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| ベラミー氏 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ロイ・リキテンスタイン |
| 年 | 1961 |
| 動き | ポップアート |
| 寸法 | 143.5 cm × 108 cm（56.5インチ × 42.5インチ） |
| 位置 | フォートワース近代美術館、フォートワース |
『ミスター・ベラミー』は、ロイ・リキテンスタインが1961年に描いたポップアートの絵画 で、ベンデイドットと吹き出しを使ったコミックブック風の作品である。この作品は、リキテンスタインのユーモアセンスがよく表れた例の一つとされている。この作品は、フォートワース近代美術館に所蔵されている。 [1]
背景
1961年、リヒテンシュタインは機械化された制作技術を模倣する技術を開発し、同時にポップカルチャーの主題を描写しました。これにより、彼のポップアートは2次元にまで広がりました。彼は、ベンデイドットを小さな漫画本や雑誌のページから彼の特大の絵画の壮大なスケールにまで広げる技術を開発しました。[2]
リヒテンシュタインは訓練を受けたアメリカ陸軍のパイロット、製図工、芸術家であり、第二次世界大戦の退役軍人だが実戦には参加しなかった。[3] [4]航空をテーマにした彼の作品リストは膨大である。いくつかの情報源によると、 「ミスター・ベラミー」は空軍兵士を描いている。[5]しかし、他の情報源は、主題は不明な軍部門の将校であると主張している。[6]リヒテンシュタインがブレイクした年に制作された「ミスター・ベラミー」は、アート界の内部ジョークを表現しており、翌年には彼自身のキャリアを風刺した声明である「マスターピース」が続いた。 [7]この作品で、リヒテンシュタインは「ミスター・ベラミー」との重要な会議に向かう健全な男性主人公を描いている。この「ミスター・ベラミー」は、リヒテンシュタインの重要なアート界のつながりの1人である、グリーン・ギャラリーのアートディーラー兼ディレクターのリチャード・「ディック」・ベラミーと同じ名前である。ベラミーは、これまで公開されたことのない無名アーティストの新作を発表することで知られていた。[2] [8]吹き出しには「私はベラミー氏に報告することになっている。彼はどんな人なんだろう。」と書かれている。[9]
1961年11月、リヒテンシュタインはベラミー氏をレオ・カステッリに売却のために送りました。[10]
批判的な反応
この作品は、リヒテンシュタインの「穏やかで教授的なユーモア」と「陳腐なテーマ、色彩、姿勢」への好みを表現している。[9]リヒテンシュタインは、この作品のサイズを大きくしただけでなく、「芸術的な独創性と創造性に欠ける単なるコピー」を提示した。[6]漫画本から引用したこの主題は、1950年代に米国上院が漫画と少年犯罪の関係を調査した直後の世論により、「商業的かつ知的な最低の種類」と見なされた。[6]
参照
注記
- ^ 「Lichtensteins in Museums」 LichtensteinFoundation.org。2013年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月22日閲覧。
- ^ シェーンズ、87ページ
- ^ 「Chronology」。ロイ・リキテンスタイン財団。2013年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月9日閲覧。
- ^ マッカーシー、デイビッド (2004)。HC ウェスターマン戦争：冷戦期のアメリカにおける芸術と男らしさ。デラウェア大学出版局。p. 71。ISBN 087413871X。
- ^ ピサーノ、ドミニク A. 編 (2003)。『アメリカ文化における飛行機』ミシガン大学出版局、p. 275。ISBN 0472068334。
- ^ abc シスルウェイト、マーク。「ミスター・ベラミー」。フォートワース近代美術館。 2013年7月15日閲覧。
- ^ シェーンズ、38ページ
- ^ ジャニス・ヘンドリクソン (1994)。ロイ・リキテンスタイン。ベネディクト・タッシェンp. 20.ISBN 3-8228-9633-0。
- ^ ab マドフ、スティーブン・ヘンリー編 (1997)。『ポップアート：批評的歴史』カリフォルニア大学出版局、p. 183。ISBN 0-520-21018-2。
- ^ ロンドー、ジェームズ、シーナ・ワグスタッフ (2012)。ロイ・リキテンスタイン：回顧展。シカゴ美術館。p. 346。ISBN 978-0-300-17971-2。
参考文献
- エリック・シェーンズ (2009)。ポップアート。パークストーンプレス。ISBN 978-1844846191。
外部リンク
- リヒテンシュタイン財団のウェブサイト
- 博物館公式ウェブページ