マーク・ハウエル

マーク・ハウエルはアメリカの音楽家、作曲家、^[1] 民族音楽学者、音楽考古学者である。

ハウエルは 1952 年にミシシッピ州フィラデルフィアで生まれ、1982 年にニューヨーク市に移住しました。1996 年にニューヨーク州立大学ストーニーブルック校で音楽作曲の修士号を取得し、2004 年にニューヨーク市立大学大学院で民族音楽学の博士号を取得しました。博士論文は「グアテマラ高地のマヤ族の舞踏劇に関する民族考古学的調査」です。

1983年、彼はバスクラリネット奏者のマイケル・ライトルと共に、アバンギャルドなポストロックバンド、ベター・ザン・デス（BTD）を結成。1986年には、エトロン・フーのサックス奏者ブルーノ・メイリエとコラボレーションし、ゼロ・ポップという欧米のグループを結成。彼らは、オール・ザ・ビッグ・ミスティックスと グロース・イン・ザ・ダークをレコーディングした。ゼロ・ポップのツアーの合間に、BTDはスイムマン（1987）をレコーディングし、そのリリースに続いてアメリカツアーを行った。1986年から1994年まで、ゼロ・ポップはヨーロッパを7回、アメリカを3回ツアーした。

ハウエルは、カーリュー・レコードの『ノース・アメリカ』でギターを演奏し、マーティン・ビシ、リック・ブラウン、トム・コーラ、フレッド・フリスと出会った。1989年、彼とフリス、ニック・ディドコフスキー、ルネ・ルシエはフレッド・フリス・ギター・カルテットを結成した。1989年、ハウエルはドラマーのリック・ブラウンとベース奏者のフェイ・ハンター（後にジェニー・ウェイドと交代）と共に3番目のバンド、ティンバーを結成した。1989年から1996年の間に、ティンバーはアメリカで2回、ヨーロッパで1回ツアーを行った。彼らは1枚のCD『パーツ・アンド・レイバー』をリリースし、マタドールのLPとCD 『ニューヨーク・アイ・アンド・イヤー・コントロール』、エリオット・シャープのコンピレーションCD『ステート・オブ・ザ・ユニオン』の2枚に収録された。ハウエルは1989年から1995年までフレッド・フリス・ギター・カルテットに参加し、ヨーロッパツアーを5回、アメリカで数回公演し、「The As Usual Dance Towards the Other Flight to What is Not」のレコーディングに参加した。このレコーディングはフリスのCD「Quartets」でリリースされた。また、1989年にはブルックリン音楽アカデミーで行われた「In Memory」の公演 でフリス、ディドコフスキー、ルシエらと共演した。

バンド活動に加え、ハウエルはリン・シャピロ（ 1994年アメリカンダンスフェスティバル）、エイミー・スー・ローゼン、ダイアン・トール、ステファニー・アーツのために作曲した。また、パーカッショニストのケビン・ノートンのために「North By South」（1993年）、10人編成の混成アンサンブル、ニュー・イヤーのために「To the Heart」（1997年）など、いくつかのアンサンブルから委嘱を受けた。彼の作曲した楽譜はフロッグ・ピーク・ミュージックから出版された。

ハウエルはプレコロンブス期のアメリカの音楽を研究してきました。音楽考古学に関するテーマで論文を発表し、書籍や雑誌を出版してきました。2006 年に、ミシシッピ デルタにある考古学公園および博物館であるウィンタービル遺跡のディレクターに就任しました。

ハウエルはインコンヴェンエント・ミュージックというデュオのメンバーです。

• Inconvenient Music、MP3 ダウンロード。Myspace.com/Inconvenient Music (2007)。
• State of the Union (Elliott Sharp のコンピレーション、Timber との共作)、CD。EMF (2001)。
• Quartets (フレッド・フリス・ギター・カルテットとの共演)、CD。Rec Rec Zurich (1994)。
• Parts and Labor (Timber)、CD および LP。Rift と Rough Trade London による共同配給 (1992)。
• New York Eye and Ear Control (コンピレーション、Timber との共作)、CD および LP。Matador (1991)。
• Glows in the Dark (Zero Pop)、CD。Rec Rec Zurich (1987)。
• All the Big Mystics (Zero Pop)、LP。Rec Rec Zurich (1987)。
• スイムマン（ベター・ザン・デス）、LP。ロスト/ツイン・トーン（1987）。
• North America (Curlew)、LP。Moers (1986)、CDとして再発行、Cuneiform (2002)。

「ホープウェル・パンパイプの由来と意味」フラワーワールド：アメリカ大陸の考古学。 Mundo Florido Arqueomusicología de las America、I. Eds.、Matthias Stöckli、Mark Howell、Arnd Adje 両方。 Ēkhō Verlag、ベルリン（2014 年出版予定）。

「スペイン、フランス、イギリス人とアメリカ先住民の遭遇の音楽的証拠：類似点、相違点、そして結果。」『音、政治空間、政治状況：変化の下にある社会のサウンドスケープの探究』Topoi—Excellence Cluster Publication。Ricardo Eichmann、Mark Howell、Graeme Lawson 編、ベルリン（2013 年出版予定）。

「ISGMA音楽考古学実践簡潔ハンドブック」マーク・ハウエル、グレアム・ローソン、ステファン・ハーゲル編（2013年にオンライン化予定）。

「ジョン・ホワイトと他のアーティストが描いたアメリカ大陸の器官学」フラワーワールド：アメリカ大陸の考古学。 Mundo Florido Arqueomusicología de las America、I. 編、Matthias Stöckli、Arnd Adje 両方。 Ēkhō Verlag、ベルリン (2013)、155-168。

「ツナム・ベイルズと先コロンブス期の高地グアテマラにおける楽器の役割」 Orient Archäologie Band 27 Studien zum Musikarchäologie VIII にあります。リカルド・アイヒマン、ファン・ジェンジュン、ラース＝クリスチャン・コッホ編。ベルリン (2013)、281-289。 「ミシシッピ時代のレイク・ジョージ遺跡から出土したアドルノガラガラの音の象徴的な調査」音楽と芸術 36 (2011:1-2)、231-244。

「アステカ音楽に関する厳選された解説の解釈学的な再検討」 Orient Archäologie Band 25 Studien zum Musikarchäologie VII にて。編、エレン・ヒックマン、アルント・アジェ・ボト、リカルド・アイヒマン、ラース＝クリスチャン・コッホ。ベルリン (2010)、213-225。

「ポストクラシック期のキチェ族の戦士の踊りと植民地時代のバイレ・デ・ロス・モロス・イ・クリスティアーノスにおける音楽の融合」征服時のマヤの世界観。編集：レスリー・G・セシル、ティモシー・W・ピュー。コロラド大学出版局、ボルダー（2009年）、279-297。

「ラビナル・アチの舞踏劇の音楽転写」グアテマラ民族音楽学、66:165-167。「メソアメリカのスリットドラムの起源と普及について」音楽と芸術28（2003：1-2）、45-54。魅惑の音楽。アリー・トラクト、オートノメディア部門（2001）。

「ロクロノット：自動描画テクニック」The Improvisor（1989年）より。

• http://www.frogpeak.org/fpartists/fphowell.html
• http://www.myspace.com/nanihwaya