ナッテンスのマドリガル

ナッテンス・マドリガル – アッテ・ヒムネ・ティル・ウルヴェン・マンデン
スタジオアルバム​ ウルヴェル
リリース	1997年3月3日
記録済み	1996
ジャンル	ブラックメタル
長さ	43 : 58
ラベル	センチュリーメディア
ウルヴェル年表
クヴェルドサンガー （1996） ナッテンス・マドリガル – アッテ・ヒムネ・ティル・ウルヴェン・イ・マンデン (1997) 三部作 - ノルウェーの冥界を巡る三つの旅 (1997)
ウルヴァースタジオアルバム年表
クヴェルドサンガー （1996） ナッテンス・マドリガル – アッテ・ヒムネ・ティル・ウルヴェン・イ・マンデン (1997) ウィリアム・ブレイクの『天国と地獄の結婚』 （1998年）

『Nattens Madrigal – Aatte Hymne Til Ulven I Manden』（「夜のマドリガル – 人間の中の狼への8つの賛歌」と訳される）はノルウェーのバンドUlverの3枚目のスタジオアルバムで、1997年3月3日にCentury Mediaから発売された。1995年前半に作曲、編曲された『Nattens』は、狼、夜、月、そして人類の暗黒面をテーマにしたコンセプトアルバムである^{。 [1]}

Ulverの「ブラックメタル三部作」として知られるようになったアルバムの3枚目で最後のアルバムである^[2] Nattens madrigalは、バンドの国際デビューを飾った作品で、Bergtattのより暗く重いトラックに似た、アコースティックで雰囲気のある要素を意図的に控えめに表現した、荒々しいブラックメタルスタイルを披露している。このアルバムは「最もブラックな、生々しく陰鬱なブラックメタル」と評されている^{[3] 。}

このアルバムに関する都市伝説としては、バンドがレコーディング費用をアルマーニのスーツ、コカイン、コルベットに費やし、ノルウェーの森の野外で8トラック・レコーダーを使ってアルバムをレコーディングしたというものがある。^{[4] [5]しかし、} クリストファー・リュッグは、これは真実ではなく、センチュリー・メディアが流した噂である可能性があると述べている。^{[6] [7]}

Metal Injectionは「Kveldssangerにはエレクトリック楽器がなく、Nattens Madrigalにはアコースティック楽器がなかったが、Bergtattにはアコースティック楽器とエレクトリック楽器の両方があり、 Bergtattの要素を2枚の別々のアルバムにつなぎ合わせたようなものだ。そうだとすれば、Nattens Madrigalはバンドのブラックメタルの才能を本当に示している。このアルバムは、なぜ人々がUlverのブラックメタルからの転換にそれほど怒ったのか、そしてなぜ人々が今日でも彼らの方向性に苦々しく思っているのかをまさに答えている」と結論付けている。^[8]それにもかかわらず、最初のトラックにはアコースティックのインタールードがある。

ナットンズ・マドリガルを めぐる噂について、リッグは「センチュリー・メディアが私たちに黒のコルベットを買えるほどの金を貸してくれたと本当に思っていますか？スーツとドラッグくらいかな。その点は否定しません。安くレコーディングしたことも否定しません。この神話はそのままにしておきます」と語り、続けてこう述べた。

俺たちはあの噂とは何の関係もない。大手レーベルがブラックメタルを取り上げた瞬間、俺の見る限りブラックメタルの終焉の始まりだった。彼らはくだらない売り込みなどでこのジャンルを利用し始めた。それがこのジャンルの多くの部分を奪った。とても陳腐になった。センチュリーメディアを責めるつもりはないが、俺にとってはそれがブラックメタルの終焉の始まりだったのは間違いないと思う。大手レーベルから『Nattens Madrigal』を出したことは、ある意味敵対的な動きだった。彼らはおそらく『Bergtatt』を美化したものを期待していたんだろう。俺たちはいかなるビジネスモデルにも従いたくなかった。今でもそう思っている。ブラックメタルは主流になり、人々はプロのレコードを演奏したりプロデュースしたりすることに非常に長けた。その結果、俺が10代の頃に昔のセルティック・フロストのリハーサルや昔のメイヘムのデモを聴いていた頃に感じていた魔法の多くを失ってしまった。俺も今でもそのタイプだ。完璧なレトロバンドよりも、古いローファイ録音を聴く方が好きです。だから私は違うシーン、違う雰囲気の一部でした。

さらに、「私たちは『ベルクタット』の直後に『ナッテン・マドリガル』を作曲しました。そしてマドリガルのリハーサルをしながら、2番目の『クヴェルトサンガー』を録音しました。ですから、このレコードには約1年を費やしたと思います。95年に作曲され、96年に録音され、最終的に97年初めにリリースされました。」と付け加えた。^[9]

AllMusicに寄稿したスティーヴ・ヒューイは、このアルバムの真髄は「純粋な音の力」であると主張している^[4]が、Satan Stole My Teddybearに寄稿したジョン・チェドシーはそれを不快に感じながらも、その作詞作曲はエクストリーム・ブラック・メタルの独創的な「傑作」であると述べた^{[13] 。}

Deathmetal.orgは、対照的に、Nattens Madrigalはブラックメタルの美学に対する「魅力的で巧妙な解釈」を誇っているが、アルバムを「古典的なDarkthroneの模倣」と分類し、主流に受け入れられる有能だが独創性のない製品を作ろうとしており、以前のポピュラー音楽のスタイルとの類似性を指摘している。^[14]

2009年、IGNは「10大ブラックメタルアルバム」リストにNattens Madrigalを含めた。 ^[15]

ナットンのマドリガルのポスターはHBOのドラマ『ザ・ソプラノズ』のエピソードに登場した。^[16]

このポスターは映画『センスレス』にも登場する。^[17]