
• マルティン、レナード (1994)。レナード・マルティンの映画百科事典。ダットン。ISBN 9780525936350。
• マルティン、レナード(1995)。レナード・マルティンの映画とビデオガイド。Plume。ISBN 9780452273276。
• ロバート S. マケルヴェイン (2004)。大恐慌の百科事典: AK.マクミランリファレンスUSA。ISBN 9780028656878。
• モス、マリリン（2011年）。『ラウル・ウォルシュ：ハリウッドの伝説的監督の真実の冒険』ケンタッキー大学出版局。ISBN 9780813133942。
• シューアー、スティーブン・H.パルディ、ロバート J. 編（1987年）。テレビ映画、1988 年から 1989 年 (第 11 版)。バンタムブックス。ISBN 9780553268515。

• スミス、サラ。『子ども、映画、検閲：ドラキュラからデッドエンドキッズまで』ワイリー・ブラックウェル 2005 ISBN 1-4051-2027-4 
• ヴィエイラ、マーク A.シン『ソフトフォーカス：プレコード・ハリウッド』ニューヨーク：ハリー・N・エイブラムス社、1999年。ISBN 0-8109-8228-5 

• IMDbの「セイラーズ・ラック」
• AFI 長編映画カタログの「セイラーズ・ラック」