ニーナ・フエンテス

ニーナ・フエンテス
ニーナ・フエンテス コレクター
生まれる	アンドレイナ・メルセデス・デル・カルメン・フエンテス・アンガリータ ( 1968-04-05 )1968年4月5日（56歳） カラカス、ベネズエラ、
職業	収集家、学芸員、慈善家、博物館学者、実業家、美術商
活動年数	1985年～現在

ニーナ・フエンテス、別名ニーナ・ドッティ（本名アンドレイナ・メルセデス・デル・カルメン・フエンテス・アンガリータ、1968年4月5日、ベネズエラのカラカス生まれ）は、フロリダ州マイアミ在住のベネズエラ人のアートコレクター、キュレーター、慈善家、実業家、画商である。

フエンテスの家族は彼女が生後30日目にカリフォルニアに移住し、彼女は6歳になるまで同州で暮らした。その後、フエンテスはベネズエラのカラカスに戻り、 1991年にメトロポリタン大学で銀行学と金融学の学士号を取得した。その後、法律、博物館学、美術史を学び、2003年にホセ・マリア・バルガス大学で文学の学士号を取得した。

彼女は幼いころから、自分の信条の根底にある大義を推進する芸術の力を発見しました。成長期に彼女は、自分を悩ませるすべての社会問題と闘うことはできないが、自分が良い影響を与えられる問題に貢献することに自分の注意と努力を集中できることに気づきました。

フエンテスの芸術作品は、インスタレーション、彫刻、写真、ビデオなど、さまざまな素材を多用して作られています。彼女の作品は新概念的で、デュシャンの影響とポップなサブリアリズムの美学によって育まれており、彼女のメッセージは批評的で親密かつ個人的なものです。

フェンテスは、キャリアの初めから、宗教、社会における女性の役割、売春、暴力、特にLGBTと女性に対する差別など、一般的な社会的、政治的問題を研究してきました。また、彼女は、女性の命、自由、尊厳、セクシュアリティに対する権力と家父長制の支配の明確な実証として、フェミサイドの概念を構築しています。

フエンテスは母国で、皮肉とユーモアのセンスをもって積極的に抗議活動を行っている。^[1]彼女はベネズエラの社会的、政治的現状に疑問を抱いており、ベネズエラとの関係はより複雑になっている。

^{フェンテスはフランス、 [2]、}中国、ベネズエラ、コロンビア、パナマ、ドイツ、アメリカ（マイアミ、ロサンゼルス、ニューヨーク）、イギリス、スイス、アルゼンチンなど世界各国 で個展やグループ展を開催してきました。

ニーナ・フエンテスは、権利を奪われ疎外された人々、そして不正義によって声を封じられた人々の人権を保障する普遍的な活動に、たゆまぬ情熱を注いでいます。彼女は、その芸術と思考を喚起する視覚的な力を通じて、観客に現在の社会的現実を再考させ、メディアで飽和したこの世界では、いかに簡単に否定的な固定観念に慣れてしまうかを理解させようと、恐れることなく働きかけます。彼女の作品は、同性カップルが子供を養子に迎える権利から、ファッション業界が媒介する不健全な女性像、母親や主婦に押し付けられる時代遅れの男尊女卑的な役割まで、世界的なニュースから集めた問題に取り組んでいるのが典型的です。さらに、フエンテスは、孤児の養父母を見つけることを使命とするベネズエラのFUNDANA財団の先駆的な支援者であり、たゆまぬ擁護者でもあります。彼女は、ますます不安定になるこの時代に、これらの弱い立場の子供たちに社会で適切な場所を確保するために、時間と財産を通じてこの重要な目的に計り知れないほど貢献してきました。フエンテスは、世界中の新しい才能を促進するために「Fundación Arte Emergente」または FAE (Foundation of Emerging Arts) を設立し、ベネズエラ現代美術の文化的スポンサーとして 1996 年に慈善活動を開始しました。

2000年、フエンテスはベネズエラでの養子縁組を促進する戦いを開始し、「エル・リブロ・デ・ヴィーダ」プロジェクトを後援し、子供たちを養子縁組家族と統合するのを支援しました。10年以上にわたり、このプロジェクトはFUNDANA、^[3] Fundación Pro Adopción、Fundación Mi Familiaとのパートナーシップを通じて成功を収めてきました。

2006年にマイアミに移住した後、彼女は芸術と新進アーティストの支援を継続するために Arts Connection ^{[4]を設立しました。}

ベネズエラからマイアミ、ニューヨーク市に至るまで、フエンテスは数多くの博物館、機関、社会事業、芸術、クラシック音楽団体の促進と支援を行ってきました。

あらゆる形態の芸術が私たちの生活を向上させ、魂を豊かにすることは周知の事実です。近年の科学的研究でも、健康の概念と身体と精神の健康に焦点を当てることで、これらの努力が私たちの幸福と寿命を延ばすことが証明されています。ニーナ・フエンテスにとって、自己実現へのこれらの補完的なアプローチの融合は、彼女の先見の明のある先駆的なプロジェクト「The Chill Concept」につながる自然な条件です。それは単なる集いの場ではなく、現代アートの実践と瞑想的な思索がシームレスに融合して精神を高める都会の聖域です。創造的思考と健康、革新、現代文化の統合によるコミュニティ参加のための教育プラットフォームである The Chill Concept (TCC) は、彼女が考案した新しいタイプの美術館です。彼女の焦点は、「大きな学習阻害要因である恐怖、自我、防御、自己満足、傲慢さを軽減することで、強力で前向きな学習環境」を備えたコミュニティを構築することです (Edward D. Hess、Learn to Die、Columbia University Press、2014)。

TCC は、コミュニティのすべてのメンバーが人生を変革し、超越し、楽しむために学習と実験を促進する、健康、イノベーション、現代文化の要素に関する膨大な研究について、役立つガイダンスを提供するプラットフォームです。

2004年、マイアミのアート・ディストリクトは、フエンテスの作品『ハードコアにおけるチル・コンセプト：現代の進化』を出版し、科学博物館への彼女の貢献を継続しました。

コミュニティの関与と創造的思考のための教育について フエンテスの専門知識は、主に教育のツールとしてコミュニティの関与を実現する方法を表しています。 フエンテスは、カラカスのブズラにあるハコボ・ボルヘス博物館で働いていました。最初は教育部門にいました。

1998年、フエンテスはベネズエラのカティアにあるハコボ・ボルヘス美術館の展示コーディネーターとして謙虚にキャリアをスタートしました。

それ以来、フエンテスはカラカス科学博物館[1]で多くの地域奉仕活動を行い、常に私たちの社会に影響を与える多くの社会問題の解決に貢献することに焦点を当ててきました。

彼女の最初の寄稿は、2001 年にベネズエラの人類学者ルイス・ガリンドと共同で執筆されたエッセイ「展覧会 - アクシオン: 芸術と共同体」でした。このエッセイは、ベネズエラのカティアとカラカスにあるハコボ ボルヘス博物館と自然科学博物館で発表されました。 。

2004 年に、彼女は「ベネズエラ博物館協会」I 博物館学者会議を設立しました。

一方、フエンテスは長年にわたって自分の理論に取り組みました。 2005 年に、彼女はルイス ガリンドとの協力を開始し、有名なキュレーター、ヘラルド ザヴァルチェの協力を得て進化しました。彼らの作品は、「Primer Foro de Arte Emergente: 'Estéticas Latinoamericanas'」の一環として、アルゼンチンのメンドーサで「展覧会 - Acción: Arte y Comunidades」として出版されました。

2013年、フエンテスとジェランドは、スウェーデンのストックホルムで開催されたNODEMカンファレンスで「Exhibition - Action: Art and Museum」のプレゼンテーションを行った後、カンファレンスの一環として、またニューヨークのCommon Ground社から出版された「The Journal of the Inclusive Museum」でも著書を出版しました。

最近では、芸術に携わって17年以上を経て、フエンテスはマイアミで初のポップアップミュージアム（プロジェクトミュージアム）「ザ・チル・コンセプト」をオープンしました。^[5]

フエンテスは2005年にフロリダ州マイアミのウィンウッドアート地区にハードコアアートコンテンポラリースペースを設立し、アートディーラーとしてのキャリアをスタートしました。それ以来、彼女は多くのショーをプロデュースし、多くのアーティストを代理し、世界で最も重要なアートフェアの多くに参加してきました。^[6]

2010 年に彼女はマイアミ美術商協会 (MADA) の理事会を組織・設立し、2014 年まで理事として参加しました。

フエンテスは2013年に、コロンビアとボリビアのディーラーと提携してラテンアメリカ全域で現代美術を促進する合弁会社PSHを設立し、その年だけで世界中で7つのフェアに参加しました。^[7]

2014年9月初旬、フエンテスはフロリダ州マイアミのウィンウッドアート地区に、夢の空間「ザ・チル・コンセプト」を正式にオープンした。^[8]

フェンテスは、1996 年にフランシスコ・ナルバエスの作品を初めて購入して美術収集家としてのキャリアをスタートしました。この作品は、彼女の現代美術コレクションの始まりとなりました。彼女の収集の動機と目的は、重要な現代フェミニスト美術作品に投資し、世界中の美術館に寄贈することでした。彼女は、マイアミからニューヨーク市まで、米国および世界中の美術館に作品を共有しました。2007 年、フェンテスはベルリンの独立コレクター グループに参加しました。

フエンテスがキュレーターとして初めて手がけた作品は、カラカスのゲーテ・インスティトゥートがデザインし、2000年にカラカスのカティアにあるハコボ・ボルヘス美術館で展示された「609060」展内の「ミス・ベネズエラ・コンテストへのトリビュート」という展覧会だった。

彼女は10年間、ハードコア・アート・コンテンポラリー・スペースのキュレータープログラムを管理し、^[9]数多くのコンテンポラリーアートフェアに参加してきました。その中には、アート・マイアミ、アルテ・アメリカス・マイアミ、スコープ・アート・ショー・ニューヨーク、マイアミ、バーゼル、コンテキスト・マイアミ、ブリッジ・ロンドン、ピンタ・アート・フェア・ロンドン、ニューヨーク、アート上海、^[10] LINK香港、^[11]プラットフォームLA、FIAカラカス、^{[12] [13]}などがあります。^[14]

キュレーターとしてのキャリアの一環として、フエンテスが直面した最も重要な課題の 1 つは、展覧会Album de Boda (2005) とTránsito (2006) で新しい方法論「展覧会 - Acción: Arte y Comunidades」を導入することでした。

• 「ザ・チル・コンセプト：美術館の進化」、ザ・チル・コンセプト、2014年9月13日、フロリダ州マイアミ（共同キュレーター兼プロデューサー）^[15]
• 「未来は明るい、過去は白黒」、ブルー＆ジョイ、2014年3月13日、ザ・チル・コンセプト@ ^[16]ハードコア・アート・コンテンポラリー・スペース、^[17]マイアミ、フロリダ州（キュレーター兼プロデューサー）
• コンテキストブルー＆ジョイ^[18]
• 「アートとおもちゃ」、シャノワール、コンスエロ・カスタネダ、フエンテス・ドッティ、カルロス・ゼルパ、ムウ・バンコ、FLIX、ベニート・ラーレン、ブルー＆ジョイ。 PSH プロジェクト、2013 年 10 月、フロリダ州マイアミ。 (キュレーター兼プロデューサー)
• 「Breaking News」、David Palacios。PSH Projects、2013 年 10 月、フロリダ州マイアミ (キュレーター兼プロデューサー)
• 「収納回想録」10年の歴史。コンスエロ・カスタニェダ、アンドレス・ミケレーナ、ゲラ・デ・ラパス、アンパロ・サード、マヌエラ・コヴィーニ、ミルトン・ベセラ、ガストン・ウガルデ、シャノワール、ジュリー・フリールド、グラディス・トリアナ、マリアノ・バルガス、フェルナンド・アリアスなど。 2013年9月、The Chill Concept @ Hardcore Art Contemporary Space、マイアミ、フロリダ州（キュレーター）
• 「No Hard Feelings」Chanoir。2013 年 3 月 30 日、The Chill Concept @ Hardcore Art Contemporary Space、マイアミ、フロリダ州 (共同キュレーター兼プロデューサー)
• 「リサイクル」コンスエロ・カスタネダ。2012年11月 - 2013年4月、ザ・チル・コンセプト@ ^[19]ハードコア・アート・コンテンポラリー・スペース、マイアミ、フロリダ州。

• EUREKA UNIVERSIA 2001、社会イノベーション賞、「Ley de Museos e instituciones Afines」。ホセ・マリア・バルガス大学。 EUREKA -Carlos Cruz Diez、2003 年。第 1 回養子縁組との素晴らしい出会いを組織したことが認められました。^[20]
• FUNDANA - 2004 ベネズエラのカラカスで行われたゲイ・プライド・マーチで、CELARGでの展覧会「ALBUM DE BODA」の実現が認められた^{[21] [22]}
• 2015年ニーナ・フエンテスの日宣言

• 公式サイト
• TCC: チルコンセプト
• VAEA: ベネズエラ系アメリカ人芸術基金
• アートコネクション財団