ラジオ・ラヒーム

ラジオ・ラヒーム
ドゥ・ザ・ライト・シングのキャラクター
ドゥ・ザ・ライト・シング（1989）でラジオ・ラヒーム役を演じるビル・ナン
初登場	正しいことをする
作成者	スパイク・リー
演じるのは	ビル・ナン
世界観情報
性別	男
国籍	アメリカ人

ラジオ・ラヒームは、1989年のスパイク・リー監督の映画『ドゥ・ザ・ライト・シング』に登場する架空の人物で、ビル・ナンが演じている。ラジオ・ラヒームという名前は、彼がどこへ行くにも持ち歩いている ラジカセに由来している。

ラヒームの死は映画のクライマックスへとつながり、ブルックリン地区の黒人コミュニティと地元のピザ屋のイタリア系アメリカ人オーナーとの間の緊張が最高潮に達する。 ^[1]リーによると、ラヒームの死のシーンは1986年のハワードビーチ人種差別事件に触発されたという。^[1]

ラジオ・ラヒームは、この映画のブルックリン地区を構成するさまざまな登場人物の一人です。ラヒームはどこへ行くにもラジカセを持ち歩き、映画の冒頭シーンにも登場するパブリック・エネミーの「ファイト・ザ・パワー」という曲をかけています。

ラヒームは映画のほとんどの場面で沈黙しているが、映画の主要なテーマを伝える重要なセリフを言う。彼は地元の他の黒人と調和して暮らしているが、主に大音量の音楽のせいで他の人種と対立している。

主人公のムーキー（リー）がピザの配達中にラヒームと偶然出会うと、ラヒームは温かく挨拶し、ムーキーが右手と左手にそれぞれはめている「愛」と「憎しみ」の4本指の指輪の背後にある哲学を説明する。

サルがピザ屋で音楽を禁止したことに応えて、ラヒームはバギン アウトのサルのボイコット運動に参加することを決意する。彼らはピザ屋に入り、「ファイト ザ パワー」を大音量で流しながら、サルに黒人を名誉の壁に載せるよう要求する。激怒したサルは、バギン アウトに「ギニア野郎」と呼ばれた後、野球のバットでラジオ ラヒームのラジカセを破壊し、サルを「ニガー」と呼ぶ。ラヒームはサルを地面に押し倒し、喧嘩は路上で勃発する。警察が到着し、ラヒームを絞め殺す。

映画『ドゥ・ザ・ライト・シング』で、ラジオ・ラヒームは愛と憎しみについての独白を語る。このシーンで、彼は左手に「憎しみ」と、右手に「愛」と書かれたナックルリングをはめている。リー監督は、カメラの位置をムーキーの位置、つまりラヒームの反対側に移動させてこのシーンを撮影している。ラジオ・ラヒームは第四の壁を破り、カメラ、つまり観客に直接語りかけている。この意図的な撮影法は、ラヒームの独白を誠実で重要な瞬間として組み立てている。これにより、ラヒームはカメラの向こう側で、黒人の歴史や現実世界における人種差別との闘いについてコメントしていることになる。^[2]ラヒームは、愛と憎しみの両方の魅力と、これら2つの対立する力の間に生じる絶え間ない揺らぎを詩的に表現している。彼の独白は、人種差別のような微妙な歴史的問題の解決策は、両方の力の共同の努力と揺らぎにあることを明らかにしていると見ることができる。この「愛憎」のスピーチは、スリラー映画『ナイト・オブ・ハンター』の同様のモノローグへの頌歌である。この映画では、連続殺人犯の説教者が愛と憎しみを自分自身の内面の葛藤として語る。しかし、ラヒームの同じテーマのパフォーマンスは、外の世界に対する外的な葛藤として描かれている。^[3]

批評家のテッド・クルチッキーは、スパイク・リーがラジオ・ラヒームの愛と憎しみに関する独白で直接語りかける手法を「リアリズムからの脱却」と評し、「非典型的な効果」を生み出していると述べた。^{[4]クルチッキーは}ジャン＝リュック・ゴダールの映画『ウィークエンド』の影響を挙げている。クルチッキーは、ラヒームの直接語りかけは、観客に映画が作られた性質を思い出させるだけでなく、「観客の関与を刺激する」という二重の効果を持つと述べている。

映画で使用されたラジカセの小道具は、国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館の「変化するアメリカ：1968年とその先」展で展示されている。 ^[5]