人種逆転キャスティング

人種逆転キャスティングはフォトネガティブキャスティングとも呼ばれ、演技における非伝統的なキャスティングの一形態です。このコンセプトは、演じるキャラクターの人種を逆転させること（白人のキャラクターを黒人の俳優が演じ、その逆）を中心に展開します。このコンセプトは、非伝統的なキャラクターの役をより多くの俳優に開放する方法として意図されていましたが、人種の違いを弱めてしまうという苦情を受けています。

歴史

人種逆転キャスティングのコンセプトは、1997年にイギリス人俳優のサー・パトリック・スチュワートによって考案された^。[1]シェイクスピア劇の古典的訓練を受けた俳優として、スチュワートは『オセロ』の主役を演じたかったが、その役を演じるのに十分な経験を積んだと感じるようになったとき、白人俳優が役を演じるためにブラックフェイスをすることはもはや社会的に受け入れられなくなったと述べた。 ^[2]スチュワートは「ある日、劇のことを考えていたとき、劇の人種的要素はそのままにして、それを単に入れ替えたらどうなるかという考えが浮かんだ」と述べ、後に「フォトネガティブ」キャスティングと呼ばれることになるコンセプトを思いついた。^[3]この手法では、登場人物の肌の色を反転させ、登場人物の大半を黒人にし、オセロ、ビアンカ、モンターノ、使用人を白人にした。こうして彼はオセロを演じることができた。 [ ^2]^[4]これは、脚本のオリジナルのセリフや人種差別的な言葉が原作から変更されていないことから、人種差別に対する見方を広げ続けるという意図で行われたものでもある。^[2]^[4]

スチュワートはオセロを演じていたとき、「幸いにも私は黒人だから」というセリフを言った後にいつも一息入れていたと語っている。なぜなら、もし誰かが写真のネガというコンセプトに異議を唱えるなら、その場だろうと思ったからだ。^[3]一部の評論家は、そのセリフが言われたとき、劇場にあまり行かない観客の中には「クスクス笑った」人もいると主張している。^{[5]このコンセプトは後に}シェイクスピア・グローブ座に採用され、 1999年には人種逆転キャスティングで『アントニーとクレオパトラ』を上演した。^{[6]人種逆転キャスティングは2014年に米国フィラ}デルフィアで行われた『セールスマンの死』の上演でも再び行われた。^[7]

反応

この構想は物議を醸し、イギリスの国立劇場とロイヤル・シェイクスピア・カンパニーは、スチュワートの構想が敏感すぎるとして拒否した。アメリカでは、ワシントンD.C.の国立劇場だけが、スチュワートが演出家に「人種が逆転した『オセロ』に出たい」と伝えた後、この構想を採用した。^[3]当初『オセロ』に出演予定だった2人の黒人俳優は、人種が逆転した配役に不快感を覚え、降板しかけたが、演出家のジュード・ケリーが2人に残るよう説得した。^[3]演劇評論家は、人種が逆転した配役によって劇の人種的テーマが中立化されたと感じた。^[8]

しかし、このコンセプトは、俳優が他の方法では演じることができなかったキャラクターを演じることを可能にしたとして賞賛されている。^[9]また、少数派が多数派によって孤立させられるという社会的ダイナミクスに焦点を当てていることでも賞賛されている。 [ ^10]他の人は、シェイクスピアの解釈がいかに柔軟で順応性があるかを示す例としてこれを引用している。^[11]

参照

色盲キャスティング

参考文献

^ 「『オセロ』は誰も行ったことのない領域へ進出　レビュー：パトリック・スチュワートが劇の人種的境界線を覆す演出で主演」ボルチモア・サン。1997年11月19日。2019年2月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。
^ abc 「Patrick Stewart Stars in Race-Reversed Othello in DC Nov. 17」。Playbill。1997年11月17日。2020年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。
^ abcd 「パトリック・スチュワート、『ローガン』、キャリア、めまいの診断について：「みんな、いずれ治ると言ってる」」ハリウッド・レポーター。2017年11月15日。2020年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。
^ ab ハンキー、ジュリー（2005年）。『オセロ - ウィリアム・シェイクスピア』。ケンブリッジ大学出版局。pp. 108–111。ISBN 0-521-83458-9。
^ オーリン、レナ・コーウェン（2004年）。『オセロ：ヴェニスのムーア人』。パルグレイブ・マクミラン。239ページ。ISBN 1-137-11548-3。
^ トンプソン、アヤナ（2006年）。『色盲のシェイクスピア：人種とパフォーマンスに関する新たな視点』ラウトレッジ、p.49。ISBN 1-135-86704-6。
^ “オジー・ジョーンズ '92 が『セールスマンの死』の監督で「言葉の真実」を追求”. ベイツ大学. 2014年8月22日. 2020年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月17日閲覧。
^ ニール、マイケル (2006)。『オックスフォード・シェイクスピア：オセロ：ヴェニスのムーア人』オックスフォード大学出版局。pp. 66–67。ISBN 0-19-812920-3。
^ 「白か黒か？キャスティングはグレーゾーンになり得る」ガーディアン。2007年4月5日。2020年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。
^ ブロックエット、オスカー、ボール、ロバート（2013）。エッセンシャルシアター、強化版。Cengage Learning。344ページ。ISBN 978-1-133-30728-0. 2020年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月17日閲覧。
^ オコナー、ジョン（2016）。1991年以降のシェイクスピア公演ディレクトリ。第3巻。シュプリンガー。p.1497。ISBN 978-1-349-58788-9。

[1] 「『オセロ』は誰も行ったことのない領域へ進出　レビュー：パトリック・スチュワートが劇の人種的境界線を覆す演出で主演」ボルチモア・サン。1997年11月19日。2019年2月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。

[pb-2] 「Patrick Stewart Stars in Race-Reversed Othello in DC Nov. 17」。Playbill。1997年11月17日。2020年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。

[hr-3] 「パトリック・スチュワート、『ローガン』、キャリア、めまいの診断について：「みんな、いずれ治ると言ってる」」ハリウッド・レポーター。2017年11月15日。2020年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。

[jh-4] ハンキー、ジュリー（2005年）。『オセロ - ウィリアム・シェイクスピア』。ケンブリッジ大学出版局。pp. 108–111。ISBN 0-521-83458-9。

[lco-5] オーリン、レナ・コーウェン（2004年）。『オセロ：ヴェニスのムーア人』。パルグレイブ・マクミラン。239ページ。ISBN 1-137-11548-3。

[6] トンプソン、アヤナ（2006年）。『色盲のシェイクスピア：人種とパフォーマンスに関する新たな視点』ラウトレッジ、p.49。ISBN 1-135-86704-6。

[7] “オジー・ジョーンズ '92 が『セールスマンの死』の監督で「言葉の真実」を追求”. ベイツ大学. 2014年8月22日. 2020年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月17日閲覧。

[8] ニール、マイケル (2006)。『オックスフォード・シェイクスピア：オセロ：ヴェニスのムーア人』オックスフォード大学出版局。pp. 66–67。ISBN 0-19-812920-3。

[9] 「白か黒か？キャスティングはグレーゾーンになり得る」ガーディアン。2007年4月5日。2020年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。

[10] ブロックエット、オスカー、ボール、ロバート（2013）。エッセンシャルシアター、強化版。Cengage Learning。344ページ。ISBN 978-1-133-30728-0. 2020年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月17日閲覧。

[11] オコナー、ジョン（2016）。1991年以降のシェイクスピア公演ディレクトリ。第3巻。シュプリンガー。p.1497。ISBN 978-1-349-58788-9。