パトナム・アルドリッチ

パトナム・カルダー・アルドリッチ（1904年7月14日 - 1975年4月18日）^[1]は、アメリカのチェンバロ奏者、音楽学者、スタンフォード大学の音楽教授であった。^[2] 彼は、スタンフォード大学に音楽博士課程を創設し、^[3]「音楽学と演奏技術の分野を初めて統合した」^[4]こと、そして国内で最初の古楽大学院プログラムを開発したことで知られている。 ^[5]

1978年に再版されたアルドリッチの『J.S.バッハのオルガン作品集（1951年）における装飾音』の序文で、ロザリン・テュレックは次のように書いている。

パトナム・アルドリッチは、装飾芸術に積極的に関心を寄せた最初のアメリカ人学者の一人であり、装飾芸術の不可欠性を強調する上で大きな貢献を果たしました。
— ロザリン・テュレック『J.S.バッハのオルガン作品集における装飾』の「序論」 ^[6]

彼の教え子にはダニエル・ピンカム^[7] 、エーリッヒ・シュワント^[8]（イーストマン音楽学校およびビクトリア大学）、音楽学者のジョージ・フール（スタンフォード大学）、ウィリアム・マート（スタンフォード大学）、ニューマン・パウエル、ドン・フランクリン（ピッツバーグ大学）、キャロル・マーシュ（ノースカロライナ大学グリーンズボロ校）、マーガレット・ファブリツィオ^[9]がいた。参照：教師別音楽生徒リスト：AからB#パトナム・アルドリッチ。

キャリア

教育

1904年にマサチューセッツ州で生まれたパトナム・アルドリッチは、大家族で育った。ロードアイランド州プロビデンスのモーゼス・ブラウン予備校で教育を受け、高校のジャズバンドで演奏した。1926年にイェール大学を卒業し、フランス文学の学士号を取得し、イェール音楽学校から資格を取得した。1926年から1927年にかけてイギリスに渡り、トビアス・マッセイにピアノを師事した。^[4]

アルドリッチは1929年にパリでワンダ・ランドフスカに師事しピアノを学び始めた。^[2]その後すぐに、当時は無名で時代遅れの楽器であったにもかかわらず、チェンバロの演奏に転向した。^[4]アルドリッチは5年間ランドフスカの学生兼研究助手として過ごした。

ランドフスカに師事した後、アルドリッチはアメリカに移住した。ボストン交響楽団やサンフランシスコ交響楽団のソリストとして演奏したほか、リサイタルや室内楽演奏家としても活躍した。^[2]^[4]

この頃、パトナムはハーバード大学の学生でもあり、1936年に「中世音楽における声楽と楽器の装飾の研究、特に両者の関係について」で修士号を取得した。その後、1942年にハーバード大学で「17世紀と18世紀の主要な合意：音楽の装飾の研究」という論文で博士号を取得した。^[4]

学術職

パトナム・アルドリッチは1939年にプリンストン大学の客員講師を務め、1939年から1942年までバークシャー音楽センターの講師兼演奏家を務めた。1950年にスタンフォード大学に着任する前は、テキサス大学、ウェスタンリザーブ大学（クリーブランド）、ミルズ大学（オークランド）で教授職を務めた。^[4]

アルドリッチは1950年にスタンフォード大学の教員に加わった。^[2]スタンフォードでは対位法、バロック音楽の歴史、チェンバロを教えたほか、大学に音楽の博士課程を設立した。^[10]

アルドリッチは1964年から1965年にかけて東京藝術大学の交換教授を務めた。^[4]

協会

1949年、アルドリッチは「リベラルアーツカレッジ音楽協会」^[4]の創設メンバーとなった。これは後にカレッジ音楽協会となる音楽教師の組織である。

彼は1951年、1962年、1966年にアメリカ音楽学会の理事を務めた。 ^[11]

アルフレッド・ジゲラとともにボストン古楽器協会^{[4]を設立し、歴史的楽器の演奏を始めた。ボストンの新聞に音楽評論を寄稿し、}サタデー・レビュー（米国の雑誌）にはバッハやクープランなどのテーマに関する記事を寄稿した。

フェローシップ

パトナムは1958年にイタリアでの音楽研究のためにフルブライトフェローシップ^[4]とグッゲンハイムフェローシップ^{[12]を受賞した。}

文献

書籍

17世紀と18世紀の主要なアグレマン：音楽装飾の研究、論文—ハーバード大学 1942年
JS バッハのオルガン作品の装飾、ダ・カーポ・プレス、1978 年、©1950
17 世紀イタリアのモノディのリズムと歌と踊りのアンソロジー、ニューヨーク、WW ノートン ©1966
(編集者として) 1人、2人、3人のための音楽、ペンシルベニア州ブリンマー：T. プレッサー、©1969

論文・エッセイ（一部）

ハーバード音楽辞典 の「装飾と関連記事」寄稿者^[13]
「Points Contrapunctus」、サタデー・レビュー、1954年7月31日、50ページ
「バッハ---モーターかバロックか」サタデー・レビュー、1955年1月29日、50-51ページ
「サウンドとスタイル」、サタデー・レビュー、1955年3月12日、33ページ
「バッハの『翻訳』について」サタデー・レビュー、1955年4月30日、52-53ページ
「クープランの解禁」サタデー・レビュー、1956年6月30日、48～49ページ
「バロック音楽の『本物の』演奏」アーチボルド・T・デイヴィソンを讃えての音楽エッセイ、ハーバード大学ケンブリッジ音楽学部、1957年、161～171ページ
「人文科学研究としての音楽演奏」大学音楽シンポジウム第 4 巻 (1964 年秋)、53 ～ 58 ページ
「ワンダ・ランドフスカの音楽アンシエンヌ」ノート、第 2 シリーズ、Vol. 27、No. 3 (1971 年 3 月)、461 ～ 468 ページ

参考文献

^モーガン、ポーラ (2001)。「パトナム・ C・アルドリッチ」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第2版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
^ abcd S.、D.（1975年8月）。"「『死亡記事』（パトナム・アルドリッチ）」。ミュージカル・タイムズ。116 （1590）：731。
^ 「パトナム・アルドリッチ・フェストシュリフト文書のガイド」.
^ abcdefghij 「スタンフォード大学追悼決議」(PDF) 。 2011年7月27日時点のオリジナル(PDF)よりアーカイブ。2012年5月30日閲覧。
^ エコールズ、ポール C. 「古楽の復興」。ニューグローブアメリカ音楽辞典第2巻：EK。pp.2-6。
^ Putnam Aldrich バッハのオルガン作品における装飾 2012年6月6日閲覧
^ ダニエル・ピンカムのウェブページ 2017年4月25日アーカイブウェイバックマシン2012年6月6日閲覧
^ ビクトリア大学のErich Schwandtのページ 2012年6月6日閲覧
^ マーガレット・ファブリツィオのウェブページ 2012年6月6日閲覧
^ カリフォルニア州オンラインアーカイブ、パトナム・アルドリッチ文書ガイド
^ Anon (1975年8月). 「訃報（パトナム・アルドリッチ）」（PDF） . AMSニュースレター. 5 (2): 8. 2012年6月6日閲覧。
^ 「グッゲンハイム賞リスト」グッゲンハイム。 2012年6月6日閲覧。
^ アペル、ウィリ (1969)。ハーバード音楽辞典。ハーバード大学出版局。ISBN 9780674375017。

[1] ^モーガン、ポーラ (2001)。「パトナム・ C・アルドリッチ」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第2版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎

[Aldrich_Obituary-2] S.、D.（1975年8月）。"「『死亡記事』（パトナム・アルドリッチ）」。ミュージカル・タイムズ。116 （1590）：731。

[Festschrift-3] 「パトナム・アルドリッチ・フェストシュリフト文書のガイド」.

[stanford-4] 「スタンフォード大学追悼決議」(PDF) 。 2011年7月27日時点のオリジナル(PDF)よりアーカイブ。2012年5月30日閲覧。

[5] エコールズ、ポール C. 「古楽の復興」。ニューグローブアメリカ音楽辞典第2巻：EK。pp.2-6。

[6] Putnam Aldrich バッハのオルガン作品における装飾 2012年6月6日閲覧

[7] ダニエル・ピンカムのウェブページ 2017年4月25日アーカイブウェイバックマシン2012年6月6日閲覧

[8] ビクトリア大学のErich Schwandtのページ 2012年6月6日閲覧

[9] マーガレット・ファブリツィオのウェブページ 2012年6月6日閲覧

[10] カリフォルニア州オンラインアーカイブ、パトナム・アルドリッチ文書ガイド

[AMS_Newsletter-11] Anon (1975年8月). 「訃報（パトナム・アルドリッチ）」（PDF） . AMSニュースレター. 5 (2): 8. 2012年6月6日閲覧。

[12] 「グッゲンハイム賞リスト」グッゲンハイム。 2012年6月6日閲覧。

[13] アペル、ウィリ (1969)。ハーバード音楽辞典。ハーバード大学出版局。ISBN 9780674375017。