
ナンシー・ベイム(1965年生まれ)は、アメリカの学者であり、マイクロソフトリサーチのシニアプリンシパルリサーチマネージャーであり、以前はカンザス大学のコミュニケーション研究の教授でした。[1] [2]彼女はインターネット研究者協会の 創設委員会のメンバーであり、元会長であり、新しいメディアとコミュニケーションを扱ういくつかの学術雑誌の委員を務めています。[3]彼女はソーシャルコミュニケーション、新しいメディア、ファンダム のトピックに関する研究を発表し、メディアの論評を行っています。
教育
- 1994年、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校でスピーチコミュニケーションの博士号を取得。
- 1988年、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校でスピーチコミュニケーションの修士号を取得。
- 1986年、ウィスコンシン大学マディソン校でジャーナリズムとマスコミュニケーションの学士号を取得。
キャリア
ベイムは2012年にマイクロソフトリサーチに加わった。当時マイクロソフトはソーシャルメディアを研究する新しいグループを設立しており、ベイムに加えてダナ・ボイド、メアリー・グレイ、ケイト・クロフォードなどの学者が参加していた。ボストン・グローブ紙は、この新しいグループについて、 「学者たちはメディア研究と社会科学の訓練を受けていたが、本質的にはデジタル時代の人類学者になっていた」と書いている。[4]
学術的任命
- 2012年~現在、マイクロソフトリサーチ主任研究員。[5]
- 2002年~2012年、カンザス大学コミュニケーション学部教授。
- 1999年~2002年、カンザス大学コミュニケーション学部助教授。
- 1994年~1999年、ウェイン州立大学コミュニケーション学部助教授。
- 1992年~1994年、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校でスピーチコミュニケーションの客員教授を務める。
- 1986年~1992年、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校でスピーチコミュニケーションのティーチングアシスタントを務める。
出版物
ベイム氏は多数の論文のほか、いくつかのモノグラフも出版している。
ベイムは『Tune In, Log On: Soaps, Fandom, and Online Community』(2000年)の中で、メロドラマのファンは「独特の声、独特の伝統、そして楽しい関係を持つ人々のダイナミックなコミュニティ」を形成していると主張している。[6]
デジタル時代のパーソナルコネクション(2010年)[7]は、デジタルメディアが個人的な関係に果たす役割について批判的に考えることをテーマとしており、人間関係におけるこうした変化を理解する方法についてデータに基づいた情報を提供しています。彼女は、「デジタルメディアを差別化するために使用でき、人々がデジタルメディアをどのように使用し、どのような効果をもたらすか」という7つの概念を定義しています。これらの概念は、双方向性、時間的構造、社会的手がかり、ストレージ、複製可能性、到達範囲、モビリティです。最終的に、「著者は最後に、この本はコミュニケーション技術を新しくて異なるものと考える人々、それを当然のことと考える人々、そしてまだ発明されていない技術について考える人々のために書かれたと述べている」と、スチュアート・ジェームズ・フィッツジェラルドはこの本のレビューで述べています。[8]
2018年に出版された『Playing to the Crowd: Musicians, Audiences, and the Intimate Work of Connection』[9]では、デジタル技術がミュージシャンとファンの関係をどのように変えたかを探っている。[10] Wiredに抜粋が掲載されたとき、この本は「音楽愛好家がファン文化を利用してワールドワイドウェブを構築した方法」を示していると評された。[11]この本は、メディア研究[12]と音楽学[ 13]の両方の学術雑誌でレビューされた。 [14]あるレビューアは、この本はヒップホップなど、より多様なジャンルを強調することもできたが、「アーティストが行う関係労働をよりよく理解しようとする人々にとって貴重なリソース」であると述べた。[15]この批判に応えてか、ベイムは2022年にジャハリ・M・エヴァンスとヒップホップに関する記事を共著した。[16]
受賞歴
- 優秀教育賞(ウェイン州立大学美術学部、舞台芸術コミュニケーション学部、1997年)[17]
- WTケンパーフェローシップ教育優秀賞(カンザス大学、2005年)[17] [18]
文献
- ベイム、ナンシー・K.(2000)『Tune In, Log On: Soaps, Fandom, and Online Community』、セージ、ISBN 0-7619-1649-0
- ベイム、ナンシー・K.(2006)、「Usenet における実践から文化へ」、ニューメディアハンドブック:学生版、pp. 29-32、ISBN 1-4129-1873-1
- ベイム、ナンシー K. (2006)、「オンライン コミュニティの出現」、S. ジョーンズ (編) サイバー社会: コミュニケーションとコミュニティ、ニューベリー パーク、カリフォルニア州: セージ、pp. 35–68、ISBN 0-7619-1462-5
- ベイム、ナンシー・K.(2010)『デジタル時代のパーソナルコネクション』ポリティ、ISBN 978-0-7456-4332-8
- ベイム、ナンシー・K(2018)、群衆に演奏する:ミュージシャン、観客、そしてつながりの親密な仕事、NYUプレス、ISBN 9781479821587
- バージェス、ジーン、ベイム、ナンシー K. (2020)、Twitter: A Biography、NYU Press、ISBN 9781479811069
参考文献
- ^ 「カンザス大学コミュニケーション学部」coms.ku.edu 2011-11-19. 2011-11-19時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021-04-09閲覧。
- ^ “Nancy Baym - カンザス大学コミュニケーション研究科准教授”. people.ku.edu . 2011-11-04. 2011-11-04時点のオリジナルよりアーカイブ。2021-04-09閲覧。
- ^ 「ジャーナル著者、編集者、査読者向けリソース」。SAGE Publications Inc. 2017年8月4日。 2021年4月9日閲覧。
- ^ Farrell, Michael B. (2012-07-28). 「ソーシャル メディアが突如として学術的関心の的となる」。ボストン グローブ。
- ^ “Nancy Baym - シニア プリンシパル リサーチャー”. Microsoft . 2021-02-18 時点のオリジナルよりアーカイブ。2021-04-09閲覧。
- ^ Bruns, Axel (2012-03-01). 「M/C Reviews: ラットの分析: Nancy K. Baym の『Tune In, Log On』」. reviews.media-culture.org.au . 2012-03-01時点のオリジナルよりアーカイブ。2021-04-09閲覧。
- ^ ベイン、ナンシー(2010)。デジタル時代の個人的なつながり。ケンブリッジ(英国):ポリティ・プレス。ISBN 978-0-7456-4331-1。
- ^ フィッツジェラルド、スチュアート・ジェームズ、ウィギンズ、ボブ (2011)。「ナンシー・ベイム著『デジタル時代のパーソナルコネクション』レビュー」。国際情報管理ジャーナル。31 (2): 189–90。doi : 10.1016 /j.ijinfomgt.2010.11.002。
- ^ ベイム、ナンシー・K. (2018)。群衆に演奏する:ミュージシャン、観客、そして親密なつながりの仕事。ニューヨーク。ISBN 978-1-4798-1535-7. OCLC 1035390178.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link) - ^ Lingel, Jessa (2020年4月). 「Playing to the Crowdの著者、Nancy Baymとの会話」. Social Media + Society . 6 (2): 205630511989900. doi : 10.1177/2056305119899008 . ISSN 2056-3051. S2CID 216226351.
- ^ベイム、ナンシー。「本 の抜粋:音楽ファンはいかにしてインターネットを構築したか」。Wired。ISSN 1059-1028。2023年1月22日閲覧。
- ^ Dhaenens, Frederik (2019年11月). 「書評: Playing to the Crowd: Musicians, Audiences, and the Intimate Work of Connection by Nancy K. Baym」.テレビ&ニューメディア. 20 (7): 739–741. doi :10.1177/1527476419839109. ISSN 1527-4764. S2CID 150779076.
- ^ アンダーソン、ティム・J. (2020-03-01). 「レビュー:群衆に演奏する:ミュージシャン、観客、そしてナンシー・ベイムの親密なつながりの仕事」.ポピュラー音楽研究ジャーナル. 32 (1): 140–142. doi :10.1525/jpms.2020.32.1.140. S2CID 213571388.
- ^ ヤング、トビー(2019年6月)。「ナンシー・K・ベイム『群衆にプレイする:ミュージシャン、観客、そして親密なつながりの仕事』(ニューヨーク:ニューヨーク大学出版局、2018年)、ISBN 978-1-479-89616-5(ハードカバー)、978-1-47982-158-7(ペーパーバック)。 - デビッド・グラブス『観客が集まった今』(ノースカロライナ州ダーラム:デューク大学出版局、2018年)、ISBN 978-0-822-37138-0(ハードカバー)、978-0-822-37147-2(ペーパーバック)」。20世紀音楽。16 (2):363–369。doi :10.1017/ S1478572219000239.ISSN1478-5722 .
- ^ アリエタ、アレクサンドリア(2020年)。「書評:ナンシー・K・ベイム著『群衆に寄り添う演奏:ミュージシャン、観客、そして親密なつながりの仕事』」国際コミュニケーションジャーナル。14 。ニューヨーク:ニューヨーク大学出版局。
- ^ エヴァンス、ジャバリ・M.; ベイム、ナンシー・K. (2022-05-13). 「大胆な影響力(追跡):シカゴDIYヒップホップにおける黒人青年のデジタル戦略」.国際コミュニケーションジャーナル. 16:19 . ISSN 1932-8036.
- ^ ab “WT Kemper Fellowship Teaching Excellence (2005)”。ku.edu。2006年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年4月9日閲覧。
- ^ “More Kemper Awards handed out at KU”. LJWorld.com . 2005-08-20. 2021-04-09時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021-04-09閲覧。
外部リンク
- 個人サイト
- Google Scholar プロフィール
