ラクシャーン・バニエテマド

ラクシャン・バニテマド・ラクシャン・ バニテマド
バニエテマド、2014年3月
生まれる	ラクシャン・バニエテマド ( 1954-04-03 )1954年4月3日（70歳） テヘラン、イラン
職業	映画監督 プロデューサー 脚本家
配偶者	ジャハーンギル・コサリ(1979–現在)
子供たち	バラン (1985 年生まれ) タンディス(1975 年生まれ)

ラクシャーン・バニエテマド（ペルシア語：رخشان بنی‌اعتماد、1954年4月3日、イランのテヘラン生まれ）は、イランの映画監督、脚本家である。「イラン映画界のファーストレディ」という称号は、彼女の映画監督としての卓越性を示しており、彼女の作品の中で政治と家族を融合させる社会的役割を暗示している。^[1]彼女の特徴的なスタイルは、客観的に中立を保ちながら、社会の一部を代表して探求するキャラクターに焦点を当てている。バニエテマドの映画活動の最初の時期は、ブラックユーモアから始まったが、彼女の作品の第2期には、ブラックユーモアは、映画の中で取り上げられ、影響を受ける、より深刻で、より深く、より広範な問題に取って代わられた。バニエテマドは、よりバランスのとれた人生観を持っている。^[2]

彼女は現代の状況をうまく表現することで知られており、女性の役割の変化をしばしば描写し、また戦争、貧困、家庭内暴力、階級の流動性など、幅広い社会問題を取り上げている。バニエテマドの登場人物は、トゥーバ（ゴラブ・アディネ）、ノーバー（ファテマ・モタメド・アリア）、サラ（バラン・コサリ）など、女性の郷愁を体現している。しかし、これらの登場人物を再訪することで、イランの現在との対話の中で、彼らは書き直され、再描写され、活性化されている。ラクシャン・バニエテマドのキャリアの口述歴史は、ほぼ30年にわたるイランの映画と文化への豊かなレンズを提供している。^[3]

彼女のキャリアの初期段階では、ドキュメンタリーが映画製作の主流でした。劇映画で国際的に評価された後も、彼女はドキュメンタリーを作り続けました。例えば、「私たちの時代」（Ruz-egar-e ma、2002年）は、イランで初めて映画館で公開されたドキュメンタリーでした。この作品は、フランスとドイツのテレビネットワークARTEで放送され、アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭やサンダンス映画祭などの権威ある映画祭で上映されました。バニエテマドのドキュメンタリー制作は非常に効果的で、彼女の作品はしばしば被写体の人生を変えます。彼女は「ドキュメンタリーと常に感じてきた強いつながりを決して失ったことはありません」と言います。^[3]

ラクシャン・バニエテマドは1954年4月3日、イランのテヘランで中流家庭に生まれた。両親は彼女に教師としてのキャリアを歩んでほしいと思っていたが、彼女は幼い頃から映画に興味を示していた。10代の頃、彼女は映画を学ぶことを決意し、テヘランの演劇大学で映画学の学士号を取得した。^[4]バニエテマドはもともと建築を学ぶつもりだった。大学入学を控えていた彼女は、テレビ・映画学部の舞台アシスタントの集中コースの試験を受け、合格した20人の学生の1人となった。彼女は建築と舞台アシスタントを一緒に学んだが、翌年、演劇学部の国家試験を受け、映画監督を学ぶことを選択した。^[3]

バニエテマドはドキュメンタリー映画で監督としてのキャリアをスタートさせ、初期の作品には『消費の文化』（Farhang-e masrafi）、『都市における移住農民の占領』（Mohajerin-e roustai dar shahr）、『戦争経済計画』（Tadbirha-ye eqtesadi-e-jang）などがある。彼女の初期のドキュメンタリー映画制作は、後の彼女の物語映画に影響を与えた。^[5]

1973年、学位を取得した後、バニエテマドはイランのテレビ局IRIB（イラン・イスラム共和国放送）の脚本監督として働き始めました。その後、1980年にテレビドキュメンタリーの監督を務めました。^[4]彼女の映画はイランの社会的、経済的背景に深く根ざしています。^[6]

バニエテマドは、彼女の物語はドキュメンタリー映画を制作しているときに見た登場人物の発展から生まれたと述べている。例えば、ナルゲスの物語はホームレス女性についてのドキュメンタリーから、映画『アンダー・ザ・スキン・オブ・ザ・シティ』（2001年）のトゥーバという人物は働く女性についてのドキュメンタリーで彼女が行った調査の結果であり、映画『ブルー・ヴェイルド』の「カブータール」という人物は「ミスター・ゴドラット」（ゴドラットは男性名で力を意味する）とさえ呼ばれた荒々しく厳しい女性の性格から生まれた。^[5]

1981年、バニエテマドは『リエージュメン』や『クリサンセマム』などの映画の脚本スーパーバイザーとして映画界で働き始めた。1987年、彼女は初の長編映画『オフ・ザ・リミッツ』を監督した。その後、彼女は『カナリア・イエロー』の脚本を改訂し、監督した。^[2]

バニエテマドの初期の長編映画は厳しい批判にさらされた。彼女は1991年に『ナルゲス』で批評家と一般から高い評価を得た。^[4]彼女はファジル映画祭で最優秀監督賞を受賞したが、これは同映画祭の歴史上初めて女性が最優秀監督賞を受賞したこととなった。それ以来、彼女は1995年のロカルノ映画祭で『青いヴェール』でブロンズ・レオパード賞など、彼女の映画で数多くの賞を受賞している。 ^{[4] 『}アンダー・ザ・スキン・オブ・ザ・シティ』は2001年のトリノ映画祭で最優秀外国語映画賞と観客賞を受賞した。^[2]

2000年代初頭、バニエテマドは『ギラネ』（2004年）で映画製作に復帰した。反戦映画とされる『ギラネ』は、ファジル映画祭でクリスタル・シムルグ賞3部門にノミネートされ、最優秀メイクアップ賞と特別審査員賞を受賞した。『ギラネ』で主演を務めたファテメ・モタメダリアは最優秀女優賞を受賞した。^[2]

バニエテマドは2010年代初頭に『メインライン』や『テイルズ』など、さらに多くの映画を公開した。^[2] 『テイルズ』は第71回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を競う作品に選ばれた。^{[7] [8]}

バニエテマドのドキュメンタリーは国際的に成功し、人気を博しています。『Our Times…』（2002年）は、イランで初めて映画館で公開されたドキュメンタリーです。また、IDFA、サンダンス映画祭、ARTEなどの権威ある著名な映画祭やテレビチャンネルでも上映されました。

ドキュメンタリーは、彼女が社会や社会問題と関わる主な手段です。実際、彼女の長編映画のリアリズムは、彼女のドキュメンタリー スタイルから生まれています。ドキュメンタリー制作における彼女のアプローチ。彼女のドキュメンタリーは、貧困、犯罪、離婚、一夫多妻制、社会規範、文化的タブー、女性の抑圧、文化的期待などを中心に扱っています。

2002年の映画『我が時代』で、バニエテマドはイラン・イラク戦争に明確に対峙した初の女性映画監督となり、イラン映画史において重要な役割を果たした。^[4]彼女は検閲コードに挑戦してきた。^[9]

2010年代、バニエテマドは再びドキュメンタリーの制作を始め、若い映画製作者たちと共同制作を行った。『Hey, Humans』（2016年）や『 The Karastan』シリーズ（2013年 - 2017年）は、バニエテマドとアマチュア映画製作者たちの共同作品の例である。^[2]

バニエテマドは、社会問題に取り組む強い女性キャラクターに興味と魅力を感じている。^[4]彼女の最近の映画では、生活に苦労している低所得層や低所得層の女性キャラクターを登場させている。^[9]彼女は、イランの女性の強さと回復力を国の将来への希望として強調している。映画監督によると、低所得層の女性は法的および文化的障壁や経済的困難に直面しているが、彼女たちの強い性格はイランの女性の称賛に値する資質だという。^[4]さらに、彼女の映画は母親と子どもの複雑な関係に焦点を当てている。これは、彼女自身のイランでの母親としての経験から来ているが、イランの女性は母親としての役割を考慮せずに人生に取り組むことができないという現実からも来ている。これはイランの家父長制構造に深く根ざしている。^[6]

彼女の最新作『Tales』（2014年）では、7つの物語がシームレスに交差している。これらの物語では、バニエテマドの最も記憶に残る女性キャラクターが再び舞台に上がり、観客に彼女の以前の作品の歴史的、文化的重要性と、女性の表現という点で彼女がどのようにイラン映画史を形成してきたかを思い出させる。^[3]

バニエテマドの作品には強い女性主人公が多数登場するが、彼女はフェミニスト映画製作者とは関係がない。バニエテマドは、西洋の映画祭でしばしば「フェミニスト映画製作者」と称されることを明確に拒否している。彼女は、性別に関係なく、社会の下層階級の普遍的な闘争に関心がある。彼女は「フェミニスト」という言葉が持つ意味合いからそのレッテルに共感しない。イランでは「フェミニスト」という言葉はアメリカよりも否定的な意味合いを持つ。バニエテマドによると、その言葉がイランで理解され続ける限り、彼女はそのレッテルとは関係を断つつもりだという。^[10]

バニエテマドの映画スタイルの特徴は、ドキュメンタリー映画へのアプローチと相まって、イラン特有の社会問題を扱いながらも、国際的に広く受け入れられている作品である。彼女は、イランの下層階級の苦難、イランの独身女性やシングルマザーの苦境、複雑な家族関係を映し出すことで知られている。彼女は、家族や職場における人間の二面性をしばしば考察している。ドキュメンタリーの慣習に合わせるため、彼女の登場人物はカメラに向かって直接話しかける。^[4]

バニエテマドは、絶対的な誠実さと並外れた繊細さを組み合わせた一連の映画で、イラン女性の生活に影響を与えている現在の文化的圧力を分析しています。^[11]彼女はイランの観客や批評家の間ではイランで最も著名な映画監督の一人として広く知られており、国際的な人気も享受しています。^[4]

彼女は2008年にSOASから名誉学位を授与された。^[12]

彼女はイランの映画プロデューサー、ジャハーンギル・コサリと結婚している。彼らの娘、バラン・コサリはイランの映画女優である。コサリは幼い頃から演技を始め、今ではプロの女優である。彼女は母親の映画だけでなく、他のイランの映画製作者の映画にも出演している。^[6]

バニエテマドさんは映画「ゲッセハ」で獲得した国際賞を、ホームレスの女性のためのシェルター建設のために寄付した。また、恵まれない女性たちを助けるために、賞金の一部を寄付した。

• カレスタンドキュメンタリー映画（芸術コンサルタント）、2013～2017年：
  • 人生の詩人
  • パズルズ
  • 大地の母
  • MAHAK: 彼女が創った世界
  • 職場の友人
  • 亜麻から火へ
• ねえ、人間(Ay、Adamha)、2016
• 一生のうちの 1 時間(Yek saat az yek omr)、2015
• 「All My Trees (Hameh derakhtan-e man)」、2015年、マフラガ・マラーの作品を解説した
• 鏡の向こう側（An sooy-e ayeneh ha）、2014年
• ミラーズ・リサイタル（コンサート・エ・アイエネ・ハ）、2014年
• 秘密の王たちのコンサート（コンサート・エ・ホダヴァンダン・エ・アスラル）、2014年
• Mahak My Home (Khaneh man Mahak)、チームワーク、2014
• 子どもたちを学校に通わせよう（Bacheh ha ra dar madreseh negahdarim）、チームワーク、2012年
• 部屋番号 202 (Otahgh-e 202)、Kahrizak 4 Viewsの一部、2012 年
• 明日また会いましょうエリナ（Farda mibinamet Elina）、2010年
• 私たちはイランの人口の半分です(Ma nimi az jameiat-e Iranim)、2009 年
• 太陽の家の天使たち（Hayat khalvate khaneh khorshid）、2009年
• セカンド・ホーム（プロデューサー）、監督：マフヴァシュ・シェイコレスラミ、2008年
• 3D カーペット(Farsh-e 3 Bodi)、「イラン カーペット」の一部、2007 年
• 私たちの時代…（ルゼガル・エ・マ…）、2002年
• イラン・ダフタリとの最後の訪問（アカリン・ディダル・バ・イラン・ダフタリ）、1995年
• 誰にこれらの映画を見せるのですか? (In filmha ra beh ki neshun midin?)、1993
• 春から春へ(バハル タ バハル)、1993 年
• 1992 年報告書(Gozaresh-e 71)、1993 年
• 中央集権化（タマルコズ）、1986年
• 戦争経済計画(Tadbirha-ye eqtesadi-e jang)、1981 年
• 都市における移住農民の占拠（モハジェリン・エ・ルスタイ・ダル・シャフル）、1980年
• 消費の文化（Farhang-e masrafi）、1979年

• 2017年、第23回ヴズール国際アジア映画祭（フランス）名誉ゴールデンシクロ賞
• 倫理と祈りの社会・民間活動賞（イラン）、2016年
• 映画名誉賞、第4回国際女性映画祭（アフガニスタン）、2016年
• 映画名誉賞、第6回国際罪と罰映画祭（トルコ）、2016年
• 審査員特別賞、Kahrizak 4 views、ドバイ国際映画祭（UAE）、2012年
• アンリ・ラングロワ賞、ヴァンセンヌ国際映画祭（フランス）、2010
• 審査員特別賞、私たちはイラン人口の半分です、（WIFTS）（米国）、2009年
• 2007年、アジア太平洋映画賞（オーストラリア）メインライン監督賞
• 最優秀監督賞および最優秀女優賞、メインライン、イラン・シネマ・ハウス・アワード（イラン）、2007年
• 芸術・文化功労賞、カラ国際映画祭（パキスタン）、2004年
• 文化と開発のためのプリンス・クラウス賞（オランダ）、1998年
• 「イル・シンダコ・ディ・フィレンツェ」平和と自由賞（イタリア）、1998年
• 最優秀アジア人女性監督賞、『青いヴェール』、インド国際映画祭（インド）、1996年
• 最優秀作品賞、オフ・ザ・リミッツ、コメディ国際映画祭（イタリア）、1987年
• 1998年プリンス・クラウス賞
• ロンドン大学SOAS名誉博士号（2008年）^[12]
• 2021年インド・ゴア第52回国際映画祭国際審査委員長。 ^[34]

• ヴェネツィア国際映画祭（イタリア）審査員、2017年
• 2017年アカデミー賞脚本家部門会員
• ヴズール映画祭（フランス）審査委員長、2017年
• 2017年プラハ・イラン映画祭（チェコ）審査委員長
• 2016年 イメージ映画祭（イラン）審査委員長
• 2013年シネマ・ヴェリテ国際映画祭（イラン）審査委員長
• 釜山国際映画祭（韓国）審査委員長、2013年
• マスタークラス、カリフォルニア芸術大学（米国）、2013年
• 上海国際映画祭（中国）審査員、2012年
• ドバイ国際映画祭（UAE）審査員、2010年
• 2010年アジア映画メディアーレ映画祭審査員（イタリア）
• マスタークラス、ウォーカーアートセンター、ミネアポリス（米国）、2010年
• フリブール国際映画祭（スイス）審査員、2010年
• アーバン国際映画祭（イラン）審査員、2009年
• プロデューサー、ヘイラン、長編映画（イラン）、2009
• プロデューサー、セカンドハウス、ドキュメンタリー（イラン）、2008年
• ロンドン大学（イラン）名誉博士号、2008年
• 2008年、SOAS（イギリス）東洋アフリカ研究学院修士課程修了
• ジュネーブ芸術デザイン大学（ESBA）マスタークラス、2008年
• 2007年 シネマ・ヴェリテ国際映画祭（イラン）審査員
• 2006年イラン女性映画祭審査員
• ファジル国際映画祭（イラン）アジア映画部門審査員、2006年
• 2005年イラン芸術大学学生フェスティバル審査員
• ソニー・ヤング・ディレクターズ・フィルム・フェスティバル（イラン）ディレクター、2003年
• アジア太平洋映画祭（イラン）審査員、2003年
• ソニー・ヤング・ディレクターズ・フィルム・フェスティバル（イラン）審査員、2002年
• モスクワ国際映画祭（ロシア）審査員、2002年
• カイロ国際映画祭（エジプト）審査員、2002年
• ファジル国際映画祭（イラン）審査員、2001年
• モントリオール世界映画祭（カナダ）審査員、2001年
• 2001年 イラン青年映画祭審査員
• 1999年 学生映画祭審査員（イラン）
• ライプツィヒ国際映画祭（ドイツ）審査員、1999年
• 1998年東京環境国際映画祭審査員
• 1998年ニューデリー国際映画祭（インド）審査員
• 1997年 学生映画祭審査員（イラン）
• 1996年ロカルノ国際映画祭（スイス）審査員
• トリノ国際映画祭（イタリア）審査員、1995年
• イラン映画監督センター（イラン）審査員、1993年
• 1992年、ロシュド映画祭（イラン）審査員
• ファジル国際映画祭（イラン）審査員、1990年

• コビー、リニ。「都市の皮膚の下、表面下のコントラスト」中東と北アフリカの映画。ジョセフ・ググラー編。オースティン：テキサス大学出版局、2011年。84-93ページ。
• 「ラクシャン・バニテマド」フィロウザンフィルムズ。 2011年フィロウザン映画。
• モルッツィ、ノーマ・クレア。「イランにおける女性：映画と現場からのメモ」フェミニスト研究。27.1（2001）：89-100。
• ワットリー、シェリ。「イランの女性映画監督：賢い活動」Off Our Backs。33.3 /4（2003）：30-32。

• ペルシャの女性運動
• ランゲルード(ギーラン州エスピリ村)

• IMDbの Rakhshan Banietemad
• 「映画とラクシャン・バニエテマド」、2008 年 4 月 19 日、ロンドン大学SOASメディア・映画研究センター。
• ビディシャ、「英国の観客は偉大なイラン人映画監督をどう評価するだろうか？」ガーディアン紙、2008年4月23日
• 「ラクシャン・バニエテマド氏にロンドン大学名誉博士号を授与」ペルシャ語、BBCペルシャ語、2008年7月23日水曜日。
• 「私たちはイラン国民の半分です( ما نیمی از جمعیت ایران هستیم )」、女性たちが2009年のイラン大統領候補者に質問する、Banietemad による無党派ドキュメンタリー、ペルシャ語、2009 年 6 月 7 日: パート 1、パート 2、パート 3、パート 4、パート 5。注記:このドキュメンタリーの冒頭部分のテキストは、非営利目的の一般公開の許可を与えています。