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マルティナ・ロペス（1962年生まれ）は、風景写真と19世紀の肖像写真を組み合わせたデジタルメディア作品で知られるメキシコ系アメリカ人の写真家である。彼女はワシントン州シアトル出身だが、現在はインディアナ州ノートルダムにあるノートルダム大学の教授を務めている。
ロペスは、メキシコ系二世の7人の兄弟姉妹と共に白人の中流階級の地域で育ち、テキサス州エルパソのイスレタからカリフォルニア州[ 2 ] 、そして父親の軍務のため最終的にワシントン州シアトルへと移り住んだ。ロペスは、こうした変化を通して自身の作品のインスピレーションを個人的な生活から得た。[ 3 ]
人生に大きな影響を与えた数々の経験が、彼女の芸術的才能をキャリアを通して磨くきっかけとなった。幼い頃、色白だったため、姉妹から養子だとからかわれたことがあった。背が高く色白だった叔母のクララの写真を母親が見せてくれた時、からかいは止んだ。その写真によって、ロペスは自分が家族の一員であり、その血筋を受け継いでいると感じた。1986年、24歳で父親を亡くしたことをきっかけに、彼女の芸術のテーマは喪失と向き合うものへと変わった。この出来事がきっかけで、彼女は写真を通して、家族の他の失われた部分を補う方法を見出した。特に、彼女が4歳の時にベトナム戦争で亡くなった兄の写真を使うようになった。 [ 3 ]
ワシントン大学で写真学を専攻していた彼女は、デジタル画像に手を出した。1986年、ワシントン大学でアーティストのポール・バーガーからコンピュータ画像処理を紹介された。同年、父親の死後、コンピュータ支援による作品の最初のシリーズが始まった。[ 4 ]家族のポートレートを重ね合わせることで、彼女は自身のルーツと自己の視覚的な日記のような風景を構築した。後に彼女は、これらの同じ概念を20世紀の変化を乗り越えた共有されたアメリカ文化に転用した。これにより、彼女は19世紀後半の見知らぬ人々のスナップ写真のポートレートを使用するようになり、無視されたり忘れられたりしていたこれらの写真に新たな命を吹き込んだ。[ 5 ]
ロペスは学生時代に父親を亡くし、思い出を振り返るために古い写真アルバムをめくった。その際、写真が好奇心を掻き立て、写真が示すものとは異なる物語を書き直すことにインスピレーションを得た。[ 5 ]ロペスはシアトルのワシントン大学で学士号を取得し、1990年にシカゴ美術館附属美術大学院で修士号を取得した。現在はノートルダム大学美術史学科で写真の教授を務めている。
ロペスは、被写体を振り付けされたように配置するため、肖像画の風景を利用し、作品の解釈を鑑賞者に委ねている。彼女の作品は通常40×60インチという大きなサイズで、この解釈に影響を与えている。遠くから見ると、鑑賞者は画像の中の主要人物に注目するが、画像に近づくにつれて、脇役の存在がより意識されるようになる。[ 6 ]
彼女はまた、自身の人生における感情的な瞬間からも大きな影響を受けている。兄弟の死と第一子の誕生は、生と死の二元性を扱った作品に大きく影響を与えている。彼女の芸術シリーズのそれぞれは、自伝的な役割を果たすことを意図している。同時に、彼女の作品を解釈するために具体的な物語は必要ないが、それらが作品の創作を促している。本質的に、彼女のイメージは、生、死、そして郷愁の寓話を強調しながら、彼女が人生と向き合う視覚的な日記となっている。[ 6 ]
「Heirs Come To Pass 3」（1991年）は、デジタルアシストモンタージュで制作された銀染料漂白プリントで、現在スミソニアンアメリカ美術館では展示されていません。説明では、見慣れたようでいてどこか不気味なデジタルタブローを作成するために、中古品店で見つけた匿名の個人の写真を使用するという芸術的な選択が強調されています。[ 7 ]
留意事項1マルティナ・ロペスの作品「」（1998年）は、絵画空間の比較的写実的な印象を強調している。この錯覚は、意図的に完璧に見えないように意図されている。スティーブン・スコピックは、スケールと配置がかなり合理的であり、鑑賞者は容易にこのイメージが芸術的な構成物であると認識すると指摘している。人物は、紙人形や切り抜きに似ており、鋭いエッジ、不一致な光と影、色の不連続性、そして作品の人工性を示す明白なものから微妙なものまでさまざまな視覚的手がかりがある。このようなイメージはある程度一貫性があるが、絵画と同様に、鑑賞者はその慣習化された性質を意識し続ける。[ 8 ]
「Bearing in Mind 2」 （1998年）はソウル美術館に所蔵されている。この作品は、人間の経験を解釈するために、19世紀の肖像画、風景画、その他のメディアと同様の手法を用いている。作品は、被写体を抽出し、架空の風景の中に配置することで、鑑賞者の視点に基づいて被写体の物語を語り直すことを目的としている。[ 9 ]
ロペスの作品はクロスロード現代美術ギャラリーに所蔵されており、キュレーターのデビッド・トラビスがコレクションとの関連で彼女の作品について詳細な説明を書いている。[ 10 ]
彼女の作品を所蔵している他の美術館には、ソウル美術館、フィラデルフィア美術館、スミソニアン・アメリカ美術館[ 1 ]、シカゴ美術館などがある。