鏡の中の鏡

『鏡の中の鏡：迷宮』は、ミヒャエル・エンデによる短編集で、元々は1984年にドイツ語で『Der Spiegel im Spiegel』というタイトルで出版された。本書に収録されているすべての物語にはそれぞれ主人公がいるが、文学的なライトモチーフを用いることで互いに関連付けられている。どの物語にもタイトルは付けられていない。本書冒頭の献辞によれば、エンデは30編の短編を父エドガー・エンデのために書いた。父の芸術作品（本書には彼の絵画18点が掲載されている）がこれらの短編のインスピレーション源となっている。

テーマと動機

この作品集の主な動機は、「鏡に映った鏡に映ったものは何か？」という問いである^{[ 1 ]。}エンデは本書の中でこの問いに明確な答えを与えていない。彼は手紙の中で、このタイトルは読者と本の関係のメタファーとして受け取られることを意図していたと述べている。

「それがタイトルの本当の理由につながります。本を読んでいる間に起こることはどこで起こるのでしょうか？（…）読者は、望むと望まざるとにかかわらず、（…）自分の経験や考えを読書の過程に持ち込むのではないでしょうか？（…）すべての本は、読者が知っているかどうかにかかわらず、読者が映し出される鏡ではないでしょうか？そして、すべての読者は、本が映し出される鏡ではないでしょうか？」^{[ 1 ]}

繰り返し登場するテーマは、人生の目的についての問い、決して起こらない何かを待ち続けること、自由の探求、そして非人間的な社会への批判である。ほとんどの物語は明確な解釈を許さない。むしろ、エンデ自身が述べたように、

「何かを『理解した』とか『説明できる』と主張する場合、それはたいてい、それを以前から知っていたもの、馴染みのあるものに還元する以上の意味はない。（…）この本を書くにあたって、私は読者をある種の自由なゲームに誘おうとした。そこでは、想像力や意識の内容が絶えず破壊されたり変容したりして、それにしがみつくことが不可能になる。」^{[ 1 ]}

コンテンツ

「許してください、これ以上大きな声で話すことはできません」 (「Verzeih mir, ich kann nicht lauter sprechen」)
「専門家の指示のもと、息子は...」 (「Der Sohn hatte sich unter der kundigen Anleitung」)
「屋根裏部屋はスカイブルー」（「マンサルデはヒメルブラウ」）
「駅の大聖堂は大きな土の塊の上に建てられた」 (「Die Bahnhofskathedrale Stand auf einer großen Scholle」)
「重黒布」（「シュヴェレスシュヴァルツェスタッチ」）
「貴婦人は馬車の窓のカーテンを脇に押しのけました」 (「Die Dame schob den schwarzen Vorhang ihres Kutschenfensters beiseite」)
「目撃者は夜に草原にいたと述べている」 (「Der Zeuge gibt an, er habe sich auf einer nächtlichen Wiese befunden」)
「法廷では、観客の中に大理石の青白い天使が座っていた」 (「Der marmorbleiche Engel saß unter den Zuhörern im Gerichtssaal」)
「ムーア人のように暗いのは母の顔だ」（「Moordunkel ist das Gesicht der Mutter」）
「惑星が回るように、大円卓は回る」 (「Langsam wie ein Planet sich dreht, dreht sich der große runde Tisch」)
「目を閉じた顔の内側、他には何もない」 (「Das Innere eines Gesichts mit geschlossenen Augen, Sonst nichts」)
「何世紀もかけて私たちが築いた橋」 (「Die Brücke, an der wir schon seit vielen Jahrhunderten bauen」)
「それは部屋であり、砂漠でもある」 (「Es ist ein Zimmer und zugleich eine Wüste」)
「結婚式の客は炎を踊っていた」 (「Die Hochzeitsgäste waren Tanzende Flammen」)
「アイススケーターが空の広い灰色の表面を滑っていた」 (「Über die weite graue Fläche des Himmels glitt ein Schlittschuhläufer dahin」)
「この軍隊には文字だけが含まれている」 (「Dieses Heer besteht nur aus Buchstaben」)
「原則として、これは羊に関するものでした」 (「Eigentlich ging es um die Schafe」)
「展覧会に行きたい男と妻」 (「Mann und Frau wollen eine Ausstellung besuchen」)
「若い医師は許可を得ました...」 (「戦争の危険を回避するための言葉」)
「オフィスアワーの後」（「Nach Bureauschluss」）
「丘の上の売春宿宮殿はこの夜に照らされた」 (「Der Bordellpalast auf dem Berge erstrahlte in Dieser Nacht」)
「世界旅行者は旅を決意した」 (「Der Weltreisende beschloß seine Wanderung」)
「今夜、老船乗りはもう一定の風に耐えられなかった」 (「An Dieem Abend konnte der alte Seefahrer den ununterbrochenen Wind nicht mehr ertragen」)
「黒い空の下には住めない国がある」 (「Unter einem schwarzen Himmel liegt ein unbewohnbares Land」)
「手をつないで、二人で通りを歩く」 (「手をつないで gehen zwei eine Straße hinunter」)
「教室では雨が絶えず降っている」
「俳優たちの廊下で、待っている数百人に出会った」 (「Im Korridor der Schauspieler trafen wir einige hundert Wartende」)
「もう一度火が開かれた」 (「Das Feuer wurde von neuem eröffnet」)
「サーカスは燃えている」 (「Der Zirkus brennt」)
「冬の夕べ」（「Ein Winterabend」）

受付

『鏡の中の鏡』は13の言語に翻訳され、オーディオブックにもなった。^{[ 1 ]}

適応

『大聖堂』（2013年）は、コンラート・ケストナー監督による短編ドキュメンタリーで、短編小説「駅の大聖堂は大きな土塊の上に建てられた」に基づいている。

参考文献

1 2 3 4 「ミヒャエル・エンデとの書簡のやり取り」（ドイツ語）。

外部リンク

IMDbのミヒャエル・エンデのページ

[brief-1] 1 2 3 4 「ミヒャエル・エンデとの書簡のやり取り」（ドイツ語）。

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