メアリー・スチュワート・ダブルデイ・カッティング

メアリー・スチュワート・ダブルデイ・カッティング（1851-1924）は、家庭内リアリズム小説や短編小説の作家であった。 ^[2]

メアリー・スチュワート・ダブルデイ・カッティングは、南北戦争名誉准将ユリシーズ・ダブルデイとその妻、旧姓メアリー・スチュワートの娘でした。彼女は、米英戦争に従軍し、第22回および第24回議会議員に選出されたユリシーズ・F・ダブルデイの孫娘でした。彼女は、アブナー・ダブルデイ将軍の姪でした。

1875年、メアリー・スチュワート・ダブルデイは「有名な文房具屋」と呼ばれていたチャールズ・ウィード・カッティングと結婚したが、^[3]ダブルデイは1893年に亡くなった。^[4] 2人の間には5人の子供がいた。息子のチャールズ・ウィード・カッティング・ジュニアは1920年にメキシコシティで亡くなった。^[5]娘のジャネット（ブレボート）は1917年に亡くなった。^[6]息子のユリシーズ・D・カッティング、娘のエイミー、そして娘のメアリー・スチュワート・カッティング・ジュニアである。チャールズの死亡記事には生き残った子供が6人と書かれているが、スキャンネルの『ニュージャージー州の最初の市民』（第1巻 1917-1918年）には5人の子供の名前が記載されているため、もう1人の子供は1893年から1918年の間に亡くなった可能性がある。^[7]メアリー・スチュワート・カッティング・ジュニアの死亡記事では、エイミーとユリシーズ・Dの2人だけが兄弟姉妹として言及されている。

メアリーの父、ユリシーズ・ダブルデイは、夫と同日かそれに近い日にノースカロライナ州トライオンで亡くなった。^[8]

彼女は亡くなった当時、ニュージャージー州オレンジに住んでいた。

1928年に亡くなった彼女の娘、メアリー・スチュワート・カッティング・ジュニアは、ニューヨーク・タイムズ紙に寄稿し、著名な女性 参政権運動家であった。^[9]

メアリー・スチュワート（ダブルデイ）・カッティングは、1872年にリッピンコット月刊誌に自身の詩を掲載して以来、早くも作品を発表していたが[ ^10]、本格的に出版活動を始めたのは1893年に夫が亡くなった後のことである。1902年から1920年の間に出版されたメアリー・スチュワート・ダブルデイ・カッティングの書籍のリスト^[11]は、ペンシルバニア大学が運営するオンライン書籍ページで見ることができる。彼女はメアリー・スチュワート・カッティング名義で出版しており、今日では、娘のメアリー・スチュワート・カッティング（ジュニア）の作品と区別するために、旧姓のダブルデイをリストに含めることが多い。

彼女の作品は、19世紀後半から20世紀初頭にかけて女性に人気があったフィクションの一種である家庭内リアリズムという一般的な分類に当てはまる。カッティングの作品の中には、求愛と結婚のあり方に焦点を当てているものもあるが、19世紀末から20世紀最初の20年間に発表された他の作品は、女性が特に経済的能力と独立性を主張し始めた社会的変化をより反映している。

たとえば、『Heart of Lynn』（1904 年）では、ヒロインは独身女性で、実家で暮らしている。彼女の家族は予期せず貧困に陥る。彼女と妹はイラストや文章を書く仕事を見つけようとするが、うまくいかない。しかし、訪問販売で、弟に仕事を与えてくれる雇い主を見つける。その仕事は当面の生活費にはなるが、貧困地域から引っ越すには十分ではない。ヒロインは自宅でキャンディ製造業を始め、読者は彼女が材料を注文し、大量のキャンディを製造し、注文に応え、会計を行う様子を追う。最終的に、キャンディの一部が古くなって（需要と供給が間に合わなかったため）彼女の事業は失敗し、家族は当時の家庭内リアリズム小説によく似た方法で救われる。家族が所有する不動産が最終的に高額で売れるのである。

1906年、ウィリアム・ディーン・ハウエルズは、複数の作家がそれぞれ1つの家族を題材にした小説に1章ずつ寄稿するという文学的実験を思いついた。ハーパーズ・バザー編集者のエリザベス・ジョーダンの監修のもと、The Whole Family :A Novel by Twelve Authors は1908年に出版される前に同誌で連載された。2001年、デューク大学出版局は同小説を再発行し、「アメリカ文学における最も魅力的な実験の1つ」と評した（表紙の説明）。^[12]メアリー・スチュワート（ダブルデイ）・カッティングは第4章「嫁」を寄稿し、作家ヘンリー・ジェイムズは第7章「結婚した息子」を寄稿した。ハウエルズとジョーダンもそれぞれ1章ずつ寄稿した。ジューン・ハワードのThe Whole Family研究では、 カッティングの章のテーマを彼女の他の作品と関連させて論じている。^[13]

2001 年春のStudies in the Novel 誌に寄稿したスザンナ・アシュトンは、このプロジェクトは、さまざまな評判の作家が共同プロジェクトでの仕事に対してどのように報酬を受け取るべきかという問題を提起したと指摘した。作家は連載に対して定額の報酬を受け取り、本の売り上げによる印税はHarper's Bazaar の所有物となった。カッティング (アシュトンはメアリー・スチュアート・カッティングと呼んでいる箇所もある) の報酬は、一部の作家よりはるかに少なかったが、雑誌への寄稿が給与制雇用の一部とみなされていたハウエルズよりは多かった。カッティングの寄稿に対する支払いに関するカッティングとジョーダンの書簡についてアシュトンは、「当時の比較的マイナーな作家が、自分の作品に与えられる報酬をコントロールしようとした様子が描かれている。さらに重要なのは、カッティングが共同執筆の問題、共同作業にはどのような種類の労働が伴うのか、そしてそれが以前の経験とどのように異なり、またどのように引き継がれているのかを取り上げている点である」と指摘した (61-62)。^[14]カッティングは、すでに確立されたストーリーラインの中で1つの章を作成することは、彼女が全体のアイデアを自分で思いついた場合よりも多くの労力を必要とし、彼女の章が他のより確立された作家の章を補完するようにするためにはより多くの努力をしなければならないため、提示された300ドルよりも高い報酬を受け取るべきだと主張した。

• メアリー・スチュワート・ダブルデイの作品プロジェクト・グーテンベルクの切り抜き
• メアリー・スチュワート・ダブルデイの作品LibriVoxのカット（パブリック ドメインのオーディオブック）